Չեխով Անտոն Պավլովիչ «Անտոշա Չեխոնտե». Ռուսական ոսկյա խորագրեր, տեսանելի լույս և ձայն - vg147 Մթնշաղին նրանցից հեռու

Ինչպիսի՞ տեսք կունենամ այսօր, ինչպե՞ս եմ շնչելու։
Ամպրոպից առաջ օդը զով է, զով և կպչուն:
Ի՞նչ երգեմ այսօր, ի՞նչ կլսեմ։
Մարգարեական թռչունները երգում են - այո, ամեն ինչ հեքիաթներից է:
Վ.Վիսոցկի
ԵՎ Ցտեսություն ավելին կենդանի
վարդ կարմիր Վ շիշ,
թույլ տվեք բղավել բառերը
որոնք վաղուց խոզաբուծարանում են...
Բ.Օկուջավա

Հետաքրքիր է դիտարկել հաջորդ հարցը՝ ռուսական ոսկյա ֆաթոմները, նոտաներն ու տեսանելի ճառագայթման գույները:
Հնարավո՞ր է, Ոսկե ֆաթոմների, դրանց բնորոշ ձայնի և տեսանելի գունային ճառագայթման համակցված վերլուծության լույսի ներքո ձևակերպել որոշակի չափանիշներ՝ ինչպես գույնի և ձայնի ներդաշնակ, այնպես էլ կործանարար համակցությունները որոշելու համար:

Մեջբերում հանրությանը հասանելի աղբյուրից. «Տեսանելի ճառագայթում - էլեկտրամագնիսական ալիքներ, որոնք ընկալվում են մարդու աչքով: Մարդու աչքի զգայունությունը էլեկտրամագնիսական ճառագայթման նկատմամբ կախված է ճառագայթման ալիքի երկարությունից (հաճախականությունից), առավելագույն զգայունությունը սպեկտրի կանաչ հատվածում տեղի է ունենում 555 նմ (540 տերահերց): Քանի որ զգայունությունը աստիճանաբար նվազում է մինչև զրոյի, երբ մեկը հեռանում է առավելագույն կետից, անհնար է նշել տեսանելի ճառագայթման սպեկտրային տիրույթի ճշգրիտ սահմանները: Սովորաբար 380-400 նմ (750-790 Հց) տարածքը վերցվում է որպես կարճ ալիքի սահման, իսկ երկար ալիքի սահման- 760-780 նմ (385-395 THz):Այս ալիքի երկարություններով էլեկտրամագնիսական ճառագայթումը նույնպես կոչվում է տեսանելի լույս , կամ պարզապեսլույս (բառի նեղ իմաստով)»։

Եկեք որոշենք տեսանելի ճառագայթման գույնը բոլոր 36 ռուսական ոսկե ֆաթոմների համար:

Ճառագայթման հաճախականության հաշվարկը որոշակի չափման համար կատարվում է բանաձևով.

զ = Գ x 2 22 / ( Լ x 1 000 000 000 000) , Որտեղ

Զ- տեսանելի լույսի տիրույթի փոխարկված չափի հաճախականությունը՝ THz (տերահերց),
- ՀԵՏ= 299,792,458 մ/վ - լույսի արագություն,
- Լ- պարզ չափը մ-ով,
- 1/1 000 000 000 000 - Հց-ի փոխակերպում ԹՀց,
- 2 22 - ֆաթոմի հաճախականության փոխակերպման գործակիցը տեսանելի լույսի հաճախականության միջակայքին:

Հաշվարկի արդյունքները կցուցադրվեն թիվ 1 աղյուսակում:
Սվետոչ պարույրի չափումների համար մենք նշում ենք դրանց ճառագայթման հաճախականությունը տեսանելի սպեկտրում THz-ով: Բոլոր հասկացությունների համար մենք ցույց կտանք յուրաքանչյուրի համար ճառագայթման համապատասխան գույնը:

Աղյուսակ թիվ 1

Սվետոչի պարույրի համար լույսի ճառագայթման տեսանելի ընկալման տիրույթը սկսվում է եգիպտական ​​166,12 սմ-ով և ավարտվում է 313,59 սմ-ով, սկսած եգիպտական ​​ֆաթոմից, տեսանելի ճառագայթման տասներկու տարբեր գույներ են. մանուշակից մինչև բորդո:

Եկեք ստուգենք այն:

Եգիպտականից ձախ հաջորդ անցք 1,5679 մ է։
ՀամարԼ= 1,5679 մզ= 801.978 THz - սա նաև ուլտրամանուշակագույն տիրույթն է:

313,59 սմ-ից հետո աջ կողմում գտնվող հաջորդ խորշը 3,3224 մ է:
ՀամարԼ= 3,3224 մզ= 378.468 THz - սա արդեն ինֆրակարմիր միջակայքն է:

Այս սահմանները շատ կամայական են. կան առարկաներ, որոնց լուսային ճառագայթման ընկալման շրջանակը շատ ավելի լայն է. նրանք, ովքեր կարողանում են տեսնել ոչ թե մեկ, այլ մի քանի «օկտավա» լույսի ճառագայթում, ինչպես կան երգիչներ, որոնց ձայնը հեշտությամբ ծածկում է 3-4-ը։ օկտավաներ, և կան այնպիսիք, ովքեր դժվարանում են բարձրաձայնել շատ ավելի նեղ շրջանակ: Մեր փոքր եղբայրները նույնպես ունեն լույսի ճառագայթման ընկալման տարբեր շրջանակ:

Անդրադառնանք տարբեր պարույրների բաղաձայն տարրերի հարաբերական դիրքի վերլուծությանը։

ՀՀ պարույրի վրա տեսնում ենք Սվետոչ պարույրի նման լուսաձայնային շարք։ Սվետոչ պարույրի տարրերի համեմատ այն տեղափոխվում է 4 քայլ առաջ։ Այսպիսով, ՀՀ պարույրի տարրերը, իրենց թրթռումներով համահունչ Սվետոչ պարույրի համապատասխան տարրերին, ունեն տարածական-ժամանակային բնութագրիչներ, որոնք չորս աստիճանով՝ չորս տարրերով առաջ են անցնում Սվետոչ պարույրի տարրերից։
Ըստ այդմ, նմանատիպ լուսային և ձայնային շարք կա նաև բերանի պարույրի վրա։ Այն 3 աստիճանով հետ է մնում Սվետոչ պարույրի համապատասխան տարրերից։ Բերանի պարույրի տարրերը, որոնք իրենց թրթռումներով համահունչ են Սվետոչ պարույրի համապատասխան տարրերին, ունեն տարածական-ժամանակային բնութագրեր, որոնք ետ են մնում Սվետոչ պարույրի տարրերից երեք քայլով՝ երեք տարրով: Նրանք ՀՀ պարույրի համապատասխան տարրերից հետ են մնում յոթ քայլով, այսինքն՝ յոթ տարրով։

Այսպիսով, Մի կամ Ra պարույրի մանուշակագույն-կապույտ ճառագայթում - 172,64 սմ , Մի կամ մանուշակագույն-կապույտ պարույրի ճառագայթում Svetoch - Narodnaya fathom 176.00 սմ , Մի կամ մանուշակագույն-կապույտ ճառագայթում պարույր բերանի - 169,35 սմ - էներգետիկ է ՏԱՐԲԵՐ քանակները.

Ինչպե՞ս է ծնվում նրանց համահունչությունը: Պարույրի խորաթափանցությամբ ՀՀ.
Եկեք նայենք կոնկրետ օրինակին:

Սվետոչ պարույրի Mi-ն տարբերվում է բերանի Mi պարույրից 3,93%-ով (176,00 / 169,35 = 1,0393, շեղումը՝ 3,93%), այսինքն՝ նրանք միմյանց հետ համահունչ չէին լինի, եթե չլիներ երրորդը՝ միավորողը։ քանակն է Mi պարույրը ՀՀ.
Mi spiral RA-ի և Mi spiral Svetoch-ի հարաբերակցությունը 172,64 / 176,00 = 0,981 է, շեղումը 1,91% է:
Mi spiral RA-ի և Mi spiral Ustye-ի հարաբերակցությունը 172,64 / 169,35 = 1,0194 է, շեղումը 1,94% է:
Այսպիսով, առաջանում է տարբեր պարույրների վրա տեղակայված նոտաների եռամիասնություն, և ձայն ՑԱՆԿԱՑԱԾ պարուրաձև թելերից պատրաստված ձեզ ստիպում է արձագանքել մյուս երկուսը .

RA, Light և Mouth երեք պարույրները էներգիայի խտացման երեք տարբեր մակարդակներ են, երեք անցում ավելի բարակ, էներգիայով հագեցած վիճակից դեպի ավելի խիտ և քիչ էներգիա պահանջող վիճակ:

ՀՀ պարույրը Տիեզերական էներգիաների մակարդակն է, Տիեզերքի միասնական զգայական նյութի հետ փոխազդեցության մակարդակը։ Spiral Light - հոգե-հուզական փոխազդեցության և առարկայի ընկալման մակարդակ, որը բնութագրվում է մտքի ձևավորման իր բնորոշ որակով, ինչպես նաև փոխազդեցությամբ Երկրի էներգետիկ-տեղեկատվական ծավալի հետ: Spiral Mouth - սուբյեկտի խիտ նյութական ձևի պաշտոնական փոխազդեցությունների, զարգացման և փոխակերպման մակարդակը:

Ամեն ինչ մեկ է, և ցանկացած էներգիայի մակարդակի վրա ազդեցությունը դրսևորվում է բոլորի վրա: Ինչ մակարդակում էլ՝ վերին, միջին կամ ստորին, սկզբնական ազդակը առաջանում է, այն ազդում է ամբողջ համակարգի վրա՝ որպես ամբողջություն:

Այժմ եկեք ռուսական բազմաթիվ Ոսկե ճարտասաններից առանձնացնենք մեզ անուններով հասած այն հասկացությունները, որոնք մեզ անմիջապես ստիպում են ենթադրել, որ դրանք անընդհատ օգտագործվել են: Ավելորդ, թափոնային վիճակին անուն չի տրվում։
Այս ֆաթոմները կառանձնացնենք առանձին աղյուսակի մեջ՝ թիվ 2 աղյուսակ։

Բացատրություն՝ Սաժեն 284,82 սմ-ը կրկնակի փոքր է 142,41 սմ-ից, այն ունի իր անունը՝ գորոդովայա:
Նմանապես դրսևորվում են 268,82 սմ-ը` կրկնակի փոքր 134,41 սմ-ը և 301,74 սմ-ը` կրկնակի պարզ 150,87 սմ-ը:

Մենք թողնում ենք 169,35 սմ ֆաթոմը, քանի որ այն գործնականում արդեն անցել է լեգիտիմացման գործընթաց, սակայն տարբեր անուններով ՝ Ռոստովա, Չեռնյաև, նոր (ծիծաղելի անուն ֆաթոմի համար, որի տարիքը նույնիսկ դժվար է պատկերացնել: Քանի տարեկան է: Արդյո՞ք այն գործիքը, որով ստեղծվել է այս աշխարհը, ավելի հին է, քան նրանք արել են):

Դիտարկելով և վերլուծելով ստացված նմուշը՝ մենք տեսնում ենք, որ բոլոր 12 նոտաները և տեսանելի լույսի ճառագայթման բոլոր 12 գույները լիովին առկա են դրանում։
Ոմանք նույնիսկ երկու անգամ՝ F և մանուշակագույն ճառագայթում, Mi և մանուշակագույն-կապույտ ճառագայթում, C-Sharp և կանաչ ճառագայթում:

Եզրակացություն: 15 ֆաթոմները, որոնք մենք գիտենք անունով, անհրաժեշտ և բավարար հավաքածու են ցանկացած պլանի կատարման համար, քանի որ օգտագործելով որևէ հասկացություն՝ Վարպետն իրականում աշխատում է երեքի հետ՝ իր ընտրածի և երկուսի հետ, որոնք ռեզոնանսային համահունչ են: ընտրված մեկը.
Համապատասխանաբար, ազդեցության ազդանշանը հասնում է համակարգի բոլոր երեք մակարդակներին և առաջացնում է իր վիճակի օբյեկտիվացում և զարգացում: Ի՞նչ է համակարգը: Մեզ հետաքրքրող համակարգերից մեկը Մարդն է՝ և՛ Սեփականատերը, և՛ ընտանիքի ցանկացած անդամ, և՛ «պատահական» անցորդը, և նրանցից յուրաքանչյուրը զգում է Վարպետի ստեղծած ծավալի համաչափ էներգիայի բարերար ազդեցությունը։

Ինչ վերաբերում է տարբեր գույների համակցություններին:
Տասներկու Triforces RA-Lamp-Muth-ից յուրաքանչյուրն ունի ոչ միայն իր հիմնական ակորդը, այլև գունային ճառագայթման իր եռյակը: Այս եռյակները, անշուշտ, ներդաշնակ, հավասարակշռված գունային համակցություններ են, և երբ օգտագործվում են դիզայնի մշակումների և առօրյա կյանքում, ձեռք կբերվի հզոր ներդաշնակեցնող էֆեկտ: Սեփական Երրորդություն ՌԱ-Լամպ-Բերանի լուսաձայնային ազդեցությունը հատկապես ձեռնտու կլինի յուրաքանչյուր մարդու համար։

Յուրաքանչյուր մարմին և ծավալ ունի իր լուսային և ձայնային դրսևորումը: Բոլոր Կենդանի, ոսկեգույն մարմինները և ծավալները ունեն լուսային և ձայնային բնութագրեր, որոնք ներդաշնակ և հավասարակշռված են, այսինքն՝ տրիուններ: Մեռած մարմինները և ծավալներն ունեն դիսոնանս լուսային և ձայնային բնութագրեր, և, համապատասխանաբար, մեռած մարմիններն ու ծավալները նաև լույսի և ձայնի տիրույթում կործանարար ազդեցություն են ունենում ուրիշների վրա, այսինքն՝ աշխատում են էներգիա վերցնել կենդանի էակներից, մարմիններից և ծավալներից:

Գրականության օլիմպիադայի դպրոցական շրջայց

5-րդ դասարան

Հեքիաթների հերոսներից որն է Ա.Ս. Պուշկինը մահացել է

ագահություն

թունավորում

հիացմունք

խախտված խոստումը

Ահա ձեզ ուղղված գաղտնագրված հաղորդագրությունը որպես կյանքի լավ խորհուրդ: Վերծանել և կարդալ Ա.Ս.-ի առասպելական դասը. Պուշկին.

«_ _a_ _a _ ozh_, _a in _e_ _a_e_!

O_ _ y _o_o_ _ a _ _ _ o_"

Ո՞ր ազգային առասպելներում և լեգենդներում է Արևը աստվածություն: Ինչո՞ւ։

Ո՞ր գրական կամ հեքիաթային կերպարին են պատկանում հետևյալ կետերը. Անվանեք հերոսին, ստեղծագործությանը և հեղինակին:

կոտրված տաշտ

Հրաշալի աման զանգակներով

խոսուն հրաշալի հայելի

սուր շողշողացող դանակ և մորթյա կափարիչ

սատկած կատու

հողաթափեր

թքուր և ուսապարկ

Ահա 20-րդ դարի ռուս բանաստեղծուհի Մարինա Իվանովնա Ցվետաևայի «Գրքեր կարմիր կապով» բանաստեղծությունը։ Փորձեք բացատրել, թե ինչ է ապրում այս տողերի հեղինակը, ինչու է մանկությունը կոչվում «ոսկե ժամանակներ», դրախտ: Ի՞նչ դեր են խաղում գրքերն այս հարցում: Ինչու՞ են գրական հերոսներին ընկերներ անվանում: Ո՞ր գործերից են այս կերպարները և ո՞վ է նրանց հեղինակը։

Եկեք խաղանք Բուրիմում - գրեք բանաստեղծություն՝ օգտագործելով տրված հանգերը։ Ընդունում ենք, որ հանգերը վերցված են ռուս բանաստեղծ Մ.Յու. Լերմոնտով.

Խենթ - աղմկոտ

Գրանիտ - ծածկված

Ծնված - կթռչի

Հերոս - խաղաղություն

Մարինա Ցվետաևա

↑ ԿԱՐՄԻՐ ԿԱՊՈՂ ԳՐՔԵՐ

Մանկության կյանքի դրախտից
Դուք ինձ հրաժեշտի ողջույններ եք ուղարկում,
Ընկերներ, ովքեր չեն փոխվել
Մաշված, կարմիր կապի մեջ:
Մի քիչ հեշտ քաղված դաս,
Ես անմիջապես վազում էի քեզ մոտ,
- Շատ ուշ է, - մայրիկ, տասը տող!
Բայց, բարեբախտաբար, մայրիկը մոռացավ.
Ջահերի լույսերը թարթում են...
Որքա՜ն հաճելի է տանը գիրք կարդալը։
Գրիգի, Շումանի և Կուի օրոք
Ես իմացա Թոմի ճակատագիրը։
Մութն ընկել է, օդը մաքուր է...
Թոմը երջանիկ է Բեքիի հետ և լի է հավատով։
Ահա Ինջուն Ջոն ջահով
Քարանձավի մթության մեջ թափառելով...
Գերեզմանոց... Բվի մարգարեական ճիչը....
(Ես վախենում եմ!) Այն թռչում է բախումների վրայով
Ընդունված գլխավոր այրու կողմից,
Ինչպես Դիոգենեսը, որն ապրում է տակառում։
Գահի սենյակն ավելի պայծառ է, քան արևը,
Բարեկամ տղայի վերևում թագ է դրված...
Հանկարծ - մուրացկան! Աստված! Նա ասաց:
«Կներեք, ես գահաժառանգն եմ»։
Ով բարձրացավ դրա մեջ, գնաց խավարի մեջ:
Մեծ Բրիտանիայի ճակատագիրը տխուր է...
-Օ, ինչու կարմիր գրքերի շարքում
Չե՞ք կարողանա նորից քնել լամպի հետևում։
Օ, ոսկե ժամանակներ
Որտեղ հայացքն ավելի համարձակ է, իսկ սիրտն ավելի մաքուր:
Ոսկե անունների մասին.
Հակ Ֆին, Թոմ Սոյեր, Արքայազնը և աղքատը:

6-րդ դասարան

Անվանեք այն ստեղծագործությունները, որոնց վերնագրերում նշվում են երեխաների կամ նրանց անունները, մի մոռացեք նշել հեղինակներին:

Ո՞ր ռուս բանաստեղծի մասին է խոսքը այս նկարագրության մեջ։

Նա կալվածատիրոջ և գերի թրքուհու որդի էր, ռուս մեծ բանաստեղծի ընկերը և Ցարևիչի մանկավարժը. դարձավ հայտնի բանաստեղծ, բանաստեղծությունում պատմելով 1812 թվականի Հայրենական պատերազմի իրադարձությունների մասին, նա սիրում էր ամեն ինչ առեղծվածային և ռոմանտիկ, ինչի մասին գրել էր իր բանաստեղծություններում և բալլադներում.

Ո՞ր թվականին է գրվել Ա.Ս. Պուշկին, տողեր, որոնցից տրված են ստորև. Արդարացրե՛ք Ձեր պատասխանը և բացատրե՛ք, թե ինչ դարձավ Լիցեյը բանաստեղծի համար։

^ Ամեն ինչի ժամանակն է՝ քսանհինգերորդ անգամ

Տոնում ենք ճեմարանի նվիրական օրը։

Տարբեր բանաստեղծություններից մեկական տող տվեք, որոնցում գործածված են երկինք (երկինք), արև, Ռուսաստան (Ռուս) բառերը:

Ի՞նչ տպավորություն է թողնում Ձեզ վրա Նիկոլայ Գումիլևի «Բևեռային ծովերի և հարավային...» բանաստեղծությունը: Ինչպիսի՞ն է կապիտանների կերպարը. Որո՞նք են նրանց կյանքի նպատակները և ի՞նչ են նրանք պատրաստ վճարել դրանց հասնելու համար: Ի՞նչ մանրամասների օգնությամբ է առաջանում աշխարհագրական հայտնագործությունների դարաշրջանի պատկերը։ Ինչպե՞ս է բանաստեղծությունն արտացոլում հիմնական հակամարտությունը և ով ում հետ է կռվում: Ո՞րն է ծովի խորհրդանիշը և ի՞նչն է տեքստում առաջացնում էներգիայի և շարժման տրամադրություն:

Գրի՛ր բանաստեղծություն՝ օգտագործելով հետևյալ ոտանավորները.

բարձրաձայն - երեխա

ծնվել - ձգտում է

աղմկոտ – փայլուն

շնչառություն - լեգենդներ

Նիկոլայ Գումիլյով

Բևեռային և հարավային ծովերի վրա,

Կանաչ այտուցների ոլորանների երկայնքով,

Բազալտե ժայռերի և մարգարիտի միջև

Նավերի առագաստները խշշում են։

Արագաթևերին առաջնորդում են կապիտանները,

Նոր հողեր հայտնաբերողներ,

Նրանց համար, ովքեր չեն վախենում փոթորիկներից,

Ո՞վ է ճաշակել թրթուրներն ու ծանծաղուտները,

Ում կորած կանոնադրությունների փոշին չէ, -

Կուրծքը թաթախված է ծովի աղով,

Ո՞վ է ասեղը պատռված քարտեզի վրա

Նշում է նրա հանդուգն ճանապարհը:

Եվ, բարձրանալով դողդոջուն կամուրջով,

Հիշում է լքված նավահանգիստը,

Թափահարում է ձեռնափայտի հարվածները

Բարձր կոշիկներից փրփուրի կտորներ,

Կամ՝ նավի վրա խռովություն հայտնաբերելով,

Նրա գոտուց ատրճանակ է պայթել,

Այսպիսով, ժանյակից ոսկի է ընկնում,

Վարդագույն Բրաբանտի բռունցքներից։

Թող ծովը խելագարվի և մտրակի,

Ալիքների գագաթները բարձրացան երկինք, -

Ոչ ոք չի դողում ամպրոպից առաջ,

Ոչ ոք առագաստները չի արձակի:

Այս ձեռքերը տրված են վախկոտներին:

Այդ սուր, վստահ հայացքը

Ի՞նչ կարող է նա անել թշնամու ֆելուկաների դեմ:

Հանկարծ լքեք ֆրեգատը,

Լավ ուղղված փամփուշտ, սուր երկաթ

Բռնել հսկա կետերին

Եվ նկատել բազմաստղանի գիշերը

Փարոսների անվտանգության լույս?

Ռուս գրողի ո՞ր ստեղծագործությունն է քննարկվում Յուրի Այխենվալդի գրքից տրված հատվածում։ Ձեր պատասխանը հիմնավորեք՝ բացատրելով, թե ինչն է օգնել ձեզ պարզել գրողի անունը։

Նա մեզ սարսափելի հեքիաթներ էր պատմում կյանքի մասին... դրա համար էլ կյանքն ինքնին սարսափելի է, նույնքան սարսափելի, որքան թվում էր «գիշերային վառված եկեղեցին՝ մեռած մարմնով և առանց մարդկանց հոգի»՝ եկեղեցի, անմարդաբնակ տուն, դատարկ հրապարակ։ Եվ, միգուցե, այն ամենը, ինչ դատարկ է, ինչից վախենում է բնությունը հարգելի պատճառով, վախեցնում է, և արդյոք դա այն պատճառով չէ, որ զվարճալի մարդիկ, ուրվականները, ունեն ոչնչով չլցված հոգի, մեռած հոգի։ Զվարճալիից մինչև սարսափելի՝ մեկ քայլ:

Անվանե՛ք Ա.Ս. Պուշկինը, որի եզրափակչում հնչում են ստորև բերված տողերը և բացատրում, թե ինչ է խորհրդանշելու Դիկանկան մեկ այլ ռուս գրողի պատմվածքների ցիկլում։

↑ Դիկանկայում ծաղկում է հնագույն շարք

Ընկերների կողմից տնկված կաղնու ծառեր;

Դրանք մահապատժի ենթարկված նախնիների մասին են

Մինչ օրս թոռներին ասում են.

Անվանեք ժամանակն ու պատմական իրադարձությունները, որոնք նկարագրված են հետևյալ աշխատություններում. «Երգ վաճառական Կալաշնիկովի մասին» Մ.Յու. Լերմոնտով, «Պոլտավա» Ա.Ս. Պուշկին, Ն.Վ.Գոգոլի «Տարաս Բուլբա», Ռ. Ջովանյոլի «Սպարտակ»:

Ո՞վ է պատկերված այս նկարագրության մեջ:

Մանուկ հասակում նա ականատես է եղել Պուգաչովի ապստամբությանը և գրեթե մահանում է, քանի որ նրա հայրը Յիցկի ամրոցի հրամանատարի օգնականն էր. կյանքում նա կռվարար էր ու կռվարար, գրական բազում խռովությունների մասնակից, որկրամոլ ու ծույլ, բայց փայլուն կիրթ մարդ; համբավ ձեռք բերեց հին ժամանակներից հայտնի ժանրում՝ դրան տալով ռուսական ազգային համ. նրան հաճախ անվանում էին «պապիկ»; Նրան հուշարձան են կանգնեցրել Սանկտ Պետերբուրգի ամառային այգում և Մոսկվայի Պատրիարքի լճակներում՝ շրջապատված նրա հերոսներով։

Մտածեք 20-րդ դարի ռուս բանաստեղծուհի Աննա Ախմատովայի «Ընթերցողը» բանաստեղծության մասին։ Նկարագրե՛ք բանաստեղծի և ընթերցողի կերպարները: Ի՞նչ դեր են խաղում բեմի և թեքահարթակի պատկերները։ Ինչո՞ւ է ընթերցողը «գանձ»: Ինչպե՞ս է առաջանում բանաստեղծի և ընթերցողի շփումը:

Կազմեք 1-2 պարադոքսալ տողեր՝ շարունակելով ֆրանսիացի միջնադարյան բանաստեղծ Ֆրանսուա Վիլոնի բալլադը.

^ Ես ծարավից մեռնում եմ առվի վրայով,

Ես ծիծաղում եմ արցունքներիս միջից և շատ եմ աշխատում խաղալիս,

Ուր էլ գնամ, իմ տունն ամենուր է,

Իմ հայրենի երկիրը օտար է ինձ համար.

Ախմատովա Ա.Ա.

Ընթերցող

Չպետք է շատ դժգոհ լինի
Եվ ամենակարեւորը, գաղտնի: Օ ոչ! -
Ժամանակակիցների համար պարզ լինելու համար,
Բանաստեղծը լայն բաց կբացի այդ ամենը։

Եվ թեքահարթակը դուրս է գալիս ձեր ոտքերի տակ,
Ամեն ինչ մեռած է, դատարկ, լույս,
Կրաքարի թեթեւ սառը բոց
Նրա ճակատը բրենդավորված էր։

Եվ յուրաքանչյուր ընթերցող նման է գաղտնիքի,
Հողի մեջ թաղված գանձի պես,
Թող ամենավերջինը, պատահականը,
Նա ամբողջ կյանքում լռել է։

Այնտեղ կա այն ամենը, ինչ թաքցնում է բնությունը,
Երբ նա ուզում է, մեզանից:
Ինչ-որ մեկը խորհրդավոր կերպով լաց է լինում
Որոշակի նշանակված ժամին:

Եվ որքան խավար է գիշերը,
Եվ ստվեր, և որքան զովություն կա:
Կան այդ անծանոթ աչքերը
Նրանք խոսում են ինձ հետ մինչև լույսը:

Ինձ մի բանի համար նախատում են
Եվ ինչ-որ առումով նրանք համաձայն են ինձ հետ...
Այսպիսով, խոստովանությունը հոսում է լուռ:
Ամենաօրհնյալ ջերմության զրույցները.

Երկրի վրա մեր ժամանակն անցողիկ է
Իսկ նշանակված շրջանակը փոքր է։
Եվ նա անփոփոխ է և հավերժական,
Բանաստեղծի անհայտ ընկերը.

8-րդ դասարան

Աշխատանք

Բորիս Գոդունով

Հաճի Մուրատ

Պերսիվալ, կամ Գրաալի հեքիաթը

Ժանրերը՝ 1. Ռոմանտիկ բանաստեղծություն; 2. Պատմական ողբերգություն; 3. Պատմական պատմություն; 4. Ասպետի սիրավեպ.

Գրի՛ր, թե ինչպես են հնչում եկեղեցական սլավոնական բառերը՝ ճակատ, աչք, այտ, կյանք, բառ:

Բացատրեք արտահայտությունների իմաստը և ծագումը. դաանաացիների նվերներ, «և զարդատուփը հենց նոր բացվեց», «և թագավորը մերկ է», «և Վասկան լսում և ուտում է», «Պետրովի բույնի ճտերը»:

Ո՞վ է նկարագրված այստեղ:

Իռլանդացի արվեստագետների ընտանիքից է, ծովային վիրաբույժ, բռնցքամարտի սիրահար մարզիկ; ով կորցրեց իր գրեթե բոլոր հարազատներին Առաջին համաշխարհային պատերազմի ժամանակ և, հետևաբար, դարձավ սպիրիտիզմի չեմպիոն՝ դրա վրա ծախսելով քառորդ միլիոն ֆունտ ստեռլինգ. զրահաբաճկոնի գյուտարար; Դետեկտիվ պատմությունների շարքի հեղինակ մեկ գլխավոր հերոսի հետ (նրան դեռևս նամակներ են գրում պաշտոնական հասցեով), նրա տապանաքարի վրա փորագրված են էպատաժի խոսքերը՝ «Պողպատի պես հավատարիմ, շեղբի պես ուղիղ»։

Տվեք համեմատական ​​վերլուծություն Ա.Ս. Պուշկինը և Մ.Յու. Լերմոնտովը նույն անունով «Բանտարկյալ».

Գրեք «Էպիտետ» հոդված գրական բառարանի համար: Մի մոռացեք օրինակներ բերել:

^ Ա.Ս. Պուշկին

Ես նստած եմ ճաղերի հետևում՝ խոնավ բանտում։
Գերության մեջ մեծացած երիտասարդ արծիվ,
Իմ տխուր ընկերը, թևը թափահարելով,
Արյունոտ կերակուրը թակում է պատուհանի տակ,

Նա խփում է, նետում և նայում պատուհանից դուրս,
Կարծես նա նույն միտքն ուներ ինձ հետ։
Նա կանչում է ինձ իր հայացքով և իր լացով
Եվ նա ուզում է ասել. «Արի թռչենք հեռու»:

Մենք ազատ թռչուններ ենք. ժամանակն է, եղբայր, ժամանակն է։
Այնտեղ, որտեղ սարը սպիտակում է ամպերի հետևում,
Այնտեղ, որտեղ ծովի ծայրերը կապույտ են դառնում,
Այնտեղ, որտեղ մենք քայլում ենք միայն քամին... այո, ես...»:

^ Մ.Յու. Լերմոնտով

Բացեք բանտը ինձ համար,
Տուր ինձ օրվա փայլը
Սեւ աչքերով աղջիկը
Սևավոր ձի.
Ես գեղեցկուհի եմ, երբ երիտասարդ եմ
Նախ ես քաղցր համբուրեմ քեզ,
Հետո ես կթռնեմ ձիու վրա,
Ես քամու պես կթռչեմ դեպի տափաստան:

Բայց բանտի պատուհանը բարձր է,
Դուռը ծանր է կողպեքով;
Սև աչքերը հեռու են,
Իր հոյակապ առանձնատանը;
Լավ ձին կանաչ դաշտում
Առանց սանձի, մենակ, կամքով
Թռիչքներ, ուրախ և զվարճալի,
Պոչը քամու մեջ տարածելով...

Ես մենակ եմ - ուրախություն չկա.
Շուրջբոլորը մերկ են պատերը,
Լամպի ճառագայթը աղոտ փայլում է
Մեռնող կրակով;
Միայն լսելի է` դռների հետևում
Ձայնով չափված քայլեր
Քայլում է գիշերվա լռության մեջ
Անպատասխան պահակ.

9-11 դասարան

Առաջարկվում է կատարել առաջադրանքի տարբերակներից մեկը։

Կատարել բանաստեղծությունների համեմատական ​​վերլուծություն:

Ա.Ախմատովա «Մինչև գարուն օրեր են լինում...»

Մ.Ի. Ցվետաևա «Կապույտ բլուրներ Մոսկվայի մերձակայքում...»

Ա.Ս. Պուշկին «Սիբիրյան հանքաքարերի խորքերում…»

Ա.Բլոկ «Ձայնը մոտենում է. Եվ, ենթարկվել ցավոտ ձայնին...»։

Ն.Մ. Ռուբցով «Տխուր երաժշտության պահերին...»

Էպիկական ստեղծագործության համապարփակ վերլուծություն.

Ա.Ա. Բեստուժև - Մարլինսկի «Ժամացույց և հայելին»

Ա.Պ. Չեխովի «Երջանկություն»

Վ.Վ. Նաբոկով «Շանս»

Գրեք հոդված գրական տերմինների բառարանի համար։

Հերոսի խոսքի առանձնահատկությունները

Հոգեբանությունը գրականության մեջ

Համատեքստ

Արվեստի ստեղծագործության տեքստի մի հատվածի պատմամշակութային մեկնաբանություն կատարեք:

Ա.Ս. Գրիբոեդով «Վայ խելքից»

Լ.Ն. Տոլստոյի «Պատերազմ և խաղաղություն»

Ա.Ա. Ախմատովա «Ռեքվիեմ»

↑ Տեքստեր օլիմպիադայի համար

Համեմատական ​​վերլուծություն

Ա.Ախմատովա

N. G. Չուլկովա
Մինչև գարուն կան այսպիսի օրեր.
Մարգագետինը հանգչում է խիտ ձյան տակ,
Չոր ու զվարթ ծառերը խշշում են,
Իսկ տաք քամին մեղմ է ու առաձգական։
Եվ մարմինը հիանում է իր թեթևությամբ,
Եվ դու չես ճանաչի քո տունը,
Եվ այն երգը, որից նախկինում հոգնել էի,
Ինչպես նորը, դուք ուտում եք հուզմունքով:
1915

^ Մ.Ի. Ցվետաևա

Կապույտ բլուրներ Մոսկվայի մերձակայքում,
Օդը մի փոքր տաք է՝ փոշին և խեժը։
Ամբողջ օրը քնում եմ, ամբողջ օրը ծիծաղում եմ, պետք է
Ես վերականգնվում եմ ձմռանը.

Ես տուն եմ գնում որքան հնարավոր է հանգիստ.
Չգրված բանաստեղծություններն ափսոս չեն։
Անիվների ու բոված նուշի ձայնը
Քառյակներն ինձ համար բոլորից թանկ են։

Գլուխը այնքան գեղեցիկ է դատարկ,
Որովհետև սիրտը չափազանց լիքն է:
Իմ օրերը նման են փոքրիկ ալիքների
Որին նայում եմ կամրջից։

Ինչ-որ մեկի հայացքները չափազանց քնքուշ են
Հազիվ տաքացած մեղմ օդում...
Ես արդեն ամռանը հիվանդանում եմ
Հազիվ վերականգնվելով ձմռանը:

10-րդ դասարան

^ Ա.Ս. Պուշկին

Սիբիրյան հանքաքարերի խորքում

Պահպանեք ձեր հպարտ համբերությունը,

Ձեր ցավալի աշխատանքը չի վատնի

Իսկ ես մտածում եմ բարձր ձգտման մասին։

Դժբախտաբար հավատարիմ քույր,

Հույս մութ բանտում

Կարթնացնի ուժ և ուրախություն,

Կգա ցանկալի ժամանակը.

Սերը և բարեկամությունը կախված է ձեզանից

Նրանք կհասնեն մութ դարպասներով,

Ինչպես ձեր դատապարտյալների անցքերում

Իմ ազատ ձայնը գալիս է:

Ծանր կապանքները կընկնեն,

Զնդանները կփլուզվեն, և կլինի ազատություն

Մուտքի մոտ ձեզ կդիմավորեն ուրախությամբ,

Եվ եղբայրները ձեզ կտրամադրեն սուրը։

↑ F. I. Tyutchev

Ինքնավարությունը ձեզ ապականել է,

Եվ նրա սուրը հարվածեց քեզ, -

Եվ անկաշառ անաչառության մեջ

Այս նախադասությունը կնքվել է օրենքով։

Ժողովուրդը, խուսափելով դավաճանությունից,

Հայհոյում է ձեր անունները -

Եվ քո հիշողությունը սերունդներից,

Դիակի պես հողի մեջ՝ թաղված։

Ով անխոհեմ մտքի զոհեր,

Երևի հույս ունեիր

Որ արյունդ պակասի,

Հավերժական բևեռը հալեցնելու համար:

Հենց որ ծխում էր, փայլում էր,

Սառույցի դարավոր զանգվածի վրա,

Երկաթե ձմեռը մեռավ -

Եվ հետքեր չմնացին։

օգոստոսից ոչ շուտ, 1826թ

11-րդ դասարան

↑ Ալեքսանդր Բլոկ

Ձայնը մոտենում է. Եվ հնազանդվելով ցավոտ ձայնին,

Հոգին երիտասարդանում է:

Եվ երազում ես սեղմում եմ քո հին ձեռքը իմ շուրթերին,

Երազում եմ, որ նորից տղա եմ և նորից սիրահար,

Եվ ձորը և որոմները:

Եվ մոլախոտերի մեջ կան փշոտ վարդի կոնքեր,

Եվ երեկոյան մառախուղը:

Ծաղիկների ու տերևների ու փշոտ ճյուղերի միջով ես գիտեմ

Հին տունը նայում է իմ սրտին,

Երկինքը նորից կնայի՝ ծայրից ծայր վարդագույն դառնալով,

Ես կտամ իմ կյանքն ու վիշտը,

Նույնիսկ երազում, ձեր նախկին քաղցր ձեռքը

Սեղմելով այն ձեր շուրթերին:

↑ Նիկոլայ Ռուբցով

Տխուր երաժշտության պահերին

Եվ բուռն կեչիների ձայնը,

Եվ առաջին ձյունը մոխրագույն երկնքի տակ

Անհետացած դաշտերի շարքում,

Եվ ճանապարհ առանց արևի, ճանապարհ առանց հավատքի

Ձյունից քշված կռունկները...

Հոգին վաղուց հոգնել է թափառելուց

Նախկին սիրո մեջ, նախկին հոփի մեջ,

Եկել է ժամանակը հասկանալու,

Որ ես շատ եմ սիրում ուրվականներ։

Բայց դեռ անկայուն տներում -

Փորձեք կանգնեցնել նրանց -

Իրար կանչելով ջութակները լաց են լինում

Դեղին ձգվածքի, սիրո մասին։

Եվ դեռ ցածր երկնքի տակ

Ես տեսնում եմ պարզ, արցունքների աստիճան,

Եվ փոթորկոտ կեչիների ձայնը:

Ասես հրաժեշտի ժամը հավերժ է,

Ժամանակն ասես կապ չունի...

Տխուր երաժշտության պահերին

Ոչ մի բանի մասին մի խոսիր։

↑ Արձակ տեքստերի վերլուծություն

9-րդ դասարան
1966> ^ Ա. Բեստուժև-Մարլինսկի Ժամացույց և հայելի
(Թերթ օրագրից)

Որտե՞ղ եք ուզում: - հարցրեց իմ Իվանը՝ ձախ ձեռքով բարձրացնելով եռանկյունաձև գլխարկը և աջով շրջելով վարձու կառքի բռնակը։

Գեներալ Ս. - բացակա ասացի։

Ես գնացի Մորսկայա։ - բղավեց նա տաքսի վարորդին՝ արագ վազելով դեպի հետույքը։ Անիվները դղրդացին, և մինչ փխրուն կառքը շտապում էր առաջ, մտքերս թռան դեպի անցյալ։

Քանի՞ հաճելի ժամ եմ անցկացրել գեներալ Ս.-ի հետ... Սիրելի աղջիկ, խելացի ընկերություն, ժամանցային զրույց, ընկերական վերաբերմունք, սիրուն աղջիկ... Օ՜, Աստված իմ, սա կրկնություն է։ - Անխուսափելիորեն պետք է սկսել և եզրափակել նրանով, - նա հոգին էր, և գուցե այս ամենի առարկան: Մեծ հասարակության զավակները չէին խեղդում նրա անկեղծությունը. Կենսուրախ՝ առանց պարտադրանքի, համեստ՝ առանց գուրգուրանքի, արժանապատիվ՝ առանց հպարտության, նա իր աչքերով գրավում էր սրտերը և իր խոսքերով հմայում մտքերը։ Նրա արտասանած ամենասովորական բաներն առանձնահատուկ կյանք էին ստանում նրա դեմքին արտահայտված զգացումից կամ մտքից, նրա ձայնի անիմացիոն հնչյունների ակնարկից: Նրանից լավ ոչ ոք չգիտեր, թե ինչպես միաձուլել սոցիալական անլուրջությունը սրտանց երազկոտության հետ և, պահպանելով նորաձև պարկեշտության խիստ վարվելակարգը, միևնույն ժամանակ պատվիրել նորաձևությունը, և գերազանց: Միշտ շրջապատված մոծակների պարսով` խելքներով, դենդիներով, ցեցերով և իսպանական ճանճերով, հարուստ մարդիկ, նա միայնակ կարծես չէր նկատում ոչ մի ողջույն, ոչ հառաչ, ոչ հայացք, ոչ մի անհեթեթություն, որով ողողված էր իրեն: Նա իր երկրպագուի հետ արտացոլում էր մանրահատակի կուպիդների նետերը, իսկ ամենաուղիղները մերկանալիս կորսետից դուրս էին թափվում՝ ավելորդ քորոցների հետ միասին: Ես չեմ ասի, որ ունայնությունը, այդ զրպարտությունը՝ մեծ աշխարհի երկու տարրերը, խորթ էին նրա համար, ոչ: սա հազիվ թե հնարավոր լինի որևէ կնոջ համար, իսկ ամենալավ տոնով տիկնոջ համար՝ բոլորովին անհնար: Ի՞նչը նրանց տանը զբաղեցրեց: Ինչի՞ մասին կշշնջային պարահանդեսներին, համագումարներին, շոուներին, եթե մենակ թողնեին բոլոր համբավները, դեմքերի բոլոր կնճիռներն ու զգեստների ծալքերը, ներկաների բոլոր չարաճճիություններն ու հագուկապը և քաղաքի բոլոր նորությունները՝ հորինված ոչնչից: անել ու չասելու պատճառով կրկնել. Համենայն դեպս, նա ավելի շատ օրինակով էր, քան անգիրով. համենայն դեպս, նրա ծաղրը լուծարվում էր ինչ-որ բարի բնույթով. նա չէր ուզում վիրավորել նրան, ում մասին ասվում էր այդ բառը, այլ միայն զվարճացնել նրան, ում նա ասում էր այն: Հեռու իր մետրոպոլիտական ​​հասակակիցներից շատերի ամազոնյան տոնից, նա համբերատար լսում էր բարի, անփորձ, վստահող եկվորների բղավոցները՝ առանց դրանք պաղպաղակի վերածելու կործանարար հայացքով կամ արհամարհանքի բարձունքից նետված բառով և ոչ մի բառով։ խելացի խոսք, ոչ մի սուր դիտողություն չանցավ առանց նրա պարգևատրման ժպիտների, անկախ նրանից, թե ում մասին է խոսքը:

Ես վայր եմ դնում գրիչս և հանգիստ հարցնում եմ ինքս ինձ՝ սա մադրիգա՞լ է, որը կազմված է իմ սրտով։ Ես սիրահարվա՞ծ եմ։ Բայց ի՞նչ է նշանակում այս բառը։ Ես այնքան հաճախ եմ սիրահարվել, որ, ինձ թվում է, սիրում եմ միայն նրանց, ում չեմ սիրահարվել, հետևաբար, ես չեմ սիրահարվել: Ո՛չ։ Սա սրտանց կիրք չէ. իմ զգացմունքները նրա հանդեպ ավելի քնքուշ էին, քան սերը, բայց ավելի հանգիստ, քան սերը: Ես ջղայնացա, պատահեց, երբ անդադար պարապ խոսակցությունները խանգարեցին ինձ խոսել նրա հետ, բայց ես չխանդեցի։ Չգիտեմ՝ իմ հանգամանքնե՞րն էին, թե՞ լիակատար փոխադարձություն չստանալու վախն էր, որ ինձ պահում էր երկնքի և երկրի միջև, միայն ես չհագեցի երկրպագուների գույնզգույն գլխարկը և, սիրտս միաձուլելով, տաքացա, բայց չ այրվել նրա գեղեցկությամբ: Նախկինում ժամերը թռչում էին, և նրա ելույթը եռում էր, երբ նա, շպրտելով գուրգուրանքի աշխարհիկ կապերը տաֆտաների ծաղիկների և ձանձրույթի հիասքանչ ռեգալիաների հետ, վերադառնում էր իր տան շրջանակը, կարծես հիմա պատերի պատերից: բնությունը։ Որքա՜ն անմեղորեն խելացի, որքան անվրեպ զգայուն էր նա այն ժամանակ։ Ես երբեք չեմ մոռանա նրա հետ անցկացրած վերջին երեկոն. չորս տարվա բացակայությունն ու բիվակը, ավազակային կյանքը Կովկասյան լեռներում չջնջեց այդ հիշողությունը. այս ամենը, ինչպես երեկ, աչքիս առաջ է։

Նրանք ինձ հետ արարողության չկանգնեցին. ես նրանց հետ գրեթե տանը էի. իսկ ընթրիքից հետո մայրը գնաց faire la ciéste - մի փոքր հանգստանալու, որպեսզի չհորանջի այն գնդակից, որին նրանք գնում էին: Մենք մնացինք բուխարու մոտ. նրա եղբայրը՝ հեծելազորը, ննջում էր անգլիական ածուխի երախտապարտ ազդեցության տակ և միայն երբեմն թրթռում էր սրունքները. ըստ երևույթին նրա մտքերն այն ժամանակ մազուրկա էին պարում։ Սոֆիայի ավագ, ամուսնացած քույրը ուլունքներ էր հաշվում դրամապանակի նախշերի համար. բայց մենք երկուսով խոսեցինք չորսի փոխարեն, և դա, իհարկե, Անդրոմաքեի արցունքների մասին չէր։ Խոսքը անդրադարձավ կենդանի նկարներին, և ես ասացի, որ մեր տիկնայք շատերը դրանցում ձեռք են բերում լռությամբ և անշարժությամբ, բայց այն, ինչ մենք բոլորս կորցրեցինք քո լռության մեջ, մադուազել Սոֆի: Ճիշտ է, դու նկարչի կենդանի միտքն էիր. դուք այն կենդանացրել եք, բարձրացրել եք այն ձեր իսկ արտահայտությամբ և երևակայությամբ; բայց մեկ շարժում, մեկ ձայն կառաջացներ հրճվանքի կայծ, որը դեռ թաքնված էր լուռ մտորումների մեջ:

Նույնիսկ եթե ես փռշտացի? - Խորամանկ հարցրեց նա՝ առարկելով իմ հաճոյախոսությանը, - Ալոնս, Մ.Ալեքսանդր, ես աղմուկ չեմ սիրում, և բարձրից մինչև ծիծաղելի կա միայն մեկ քայլ: Գնանք, ավելի լավ է ցույց տամ իմ նոր աշխատանքը թավշի վրա, իմ ամենևին էլ կենդանի նկարը։ - Այս ասելով, նա թռավ առաջ; Ձեռքս մեկնեցի մեծ քրոջս, ով կեսկատակ-կես լուրջ նկատողություն արեց Սոֆյային, որ առանց մոր աշխատասենյակ է հրավիրում մի երիտասարդի, բայց, այնուամենայնիվ, նա ոտքի կանգնեց, և մենք ուրախությամբ կատարեցինք Սուվորովի անցումը։ .

Ինչ ափսոս, որ մենք ոչինչ չունենք արտահայտելու անգլերեն Awe բառը։ Դա ոչ թե վախ է, ոչ ակնածանք, ոչ զարմանք, այլ մի բան, որն իր մեջ ունի երեքից ինչ-որ բան: Այդպիսի զգացողություն ինձ ներթափանցեց, երբ անցա սիրուն աղջկա աշխատասենյակի շեմը՝ ապշած ոչ թե այնտեղ տեսածով, այլ այն ամենով, ինչ կռահեցի կամ պատկերացրեցի։ Այստեղ, առավոտյան արևի շողերի տակ, ջուրը թարմացնում է նրան վարդի պես... Այստեղ՝ հայելու առաջ, նա իր մոդայիկ զինապահեստից (այսինքն՝ զգեստապահարանից) ընտրում է մեզ համար ամենամարդասպան հանդերձանքները. այստեղ նա փորձում է նոր գլխարկ, նոր ժպիտ իր դեմքին կամ զգում է պատահական գեղատեսիլ վերաբերմունք. այստեղ նա կրկնում է անսպասելի հայացքները, հառաչում է վեպի վրա, երազում է գնդակից հետո... իսկ ո՞վ է այն երջանիկ տղամարդը, ում մասին նա երազում է։ Քաղցր վախի որոշ զգացումով ես մտա Սոֆիայի սենյակը, կարծես մի սրբավայր: Որոշ առեղծվածներ, որոշ ռիսկեր այն դարձրեցին ավելի արժեքավոր: Այնտեղ ինձ ամեն ինչ հմայիչ էր թվում՝ հագուստն ու դրանց համը, լույսն ու օդը։ Բրոնզե և բյուրեղյա կախազարդերը գրավում էին աչքը իրենց աշխատանքի գեղեցկությամբ կամ հետաքրքրություն էին առաջացնում գյուտի լուրով։ Լամպի կաթնագույն կափարիչը սփռեց լուսնի լույսը; ծաղիկներն ու օծանելիքը պարփակված էին բուրմունքով: Ճրագալույցի վրա շղարշով գլխարկ էր կախված Նևսկու երկայնքով քայլելու համար: Գրասեղանի վրա՝ փայլուն ալբոմների արանքում, մահամերձ Մալեկ-Ադելը իր վերջին հայացքը նետեց անգլիական ծաղրանկարի տակից։ Ուոլթեր Սքոթի կիսով չափ վեպը պարահանդեսի հրավեր էր. անավարտ նամակի վրա կեղծ ծաղկեպսակ էր գցվել, իսկ նկարում բացված նորաձևության ամսագիրը իր թեւերով ստվերել էր Շիլլերին և Լամարտինին. Դարլենկուրի կիսաայրված թղթի կտորը, որը ծառայում էր կախոցը վառելուն, եզրափակեց նկարը,- մի խոսքով, ամեն ինչ հմայիչ անկարգության մեջ էր,- դա անակրեոնտական ​​ձոն էր, կամ, ավելի լավ, սրտի պատմությունը և հասարակության աղջկա միտքը. Այսպիսով, ես կարող էի հետևել նրա քմահաճույքներին և հակումներին. փայլելու, սիրված լինելու և արտաքին տեսքով և ինտելեկտով հավասարապես հաղթելու ցանկություն մի աշխարհում, որն այնքան ձանձրալի է իր սովորույթներով և այնքան քաղցր աշխարհում: Սովորությունը երկրորդ բնույթ է, ասում են բոլորը. Ինձ թվում է՝ բնությունն ինքն է առաջին սովորությունը... ոչ ավել, ոչ պակաս։

Սոֆյան ծածկոցը հանեց փոքրիկ օղակից, որի մեջ փռված էր սպիտակ թավշյա շերտ, և դրա վրա, վառ երանգներով, շատ հմտորեն պատկերված էր մրգերի կապանքը՝ շաղախված ծաղիկներով։ Ես լուռ նայեցի նախ աշխատանքին, հետո Սոֆյային և նորից ու նորից հերթափոխով. նա սկզբում նայեց ինձ, հետո հայելուն: «Դու իսկական Ավրորա ես,- ասացի ես,- մատներիդ տակ վարդեր են ծաղկում»: «Դա կակաչե՞ր է», - առարկեց նա, - ես շատ ուշ եմ վեր կենում Փիբուսի սուրհանդակների համար: Ավելին, լինել Սանկտ Պետերբուրգի արշալույս նշանակում է հրաժեշտ տալ բոլոր ընկերներին, ովքեր արևածագ են տեսնում միայն Վերնեի նկարում»: Ես վստահեցնում էի, որ նա ամբողջ աշխարհը կդարձնի վաղ թռչուն, մոդայիկ կդարձնի առավոտյան զբոսանքները, և բոլոր լորնետները, բոլոր խողովակները կշրջվեն դեպի արևելք, ինչպես հավատացյալների աչքերը: Նա բողոքեց, որ ինքը ծաղիկների մասին է հարցնում, ոչ թե իր մասին։ Ես ասացի, որ անհնար է, նայելով նրանց, չմտածել նրանցից լավագույնների մասին։ Նա ուզում էր իմանալ, թե արդյոք աշխատանքը լավն է: Ես պատասխանեցի, որ նկարչի բացակայության դեպքում նա սիրուն կթվա, բայց իր արվեստով բնությանը զիջում է, և գույներն անկենդան են թվում, որ դեղձը կարող է նախանձել նրա այտերի բմբուլին, իսկ վարդը պետք է փոխ առնի նրա կարմրությունը։ Նա ասաց, որ ես շատ սիրալիր եմ (complimenteux) չափազանց աշխարհիկ: Ես ասացի, որ ես չափազանց անկեղծ եմ աշխարհի համար։ Նա ասաց, որ երբեմն ինձ չի հասկանում։ Ես ասացի, որ հիմա ես ինքս էլ չեմ հասկանում։ Նա ասաց, որ ես եմ մեղավոր, նա լռեց, բայց ես չդադարեցի անհեթեթություն խոսել, և զարմանալի չէ. տիկնանց գրասենյակների անուշահոտ օդը լցված է նրանց հմայքով, նրանց հայացքներն այնքան հմայիչ են, աստվածային լուսաբացը այնքան կպչուն: ! Սիրտը հալվում է, լեզուն թափահարում է, և այս ամենը արվում է, չգիտես ինչպես:

Այն հարվածեց յոթին: «Որքա՜ն հետ են մնացել»: - Սոֆյան լաց եղավ: Այս բացականչությունն ապացուցեց նրա անհամբերությունը պարահանդեսում, որտեղ նա կգտնի բազմաթիվ երկրպագուների և կգերազանցի իր մրցակիցներից շատերին: Ես գրեթե հառաչելով նայեցի ժամացույցին. այն դրված էր մեծ զարդասեղանի վերևում։ Տարօրինակ համադրություն! Արդյո՞ք սա բարոյական դաս է: Արդյո՞ք դա հիշեցնում է, թե որքան թանկ է ժամանակը, թե՞ հայելուն նվիրված կանանց գործունեության խորհրդանիշ: Հաճա՞նը բաժանվում է օգտակարից, թե՞ օգտակարը զոհաբերություն է հաճելիին։ Հավանաբար, վարպետը, ով տարօրինակության կամ պատահականության համար, միավորել է այս տարբեր սկզբունքները մեկում, նման բան չի մտածել. և ես ինքս մտածում էի այդ մասին՝ արդեն տանը և մենակ լինելով։

Ճիշտ է, կանգնիր։ - Իվանը գոռում է... Կառքը կանգ առավ; Զանգը դողում է աղբյուրի վրա, և իմ սիրտը բաբախում է... Դա ոչինչ! նույն կերպ այն ծեծում էր իմ նախկին ընկերներից յուրաքանչյուրի դռներին: Նրանց տեսնելու բերկրանքը և միևնույն ժամանակ նրանց տեսնելու վախը սառեց կամ ոչ այնքան ուրախ, որքան մենք կցանկանայինք, հանդիպման կամ ընդունելության անորոշությունը, ահա թե ինչ է հուզում թափառականի կուրծքը: «Ընդունում է». - ասում է ծերունի դռնապանը, ակնոցը բարձրացնում քիթը, բայց մինչ նա կհասցներ ինձ տեսնել և ճանաչել և զարմանալ, որ ես այսքան ժամանակ այնտեղ չեմ եղել, - ես արդեն աստիճանների վերևում եմ, ես արդեն հյուրասենյակում։ Գեներալի կինը, զրուցելով իր հորեղբոր տղայի հետ, մեծահասակ տարիքի մի հարգարժան կնոջ հետ, մեծ մենասահորդ խաղ էր խաղում։ «Մենք շատ ուրախ ենք, սովորական հարցերից հետո, թե որտեղ և ինչպես եմ եղել, ինչ եմ արել, ես հետաքրքրվեցի իմ սիրելի դստեր առողջությամբ»: «Փառք Աստծո, նա իր սենյակում է,- պատասխանեցին ինձ,- և նա ուրախ կլինի տեսնել քեզ. Կցանկանայի՞ք դժվարանալ մտնել նրա մոտ»։ Ես զարմացա, բայց չստիպեցի ինձ կրկնել հրավերը։ «Ի՞նչ կնշանակեր դա. - Մտածեցի... - միայն մեկ անգամ, իսկ հետո խորամանկորեն, ես բախտ ունեցա լինել Սոֆիայի սենյակում, անկախ նրանից, թե ինչքան կարճ էի տանը: իսկ հիմա ինձ այնտեղ են ուղարկում առանց ուղեկցորդի։ Այստեղ մարդիկ կամ սովորույթները փոխվե՞լ են»։ - Սոֆիան ինձ ողջունեց ուրախ բացականչությամբ, ինչպես հին ընկերը, - և այս անգամ մեղք կլիներ կասկածել նրա անկեղծությանը. նա այնքան մեկուսի էր, այնքան միայնակ: Նա իրեն նման չէր, ինչպես իր հին անձին: Ո՞ւր կորավ դեմքի այս թարմությունը։ այս թափանցիկ բարակ կարմրությունը, այս սիրո վարդը, հալչում է աչքերում: այս շուշանի պարանոցի քնքշությունը, հպարտ կուրծքը. Նույն ծաղիկները, նորացած, զարդարում են նրա պատուհանները, բայց նա չորացել է։ Արդյո՞ք չորս տարին իսկապես գեղեցկության տարիք է: Ո՛չ, ես այլ պատմություն կարդացի Սոֆիայի տխուր աչքերում։ Ոչ միայն մեծ աշխարհի ինտենսիվ կյանքից, ոչ էլ հաճախակի պարահանդեսների անքնությունից և հոգնածությունից էր, որ նա այդքան արագ մարեց, դրան ավելացավ բարոյական վիշտը. մելամաղձության որդը հանգիստ կրծեց նրա սիրտը, և վարդը ընկավ, ոչ: գոյատևելով իր գարունը: Նորաձևության անիվը այլ գեղեցկուհիներ էր ծնում, իսկ առաջինի երկրպագուները շտապում էին նոր երկնաքարերի հետևից. Սոֆիայի ապրած և շնչած հառաչների մթնոլորտը ցրվեց, և նա, ի վրդովմունք, ստիպված էր ամեն օր տեսնել ուրիշների հաջողությունները, կլանել իր նվաստացումը և, այսպես ասած, զարդարել իր մրցակիցների գավաթները: Նա չափազանց խիստ էր իր ընտրության մեջ իր օրոք՝ ըստ իր ճաշակի, իսկ հիմա ինքն իրեն չի փոխել՝ հպարտությունից ելնելով։ Նրա ընտանեկան կապերն ու օժիտը այնքան էլ նշանակալից չէին, որ գրավեր գերազանց (չեմ ասում՝ գերազանց) մաթեմատիկոս հայցորդներին. և սրտով ու տարիքով նրան արժանի մարդիկ, այնպիսի բարձր թռիչքի հարսնացու, որը սովոր է փայլուն կյանքին, ծանոթների ազնվական շրջանակին, որին նրանք չէին կարող և գուցե չէին էլ աջակցել, հեռանան։ Ո՞վ գիտի, գուցե սեր՝ թաքո՞ւն, թե՞ խաբված, մերժված, թե՞ անպատասխան... Եվ սիրելու համար ստեղծված այս սիրտը թառամեց միայնակ մարդկանց մեջ, աղմուկի մեջ, անպատասխան: Եվ այս սիրուն աղջիկը, որը կշնորհեր հասարակությանը որպես կին, որպես մայր, ապրել է քսաներեք տարեկանում հույսով, մոռացված աշխարհի կողմից, որին նա զոհաբերեց իրեն: Օ՜, լույս, լույս: Որքան քիչ ես տալիս այն ամենի համար, ինչ խլում ես: Փայլուն են, բայց ծանր են քո ոսկե շղթաները, և մենք էլ ավելի ենք ծանրաբեռնում դրանք փողկապներով։ Բազմապատկելով հաճույքները՝ մենք բազմապատկում ենք դրանցից բաժանվելու տառապանքը. մենք ձեզ հետ միասին աճում ենք, և ճակատագրի ձեռքը, որը մեզ պոկում է, պատռում է մեր սրտերը:

Սոֆիայի գրասենյակում նկատելիորեն շատ ավելի կարգուկանոն կար. ամեն ինչ տեղում էր, ամեն ինչ կարգի էր, այժմ նա ավելի շատ ազատ ժամանակ ուներ: Նա ինքը նստած էր մեջքով դեպի հայելին, որն այլևս չէր կարող ցույց տալ նրան, թե ինչպիսին է նա, և որում նա չէր ուզում իրեն տեսնել այնպիսին, ինչպիսին դարձել էր։ Նա խորապես կարդում էր Բուրգունդիայի դուքսերի պատմությունը. ապացույց, որ նրա ուսումնասիրությունները դարձել են ավելի մանրակրկիտ. յուրաքանչյուր ամպ ունի արծաթե ծածկույթ: Նա ինձ նախկինի պես սիրալիր թվաց, բայց նրա խելքի մեջ ավելի քիչ աշխուժություն կար, էպիգրամներում ավելի շատ աղ, էլ չասեմ մաղձ։ Նա ծիծաղեց, բայց այս ծիծաղն արդեն բացահայտում էր լքվածի զայրույթը, և ոչ թե հաղթական գեղեցկության հաճույքը: Զրույցն ավելի շատ կատակ էր, քան զվարթ։ Նա խնդրեց ինձ ավելի ճշմարիտ պատմել Կովկասի մասին: «Պուշկինը բարձրացրեց այս հոյակապ նկարի վարագույրի միայն մի անկյունը», - ասաց նա, - բայց պարոնայք, այլ բանաստեղծներ, որոնք պատրաստված էին այս հսկայից սառցե թագի մեջ և փոթորիկների հագուստով. հոսե՜ք...»։ Ես, որքան կարող էի, ավելի ճիշտ՝ փորձեցի նրան պատկերել կովկասյան բնության սարսափելի գեղեցկությունը և լեռնաշխարհի վայրի սովորույթները՝ ասպետության այս մինչ այժմ կենդանի բեկորը, որը մարված էր ամբողջ աշխարհում։ Նա նկարագրեց փառքի ծարավը՝ ստեղծված նրանց պատկերով. նրանց կիրքը անկախության և թալանի նկատմամբ. նրանց անհավանական քաջությունը, որն արժանի է ավելի լավ ժամանակի և ավելի լավ նպատակի: Մեր զրույցը բավականին հետաքրքիր էր, նույնիսկ զվարճալի, բայց այդ ամենի հետ մեկտեղ մենք երկուսս էլ հաճույքով կփոխանակեինք այս ողջ խելամիտ խոսակցությունները այն ժամի հետ, երբ անհեթեթություն էինք խոսում՝ կռանալով ներկված ծաղիկների վրա:

Ի դեպ, Սոֆյան շնորհավորեց ինձ հաճոյախոսությունների կիրքից ազատվելու կապակցությամբ։ Սա բարև է, թե նախատինք։ Ես իսկապես նրան ոչ մի ավելորդ բան չասացի. սուտը մեռավ իմ շուրթերին: Կանայք, սակայն, ավելի շատ են սիրում գովաբանել իրենց գեղեցկությունը, երբ այն անհետացել է: Ծաղկի ժամանակ դրանք վերցնում են որպես պարտականություն, ծաղկում որպես նվեր. սրանք մեր իշխաններն են՝ առանց իշխանությունների, հաշվիչները՝ առանց կոմսությունների։ Նրանց համար տերությունը հաճելի է նույնիսկ առանց փայլուն առավելությունների, ինչպես ուխտը կամ հիշատակը։

Վերջապես նայեցի ժամացույցիս և վեր կացա, որ գնամ հյուրասենյակ։ «Մի՛ վստահիր նրանց, նրանք վազում են»: - ասաց Սոֆյան: Այսքանը մի քանի խոսքով!! Քանի՞ վաղուց, երբ հաղթանակի հույսն իր ժամանակից առաջ էր, նա հայելու մեջ նայելով ասաց. «Նրանք հետ են մնում»: Հիմա, երբ ուրախության թևերը մարել են, և սիրտն այլևս չի կարող հետևել ժամանակին, հիմա՝ «վազում են»։ Այսպիսով, նրանք փախչում են, և վերադարձ չկա: Հայելու և ժամացույցի համադրությունն ինձ ավելի շատ է տպավորել, քան երբևէ. Ես նրանց մեջ տեսա ունայնության կենդանի, բայց անօգուտ դաս։

Ես տխուր դուրս եկա։ Պատահական բառեր «նրանք վազում են», «հետ են մնում»: - ինձ վրա ուժեղ տպավորություն թողեց, որն արտասանեց այդքան դժբախտ, բայց երջանկության արժանի մի մարդ: Ժամանակն անցնում է հաստատուն քայլերով. միայն մենք ենք շտապում ապրել երիտասարդության մեջ և ուզում ենք երկար մնալ դրա մեջ, երբ այն թռչում է, և այդ պատճառով մենք վաղ ենք ծերանում առանց փորձի կամ ավելի ուշ երիտասարդանում առանց հմայքի: Ոչ ոք չգիտի ինչպես օգտվել ո՛չ իր տարիքից, ո՛չ ժամանակի շանսերից, և բոլորը դժգոհում են ժամացույցից, որ այն աշխատում է կամ հետ է մնում։ Օ՜, Սոֆիա, Սոֆիա: Քո անունը չէր, այլ քո ճակատագիրը, որն ինձ բերեց իմաստության այս մղումը. քո ժամացույցն ու հայելին դեռ իմ աչքի առաջ են:

10-րդ դասարան

Ա.Պ. Չեխովը

Լայն տափաստանային ճանապարհի մոտ, որը կոչվում է մեծ ճանապարհ, մի երամ գիշերեց

Ոչխարներ. Երկու հովիվներ հսկում էին նրան։ Մեկը, մոտ ութսուն տարեկան մի ծերունի, անատամ, հետ

Դողացող դեմքով նա փորի վրա պառկել էր ճանապարհի մոտ, արմունկները հենվելով փոշու վրա

Սոսին տերևներ; մյուսը մի երիտասարդ տղա է՝ հաստ սև հոնքերով և

Անմորուք մարդը, հագնված էր էժանագին պայուսակներ պատրաստող տեսակի հագուստով, պառկած էր մեջքի վրա,

Ձեռքերը գլխի տակ դնելով, նա նայեց դեպի երկինք, որտեղ հենց իր դեմքի վերևում էր

Ծիր Կաթինը ձգվեց, իսկ աստղերը ննջեցին:

Հովիվները մենակ չէին։ Նրանցից մի խորամանկություն՝ ծածկված խավարի մեջ

Ճանապարհը մթնեցրեց թամբած ձին, և նրա կողքին, թամբին հենված, կանգնեց.

Մեծ կոշիկներով և կարճ բաճկոնով տղամարդ, ըստ երևույթին

Տիրոջ հեծյալ. Դատելով նրա կազմվածքից՝ ուղիղ ու անշարժ, ըստ

Իր բարքերով, հովիվների ու ձիերի հետ վարվելիս նա լուրջ մարդ էր,

Խելամիտ և ինքնագիտակից; նույնիսկ մթության մեջ նրանք նկատելի էին դրանում

Զինվորական կրելու հետքերն ու այդ վեհաշուք ու քմահաճ արտահայտությունը, որ

Ձեռք է բերվել վարպետների և մենեջերների հաճախակի բեռնաթափումից:

Ոչխարները քնած էին։ Արշալույսի գորշ ֆոնին, որն արդեն սկսում էր ծածկել արևելքը

Երկնքի մի մասը, տեղ-տեղ երևում էին անքուն ոչխարների ուրվանկարները. նրանք կանգնեցին և

Գլուխները իջեցրին ու մի բան մտածեցին։ Նրանց մտքերը՝ երկարատև, մածուցիկ, արթնացած

Գաղափարներ միայն լայն տափաստանի և երկնքի, օրերի և գիշերների մասին, հավանաբար

Նրանք հարվածեցին ու ճնշեցին նրանց անզգայության աստիճանի, իսկ նրանք, այժմ կանգնած են նման

Տեղում փտած՝ չեն նկատել անծանոթի ներկայությունը կամ անկարգությունը

Քնկոտ, սառած օդում միապաղաղ աղմուկ էր լսվում, առանց որի անհնար կլիներ

Տափաստանային ամառային գիշերը շրջում է. մորեխները անընդհատ շաղակրատում էին և երգում

Լոր, և հոտից մեկ մղոն հեռավորության վրա, մի հեղեղատում, որտեղ առվակ էր հոսում և

Ուռիները, ջահել բլբուլները ծուլորեն սուլում էին։

Հեծյալը կանգ առավ հովիվներից իր ծխամորճի համար լույս խնդրելու։ Նա

Լուռ վառեց ծխախոտը և ծխեց ամբողջ ծխամորճը, ապա առանց որևէ բառ ասելու հենվեց արմունկին.

Մտածեցի թամբի մասին։ Երիտասարդ հովիվը նրան ուշադրություն չդարձրեց.

Նա շարունակեց պառկել ու նայել երկնքին, մինչդեռ ծերունին երկար նայեց շուրջը

Տեսուչը հարցրեց.

Մակարովի տնտեսությունից Պանտելեյ չկա՞։

- Ես եմ, - պատասխանեց վարորդը:

Դա այն է, ինչ ես տեսնում եմ: Ես չգիտեի՝ հարուստ լինել: Որտեղի՞ց է Աստված գալիս:

Կովիլևսկու հատվածից.

Ավելի հեռու: Հողակա՞տ եք տալիս ամբարելու համար։

Տարբեր. Եվ խնայողությունների համար, և վարձով, և բաքչիի համար: Ես իրականում միացված եմ

Ես գնացի ջրաղաց:

Խոշոր ծեր հովիվ շուն, բաց սպիտակ, բրդոտ, տուֆտներով

Աչքերի և քթի շուրջ բուրդ՝ փորձելով անտարբեր երևալ օտարների ներկայության նկատմամբ,

Նա հանգիստ շրջեց ձիու շուրջը երեք անգամ և հանկարծ, անսպասելիորեն, զայրացած,

Ծերունական սուլոցով նա ետևից շտապեց դեպի կառավարիչը, իսկ մյուս շները՝ ոչ

Նրանք կանգնեցին և վեր թռան իրենց տեղերից։

Ծից, անիծյալ։ - բղավեց ծերունին, բարձրանալով արմունկի վրա: -Օ, ուրեմն դու

Պայթի՛ր, դիվային արարած։

Երբ շները հանդարտվեցին, ծերունին վերսկսեց իր նախկին դիրքն ու ասաց

Իսկ Կովիլիում հենց Համբարձման օրը մահացավ Էֆիմ Ժմենյան։ Ոչ գիշերով

Ասել է թե՝ նման մարդկանց գուշակելը մեղք է, նա կեղտոտ ծերուկ էր։ Ես կարծում եմ

Չէ, չեմ լսել։

Եֆիմ Ժմենյա, դարբին Ստյոպկայի հորեղբայրը։ Նրան ճանաչում է ողջ շրջապատը։ Ահ, այո և

Անիծյալ ծերուկ։ Ես նրան ճանաչում եմ մոտ վաթսուն տարի, քանի որ նա թագավոր էր

Ֆրանսիացուն հետապնդող Ալեքսանդրին Տագանրոգից սայլերով տարել են Մոսկվա։ Մենք

Միասին գնացինք հանգուցյալ ցարին դիմավորելու, հետո մեծ ճանապարհը Բախմուտ չէր

Նա քայլեց, և Եսաուլովկայից Գորոդիշչե, և որտեղ այժմ Կովիլին է, ընկերոջ բները

Կային - ամեն քայլափոխի, դա հիմարների բույն էր։ Հետո ես էլ նկատեցի, որ սեղմում եմ հոգիս

Նրա մեջ հայտնված չար ոգիները ոչնչացրեցին նաև յուրայիններին: Ես այնտեղ նկատում եմ. եթե որևէ մարդ

Գյուղացիական շարքը գնալով լռում է, նա զբաղված է պառավների գործերով, այո

Եթե ​​նա ձգտում է մենակ ապրել, այստեղ լավը քիչ է, բայց Եֆիմկան դա անում էր փոքր տարիքից

Ամեն ինչ լուռ է ու լուռ, բայց նա քեզ նայում է թեքված, կարծես մռայլ է և

Փչում է, ինչպես գարեջուրը ձգանից առաջ: Որպեսզի նա գնա եկեղեցի, կամ փողոց

Տղաները դուրս եկան զբոսնելու, կամ փաբ - չկար

Ամեն մեկը գրում է այնպես, ինչպես լսում է

բոլորը լսում են նրա շնչառությունը,

ինչպես շնչում է, այնպես էլ գրում է.
չփորձելով հաճոյանալ...
Այդպես է ցանկացել բնությունը,

ինչու մեր գործը չէ,

ինչ նպատակով, դա մեզ չի վերաբերում դատելուն:

Բ.Օկուջավա

Մոտ չորս տարի առաջ ես ինտերնետում հանդիպեցի մի զարմանալի հոդվածի Ustye Rech կայքում «Հին ռուսական ճարտարապետության երաժշտություն» ( http://ustierechi.ucoz.ru/publ/14-1-0-165 ). AMAZING-ի սահմանումը լավագույնս համապատասխանում է այս հոդվածին. DIV արմատը նշանակում է ԼՈՒՅՍ:
Հոդվածն ընդգրկում է ոչ միայն այն խնդիրները, որոնց վրա ես կկենտրոնանամ, այն ավելի խորն է և լայն, ուստի անկեղծորեն խորհուրդ եմ տալիս կարդալ այն ամբողջությամբ։ Ես կքննարկեմ կոնկրետ հարց՝ նկատառումներ և նշումներ։
Սկսեմ հեղինակին մեջբերելով, քանի որ ավելի լավ ասել չէի կարող։

«Կառուցվածքների էսթետիկ ներդաշնակությունը կապված է լույսի հետ, քանի որ մենք տեսնում ենք առարկաներից արտացոլված լույսը, և միևնույն ժամանակ, կառուցվածքների չափերն ազդում են մեր ստացած տեղեկատվության բնույթի վրա: Լույսը, որը միաժամանակ ընկնում է մեզ ամենամոտ և ամենահեռավոր օբյեկտի կետի վրա, լույսի արագությանը համապատասխան մի փոքր ուշացումով կգա մեզ:
Մեր աշխարհը ներծծված է էլեկտրամագնիսական դաշտերով, և ցանկացած առարկա մշտապես գտնվում է էլեկտրամագնիսական դաշտերի այս «օվկիանոսում»: Դրա միջով անցնում են էլեկտրամագնիսական ալիքներ, որոնք այս կամ այն ​​չափով փոխազդում են այս օբյեկտի հետ, և այստեղ ամենահետաքրքիրն է դիտարկել ռեզոնանսի ֆենոմենը։
Ռեզոնանս (ֆրանսիական ռեզոնանս, լատիներեն resono - պատասխանում եմ) - հարկադիր տատանումների ամպլիտուդի կտրուկ աճի երևույթը, որը տեղի է ունենում, երբ արտաքին ազդեցության հաճախականությունը մոտենում է համակարգի հատկություններով որոշված ​​որոշակի արժեքներին (ռեզոնանսային հաճախականություններին): Ամպլիտուդության ավելացում - սա միայն ռեզոնանսի հետևանք է, և պատճառը - արտաքին (հուզիչ) հաճախականության համընկնումը տատանողական համակարգի ներքին (բնական) հաճախականության հետ:

Եթե ​​էլեկտրամագնիսական ալիքի երկարությունը համընկնում է կամ համաչափ է օբյեկտի գծային չափերից մեկին, ապա այս օբյեկտի ներսում կհայտնվեն կանգուն ալիքներ։
կանգնած ալիք - տատանումներ բաշխված տատանողական համակարգերում՝ փոփոխական մաքսիմայի (հակինոդներ) և մինիմումների (հանգույցների) բնորոշ դասավորությամբ: Գործնականում նման ալիք է առաջանում, երբ անդրադարձվում է խոչընդոտներից և անհամասեռություններից՝ անդրադարձված ալիքի սուպերպոզիցիայով ընկածի վրա։ Այս դեպքում չափազանց կարևոր են ալիքի հաճախականությունը, փուլը և արտացոլման վայրում թուլացման գործակիցը։ Կանգնած ալիքի օրինակները ներառում են լարերի թրթռումները, օրգանների խողովակում օդի թրթռումները; Բնության մեջ - Շումանը ալիքներ է անում...
Կանգնած ալիքներ են առաջանում ռեզոնատորներ . Ռեզոնատորի վերջավոր չափերը լրացուցիչ պայմաններ են պարտադրում նման ալիքների գոյությանը...

Այսպիսով, ենթադրենք, որ կա ուղղանկյուն ձևի որոշակի սենյակ, և այս սենյակն ունի համապատասխանաբար երկարություն, լայնություն և բարձրություն, այս սենյակում կառաջանան երեք տարբեր կանգուն ալիքներ: - երկուսը զույգ պատերի միջև, ևս մեկը՝ առաստաղի և հատակի միջև։ Էլեկտրամագնիսական ալիքները անընդհատ անցնում են ցանկացած օբյեկտի միջով ամբողջ հաճախականության տիրույթում, ուստի անպայման կլինեն հաճախականություններ, որոնց ալիքի երկարությունները կկազմեն սենյակի ֆիզիկական չափսերի բազմապատիկ, և դրա արդյունքում կառաջանան երեք կանգուն ալիքներ, և ինքնին սենյակը կհայտնվի: խաղալ ռեզոնատորի դեր:

Այս երեք կանգուն ալիքների համադրությունը - մի տեսակ էլեկտրամագնիսական «ակորդ», որի առանձին «նոտաները» ռեզոնանսի շնորհիվ ունեն մեծ ամպլիտուդ։ Դուք կարող եք հաստատել, թե որքան ներդաշնակ է այս «ակորդը» տարբեր ձևերով, բայց ամենաակնառու ձևը թվում է, որ այս թրթռումների հաճախականությունները երաժշտական ​​նոտաների տեսքով ներկայացնելն է:
Օբյեկտների, այդ թվում՝ ճարտարապետական, ֆիզիկական չափերը վերլուծելիս մենք կօգտագործենք էլեկտրամագնիսական ալիքի երկարությունը նրա շրջանի հետ կապող բանաձև.

λ = c x T = գ / զ, Որտեղ:

• Հետ


• λ - էլեկտրամագնիսական ալիքի երկարություն,


• Տ- ալիքի ժամանակաշրջան,


• զ- հաճախականությունը.

Եթե ​​սենյակի ֆիզիկական չափը հայտնի է, ապա դրա համար հնարավոր է գտնել համապատասխան էլեկտրամագնիսական ալիք, որի երկարությունը հավասար կլինի այս սենյակի հատուկ չափին, և համապատասխանաբար, այս ալիքի պարբերությունը հավասար կլինի. այն ժամանակը, որի ընթացքում այս ալիքը կանցնի օբյեկտի երկարությանը հավասար հեռավորություն: Այստեղից կարող եք գտնել նման ալիքի հաճախականությունը.

L = λ
f = c / λ = c / L, Որտեղ:

• Լ- օբյեկտի երկարությունը մ-ով,


• λ - էլեկտրամագնիսական ալիքի երկարությունը մ-ով,


• Հետ= 299,792,458 մ/վ - լույսի արագություն,


• զ- հաճախականությունը Հց-ում»...

Հաջորդը, հեղինակը կատարում է ալիքների հաճախականությունների հաշվարկ 14 ֆաթոմների համար, որոնք ընդհանուր առմամբ հայտնի էին գրելու ժամանակ, և« ստացված հաճախականություններ («նշումներ»)օկտավանի իջեցում (բազմապատիկ բաժանում 2-ով, քանի որՀարակից օկտավաներում նույնական նոտաների հաճախականությունը տարբերվում է ուղիղ 2 անգամ , օրինակ, առաջին օկտավայի A նոտայի հաճախականությունը 440 Հց է, իսկ երկրորդը.- 880 Հց)» թարգմանվում է ձայնային թրթռումների տիրույթում:

Կոնկրետ լինելու համար դուք պետք է բաժանեք 2-ի 19 անգամ, որպեսզի լինեք փոքր կամ առաջին օկտավայի նոտաների հաճախականության տիրույթում, և f.բանաձևը կունենա հետևյալ ձևը.

f = c / (L x 2 19), Որտեղ:

• Լ - պարզ երկարությունը մ-ով,


• Հետ = 299792458 մ/վ - լույսի արագություն,


• f - հաճախականությունը Հց-ով,


• 1/2 19 - օկտավայի իջեցում 19 անգամ՝ չափման հաճախականությունը փոքր կամ առաջին օկտավայի նոտաների ձայնային տատանումների միջակայքին փոխանցելու համար:

Ստացված հաճախականությունները բոլոր 14 ֆաթոմների համար՝ 0,2%-ից 2,3% ճշգրտությամբ համապատասխանում են մյուզիքլի նոտաների հաճախականությանը։ …

« Հարկ է նշել, որ շինարարության ընթացքում օգտագործվել է ոչ թե մեկ չափիչ (ինչպես մենք օգտագործում ենք մետր), այլ առնվազն երեք- բարձրության, լայնության և խորության համար, քանի որ ֆաթոմների հիմնական նպատակը ոչ թե չափումն է, այլ միմյանց հետ երկրաչափական չափերի համաչափության պահպանումը։ Երեք հասկացություն- սա արդեն ակորդ է։

Հին ռուս ճարտարապետների ամեն մի հասկացություն - սա ճարտարապետական ​​նոտա է, և նրանց կողմից կառուցված բոլոր կառույցները - սա սառեցված երաժշտություն է՝ և՛ բառացի, և՛ փոխաբերական իմաստով:

Մարդու ընկալումը հիմնված է շրջապատող աշխարհի թրթիռների՝ լույսի, ձայնի, համի, հպման, հոտի գրանցման վրա - բոլոր զգայարաններն աշխատում են նույն սկզբունքով- մարդու մարմնի ընկալիչների կողմից արտաքին միջավայրի տատանումների մասին տեղեկատվություն ստանալը. Ստացված տեղեկատվության հիմնական աղբյուրներից մեկը լույսն է, և լույսի թրթռումները գրանցելու ունակության շնորհիվ (տես) մենք կարող ենք տեղեկատվություն ստանալ արտաքին միջավայրի մասին ոչ միայն մեր մարմնի հետ անմիջական շփման մեջ, այլև նրանից հեռու: Աստղերը մեզնից շատ լուսային տարիներ են հեռու, և մենք տեսնում ենք նրանց լույսը, և քանի որ տեսնում ենք, նշանակում է, որ այս լույսը մեզ վրա ազդեցություն է թողնում։ Բայց հայտնի է, որ մենք տեսնում ենք էլեկտրամագնիսական ալիքների ողջ տիրույթի միայն մի փոքր մասը, մենք չենք տեսնում (ուղղակի) ոչ ուլտրամանուշակագույն ճառագայթում, ոչ ջերմային ճառագայթում, մենք չենք տեսնում ռադիոալիքային ճառագայթում, ռենտգենյան ճառագայթներ, այլ վերը նշված բոլորը. նույնպես ազդում է մեզ վրա: Լույսը, առանց անմիջական շփման մեր մարմնի, կարող է գործել մեզ բաժանող նյութի միջոցով, օրինակ՝ մենք կարող ենք զգալ արևից տաքացած պատի ջերմությունը ներսում գտնվելու ժամանակ, մինչդեռ ջերմային էներգիայի փոխանցումը նյութի մեջ, առաջին հայացքից, կարծես թե ենթարկվում է բնության բոլորովին այլ օրենքների, բայց իրականում դա պայմանավորված է լույսի ազդեցությամբ:

Էլեկտրամագնիսական ալիքներ - Սա ոչ միայն լույսն է, այլ նաև բոլոր ճառագայթները, որոնք ոչ միայն անցնում են պատերով, այլև արտացոլվում են և բնականաբար անցնում են մեր միջով։ Ինչպե՞ս են ամբողջ տիեզերքը թափանցող էլեկտրամագնիսական ալիքները ազդում մարդու վրա:- Գիտությունը դեռ չի անդրադարձել այս հարցին:

Թեև տրամաբանական է ենթադրել, որ գեղագիտական ​​ներդաշնակությունն ուղղակիորեն կապված է «ոսկե համամասնության» և կենսաբանական ներդաշնակության հետ. - այսինքն՝ կյանքը պետք է ինչ-որ կերպ կապված լինի»։

Եվ հետո մի օր, ևս մեկ անգամ կարդալով հոդվածը մինչև վերջ (և հետո դրա մեջ շատ հետաքրքիր բաներ կան), ես կատարեցի վերը նշված հաշվարկները երեսունվեց ռուսական ոսկե ֆաթոմներից յուրաքանչյուրի համար: Արդյունքները ներկայացված են թիվ 1 աղյուսակում:

Աղյուսակի վերին երեք տողերի բջիջները պարունակում են հետևյալ տեղեկատվությունը.
- պարզ չափը սմ-ով;
- չափման հաճախականությունը՝ հաշվի առնելով օկտավայի նվազումը Հց-ով.
- ֆաթոմին համապատասխան նոտայի անվանումը` նշելով օկտավանը.
- այս նոտայի հաճախականությունը երաժշտական ​​հավասարաչափ սանդղակով Հց-ով:

Աղյուսակ թիվ 1

Յուրաքանչյուր պարույրի տասներկու չափերը համապատասխանում են մյուզիքլի նոտաներինհավասարաչափ կոփված թյունինգ բարձր ճշգրտությամբ։
ՀՀ պարույրի համար շեղումը չի գերազանցում 0,5%-ը, Սվետոչի պարույրի համար շեղումը 1,4%-ի սահմաններում է, Ուստյեի պարույրի համար՝ 2,4%։

Տարբեր պարույրների վրա նույն նոտաները դասավորված են տարբեր կերպ՝ ՀՀ պարույրի նոտաները չորս քայլ առաջ են Սվետոչ պարույրի նոտաներից, իսկ Ուստյեի նոտաները՝ 7 քայլ առաջ։ Համապատասխանաբար, Svetoch պարույրի նոտաները 3 քայլ առաջ են Mouth պարույրի նոտաներից։
ՌԱ-Սվետոչ-Ուստյե եռամիասնությունը կարելի է համարել երեք նոտա՝ ակորդ։
Հարցեր են ծագում՝ որքանո՞վ է ներդաշնակ այս տասներկու ակորդների հնչյունը։ Իսկ ի՞նչ ակորդներ են դրանք։

Դառնանք Երաժշտական ​​լաբորատորիայի կայքում ներկայացված տեղեկատվությանը (http://zvukovaja-karta.ru/content/akkordy):
Մեզ անհրաժեշտ կլինի ակորդների աղյուսակ (աղյուսակ թիվ 2) և հիմնական վերցված ցանկացած նոտայից մաժոր և մինոր ակորդի ձևավորման կանոններ։

Աղյուսակ թիվ 2

Հիմնական և փոքր ակորդների կառուցման կանոններ

Հիմնական ակորդներ.
Հիմնական նշում - Հիմնական նշում + 4- Հիմնական նշում + 7.
Փոքր ակորդներ.
Հիմնական նշում - Հիմնական նշում + 3- Հիմնական նշում + 7.

Անհնար է չնկատել, որ մաժոր ակորդի ձևավորման կանոնը համապատասխանում է թիվ 1 աղյուսակի նոտաների հարաբերական դասավորության ալգորիթմին։ - նույն տեղաշարժը 4 քայլով և 7 քայլով:
Թիվ 1 և թիվ 2 աղյուսակների վերլուծությունը թույլ է տալիս եզրակացնել, որ Ra-Lamp-Mouth-ի Երրորդությունը.- Սրանք հիմնական ակորդներ են:

Թիվ 3 աղյուսակը ցույց է տալիս մեկ օկտավայի հիմնական ակորդները - առաջին.
Աղյուսակ թիվ 3


12-րդ ակորդից հետո (Դ-մաժոր) անցում է կատարվում դեպի օկտավա ցածր և ակորդների կրկնություն 1-ից 12-րդ՝ Բ մաժոր, Ա#: -մաժոր, Ա մաժոր... Գործընթացն անվերջ է թե՛ ձայնը օկտավաներով մեծացնելու, թե՛ ձայնի նվազման ուղղությամբ։

Վերոնշյալից որոշ եզրակացություններ անենք.

Հիմնական ակորդներ կառուցելու կանոն. Հիմնական Նշում - Հիմնական Նշում + 4 - Հիմնական Նշում + 7 արտացոլում է նոտաների դասավորության օրինաչափությունները ՀՀ, Սվետոչ, Ուստյե պարույրների վրա։
ՀՀ պարույրի նոտաները Սվետոչ պարույրի համապատասխան նոտաների նկատմամբ չորս քայլով թեքված են դեպի ձախ, իսկ Ուստյեի պարույրի համապատասխան նոտաների նկատմամբ՝ 7 քայլ դեպի ձախ։ Ուստի գլխավոր ակորդները ՀՀ-Սվետոչ-Ուստյեի Երրորդությունն են.

Փոքր ակորդները տարբերվում են հիմնական ակորդներից մեկ նոտայով, բայց տարբերվում են դրանցից ըստ էության։ Դա նման է անցման ուրախությունից տխրություն, լույսից ստվեր...
Փոքր ակորդներ - նաև համահունչ, նաև Երրորդություն։ Եթե ​​դուք հաշվում եք մինոր ակորդի վուրֆը, ապա դրա արժեքը 1,304 է, որը փոքր ակորդ է։- goldwurfen (շեղում Goldwurf-ից- 1,7%).

Պետք է նկատի ունենալ, որ ինչպես մեզ դրսևորված աշխարհում կա լույսի և ստվերի աստիճանավորում, այնպես էլ համահունչությունն ունի իր աստիճանավորումը... Ինչպես երեկոյան մթնշաղը դառնում է գիշերային խավար, այնպես էլ համահունչությունը որոշակի ժամանակ. այն պահը, երբ անհամապատասխանության հետագա աճը, դրա բաղկացուցիչ մեծությունների անհամապատասխանությունը դառնում է դիսոնանս: Անցում համահունչից դիսոնանսի - Սա շեղում է Gold Wurf-ի սահմաններից, այսինքն՝ Gold Wurf արժեքից ավելի քան 3%-ով շեղում:

RA-Svetoch-Ustye եռամիասնությունները, որոնք մարդու համար էներգիա և ձև են ստեղծում, հնչում են որպես հիմնական ակորդներ: Ակորդի անվանումը նույնն է, ինչ Երրորդության համար նախատեսված ՀՀ պարուրաձև նոտայի անվանումը։
Այսպիսով, մաժոր ակորդը արտացոլում է մարդուն ի սկզբանե բնորոշ ներքին համահունչությունն ու ներդաշնակությունը, հետևաբար նրա հնչյունն ընկալվում է որպես ՀՀ-ին արժանի, կյանք հաստատող։

Դրսևորված աշխարհը լցված է հսկայական թվով հնչյուններով, որոնց թվում կան և՛ բաղաձայն, և՛ դիսոնանս: Դա նման է լույսի և խավարի, Կյանքի և մահվան: Եթե ​​խավարը չլիներ, ինչպե՞ս կարելի էր հասկանալ, որ Լույս կա։ Շարժումը դեպի Լույս սկսվում է այն գիտակցումից, որ այս պահին դու խավարի մեջ ես, և քո իսկ գաղափարների խավարից անցնում է իրերի էությունը հասկանալու լույսին:
Ի սկզբանե մեզանից յուրաքանչյուրը Լույսի մասնիկ է՝ Կյանքի էներգիա: Այս մասնիկի ձայնը հիմնական ակորդ է: Մեզանից յուրաքանչյուրն իր ողջ կյանքի ընթացքում փնտրում է համահունչություն ինքն իր հետ դեպի Լույս, դեպի Կյանք, դեպի ՌԱ-դոստի իր շարժման մեջ։

Ցանկացած եռաչափ մարմին երեք հնչյուն է՝ ակորդ։ Կենդանի, ոսկեգույն մարմինների և ծավալների ձայնը ներդաշնակ է և համահունչ։ Համահնչյունը բոլոր նոտաների համահունչ ձայնն է: Մեռած, ոչ ոսկեգույն մարմինների և ծավալների ձայնը դիսոնանտ է, անհամաձայնություն, յուրաքանչյուր նոտա երեքից, ակորդի յուրաքանչյուր հնչյուն ինքնուրույն է և իր համար:
«Կոնսոնանսը միշտ ձգտում է վերափոխման»:
Մեզանից յուրաքանչյուրը մեր երկրային կյանքի ընթացքում անցնում է ավելի ու ավելի շատ համահունչ միջավայրեր և փոխազդեցություններ փնտրելու ճանապարհով, համաչափ, ինչպես լարման պատառաքաղով, մեր Նախնական ակորդի՝ Երրորդություն ՀՀ-Ճրագ-Բերան ձայնին:

Օստաշան գտավ այդ տղային Ռասոլնայայում և եկավ հարցեր տալու։ Մարդն ասաց. Բայունի մարտիկի քարանձավում հայտնաբերվել է լաստավար Կոլիվան Բուգրինը։ Այս կործանիչը գտնվում է Գուսելնիից ութ մղոն ներքեւ: Կործանիչի ստորոտում կա քարանձավ, որտեղ կարելի է լողալ նավով։ Բայունը կոչվում է նաև Պլակուն, քանի որ տղաները զվարճանալու ժամանակ աղջիկներին բերում են քարանձավ, ճանապարհում և լողալով հեռանում։ Աղջիկները, հիմարները, նստում են քարանձավում ու լաց են լինում, քանի որ հասկանում են՝ մինչև տղերքի առաջ թևերը չբարձրացնեն ու կռանան, նրանց այստեղից չեն հանի։ Գարնանը քարանձավը հեղեղվում է գրեթե մինչև առաստաղ։ Հենց այստեղ է Չուսովայան նետել Կոլիվանի մարմինը։ Կոլիվանը, երբ նա լողում էր Գուսելնիի մոտից, ինչ-որ տախտակ բռնեց և դրեց տակը, որպեսզի չխեղդվի։ Նա չի խեղդվել, նա մահացել է ցրտից:

Գլխի վրա խաչ կա՞ր։ - Օստաշան հարցրեց պատմողին.

Թեյ, բոլորն ուղղափառ են, ինչպե՞ս կարող են առանց խաչի։ - տղամարդը վիրավորվեց: -Խաչ կար, իհարկե։ Ես ինքս դա տեսա, երբ լաստանավին գամեցին դագաղի մեջ։

Դրանից հետո Օստաշան հորեղբոր՝ Ֆեդոտով աղջիկներից վերցրեց իր իրերը, բարձվեց նավակի մեջ և շարժվեց դեպի վեր։

Թվում էր, թե կյանքը թարթում էր նրա աչքերում. մութ, դատարկ կտորներն ընկան ոչնչության մեջ, ասես դրանք ընդհանրապես երբեք չեն եղել: Պատմությունը մարեց առավոտյան կրակի պես, և կրակը տապալվեց ածուխներից վերջին շողերով։

Հաջորդ օրը երեկոյան Օստաշան հասավ Չորս եղբայրների մոտ։ Նա նստեց մի կոճղի վրա գերեզմանի մոտ՝ փլված կաղամբով և հոգնած ասաց.

Բարև, հայրիկ... Ուրեմն ես գտա քեզ:

Նա երկար չնստեց։ Նա ոտքի կանգնեց, ափերով փոցխեց հողաթմբի մշուշոտ հողը, ուղղեց խաչը և ցիցով հենեց այն։ Նա ոչ կացին ուներ, ոչ բահ՝ գերեզմանը մաքրելու համար։ Եվ դեռ վաղ էր, գետինը մինչև խորքերը չէր հալվել։ Նա ամռանը կվերադառնա այստեղ և ամեն ինչ ճիշտ կանի։ Եվ հետո նա լողալով կգնա դեպի Գուսելնի և կլցնի այն և կհավասարեցնի փոսը գանձով։

Գող.

Բոյտին ինչ-որ մեկը թաղե՞լ է...

Օստաշան վայրէջք կատարեց Կլիկունի մոտ, դուրս եկավ շիտիկից և բարձրացավ լանջով։

Անտառը ժայռի տակ փնտրելու համար երկար ժամանակ չպահանջվեց: Օստաշան հեռվից տեսավ թեթև հագուստ։ Նա ճանապարհ անցավ մեռած փայտի միջով, և նրա ոտքերը տեղի տվեցին։

Այն պառկած էր փոքրիկ եղևնիների վրա... պառկած էր... Չէ, ոչ Բոյտ: Տիկնիկ. Ծղոտով լցված պայուսակ՝ հագած Վոգուլ յագայով։ Գլխի փոխարեն մի ուրիշ պայուսակ կար, ավելի փոքր, որի վրա ծղոտե կոտլետներ էին պտտվում, որպեսզի նմանվեր Վոգուլկայի շիկահեր մազերին։

Օստաշան ամբողջ գիշեր անցկացրեց Կլիկունի վրա։ Միտք. Լեռների վրայով բացվեց կարմիր լուսաբաց։ Եվ Օստաշան հասկացավ, որ ինչպես զրպարտված հայրը դեռ ազնիվ էր իր հանդեպ, այնպես էլ կենդանի Վոգուլկան դեռ մեռած էր նրա համար։ Կյանքում փոխելու ուրիշ բան չկա։ Նա խնդրեց Տիրոջը պաշտպանել և փրկել Բոյտին, և դրա համար ամեն ինչ խոստացավ. նա խոստացավ ընդմիշտ թողնել նրան: Դե, ահա մենք գնում ենք: Տերը բարի է. Տերը կատարեց. Հիմա նա նույնպես պետք է ծառայի իր արժանիքներին։ Հակառակ դեպքում դա արդար չէ:

Օստաշան իջավ ափ, բարձրացավ շիթիկի մեջ և սկսեց ավելի առաջ մղվել դեպի Կումիշ։

Հովիվը կովերի երամակ էր առաջնորդում ափամերձ փողոցի երկայնքով՝ հավաքելով անասունները ագարակներից: Օստաշան բռնեց տղային և հարցրեց.

Լսիր, լավ ընկեր, Կոլիվան Բուգրինը տա՞նն է։

«Նա լաստավար է», - պատասխանեց տղան: - Նա դեռ ջրի երեսին է:

Իսկ նրա որդին՝ Պյոտր Կոլիվանովիչը։ Տղան մռայլ նայեց Օստաշային.

Պետրոն գնաց ապրելու իր անունով եղբոր մոտ՝ Կաշկա։

Իսկ դուստրը՝ Նեժդանա Կոլիվանովնան։

Նա կորել էր։ Նա փախավ։ Ոչ ոք չգիտի, թե որտեղ է նա:

Դե, Աստված քեզ օգնական, - խռպոտ ասաց Օստաշան:

Հովիվը շրջվեց և զայրացած ճեղքեց մտրակը։ Նախիրի հետևից Օստաշան հասավ Նիկեշկա Դոլմատովի տուն։

Բաբա Գրունյան իր կովին դուրս հանեց դարպասից, մկրտեց և սպառնալից բղավեց հովիվուհուն.

Դու, Եվստիգնի, հրաժարվիր թփերի հետևում քնելու այս սովորությունից։ Արդյոք ես ճանաչում եմ քեզ! Ես քեզ կսպանեմ։ Ավելի լավ է աչքերդ բաց պահես, իսկ ես երեկոյան քեզ կաթնաշոռ կհյուրասիրեմ:

Այո, ինձ պետք է քո կաթնաշոռը... - մրմնջաց հովիվը:

Կովերը դանդաղ լողացին կողքով՝ թափահարելով իրենց եղջյուրավոր գլուխները, իսկ Բաբա Գրունյան փողոցի մյուս կողմում տեսավ Օստաշային։

Օստաշան վեր չեկավ, կանգնեց և նայեց Բաբա Գրունյային։

Պառավը հանգիստ նստեց իր դարպասի մոտ գտնվող նստարանին և թաշկինակի անկյունով փակեց բերանը։ Օստաշան բարձրացավ։

Նիկեշա՞..- լուռ հարցրեց Բաբա Գրունյան՝ չոր, հսկայական աչքերով նայելով Օստաշային։

Բեռնակը սպանվել է Գուսելնիի մարտիկի տակ», - խռպոտ ասաց Օստաշան:

Բաբա Գրունյան այլ բան չհարցրեց, նա միայն նայեց:

Օստաշան սկսեց կոկորդը հունցել և գլուխը օրորեց։

Ես... ամռանը կգամ, ամեն ինչ կպատմեմ... - սուլեց նա ու հեռացավ:

...Նա նավարկեց Չուսովայայի երկայնքով, և գարունը սավառնեց դեպի նա։ Գետինը ծածկված էր կանաչ բմբուլով, կանաչ ծուխը պտտվում էր ուրեմների մեջ։ Թռչունները ծվծվացին, զրուցելով միմյանց հետ գետի այն կողմում: Ջուրը նահանջեց՝ մերկացնելով մարտիկների ներբանները։ Կաղամբի գլանափաթեթները թափվեցին բեռնատարների թարմ, վերջերս խորտակված գերեզմանների վրա, կարծես գարունը չէր ուզում մահվան մասին լսել։ Անձրևների ջուրը դարձավ թեթև, իսկ առավոտյան ցողը տաքացավ։

Կործանիչ Ստոլբայի հետևում գտնվող բացատում քարագործների ճամբարը դեռ ծխում էր։ Նիկիտա Դեմիդովին դեռ խաչ չեն տվել։ Այժմ քարագործները, կանգնելով սանդուղքների վրա, հարթեցնում էին բացատին դիմացի ժայռը և տապալում ժայռի վրայի գրության տառերը։ Օստաշան նավարկեց անցյալով:

Օստաշան չէր ուզում, չէր ուզում գնալ Յոկվա, բայց ինչ-որ Վոգուլ կանգնած էր ցայտաղբյուրի վրա և ձկնորսություն էր անում, իսկ Օստաշային հրեցին ավելի մոտ:

Աղջիկը` Շակուլայի թոռնուհին, ողջ է՞…,- հարցրեց նա:

Վոգուլը մի կողմ նայեց Օստաշային։

«Ողջ եմ», նա կարճ պատասխանեց:

Օստաշան այլ բառ չկարողացավ արտասանել, նա պարզապես անհեթեթորեն ափը ցույց տվեց դեպի ափը և գլխով արեց.

«Նա այնտեղ չէ», - ասաց Վոգուլը: -Գնացել է Կոնդում ապրելու: Ընդմիշտ.

Օստաշան հազիվ էր կարողանում իրեն զսպել։

Ասա՛... ասա՛»,- հարցրեց նա: -Ես քեզ փող կտամ...

Վոգուլը կանգ առավ՝ նայելով Օստաշային։

Ի՞նչ ասել. - տխուր հարցրեց նա: - Ես հիշում եմ քեզ. Դուք ապրել եք անցյալ տարի: Դու սիրում էիր Բոյտին, այո... Գարնանը երկու հոգի նավով նավարկեցին։ Նրանք ուզում էին Բոյտին վերցնել։ Boite կրակել մեկ. Մյուսը ճչաց ու փախավ։ Հետո նա վերադարձավ - Բոյտը չկար: Նա վերցրեց մահացածին, վերցրեց ատրճանակը և լողալով հեռացավ։ Բոյտը հայտնվեց գիշերը։ Նա ասաց, որ վախենում է, որ զինվորները կգան իր մոտ։ Նա պատրաստվեց և գնաց։ Շատ Վոգուլներ ապրում են Կոնդայում: Մեր հողը դեռ այնտեղ է։

Օստաշան Վոգուլին մեկ ռուբլի է տվել։ Նա վախեցավ և երկար ժամանակ չէր ուզում դա տանել:

Այժմ առջեւում միայն Կաշկան էր։

Օստաշան խարսխվել է Զիրյանկինների տան մոխրի դիմաց գտնվող միջնորմում։ Նա շիթիկը ափ հանեց ու ծխի միջով գնաց իր տուն։

Տունը բնակելի և ուրախ տեսք ուներ։ Պատուհանները բաց էին։ Ծխնելույզից ծուխ էր դուրս գալիս։ Պետրունկան պարզվեց, որ վարպետ մարդ է։

Անցնելով դարպասի շեմը, Օստաշան տեսավ Պետրունկային պատշգամբում, բայց մինչ նա հասցրեց կանչել, Պետրունկան շտապեց տուն: Օստաշան զարմացած բարձրացավ աստիճաններով, անցավ միջանցքով և բացեց վերնասենյակի դուռը։

Պետրունկան թաքնվում էր վառարանի հետևում։ Նեժդանան պարզ ու խեղճ տնային զգեստով նստել էր պատուհանի մոտ գտնվող նստարանին և կրծքով կերակրում էր երեխային։ Նա դեմքը դարձրեց դեպի Օստաշան՝ զարմանալիորեն ավելի նիհար, ավելի մեղմ, և վախեցած, մեղավոր աչքերով դիտեց Օստաշային։

Օստաշան կանգնեց դռան մոտ, ապա հանեց գլխարկը, խաչակնքեց պղնձե պատկերի վրա և ոտքերը սրբեց մուտքի մոտ գտնվող լաթի վրա։

Սա քո որդին է,- կամացուկ ասաց Նեժդան Օստաշին:

Օստաշան քայլում էր դեպի նա հատակի տախտակների երկայնքով, ասես բեռնատարի ճոճվող տախտակամածով։ Նա կծկվեց՝ նայելով երեխայի դեմքին։

«Ես նրան չեմ տեղեկացրել», - մեղավոր ասաց Նեժդանան: -Բայց նա ուժեղ է ծնվել, ողջ կմնա...

Օստաշան իր ափերը դրեց Նեժդանայի ծնկներին և մտածված պատասխանեց.

Սա նշանակում է, որ նա լաստավար է լինելու։

Նեյդանան զգուշորեն բաց թողեց մի ձեռքը և երկչոտ, երախտագիտությամբ շոյեց Օստաշայի գլուխը։

Իսկ երբ քո տեսակի ուսուցիչը գալիս է, ի՞նչ անունով ես պատվիրում մկրտել, հայրիկ։ - նա հարցրեց.

Օստաշան երկու անգամ չմտածեց այդ մասին:

«Պետրոս», - ասաց նա հանգիստ և համառորեն:

Փակելով դարակը, վարագույրը ողողվեց տաք քամիից: Արեգակնային շերտերն ընկած էին հատակին, գերանի պատին։ Լսվեց եռուզեռի շրթփոցի ձայնը։ Խիստ մարտիկ Դոժդևան պատուհանից նայեց Օստաշային, իսկ Օստաշան՝ Նեժդանային, որը կրծքով կերակրում էր երեխային։ Եվ Օստաշների հիշողության մեջ, ինչպես նավակներ, սավառնում էին հալածված ու կրակոտ խոսքերը. «Եվ ես ասում եմ քեզ՝ դու Պետրոսն ես, և այս քարի վրա ես կկառուցեմ իմ Եկեղեցին, և դժոխքի դարպասները չեն հաղթի նրան։ »

Վերլուծել 10 տեքստային բառեր բոլոր տեսակի ուղղագրության համար:

Կատարեք ընդգծված բառերի ուղղագրական վերլուծություն:

Տարբերակ թիվ 1

Հովիվները մենակ չէին։ Նրանցից մի խորամանկություն, խավարի մեջ, որը խավարում էր ճանապարհը, թամբածները ձի,իսկ նրա կողքին, թամբին հենված, ներս կանգնեց մի տղամարդ մեծ կոշիկներև կարճ չումարկա, ըստ երևույթին, վարպետի բաստեր։

Տարբերակ թիվ 2

Մարդկանց, հատկապես Եգոր Սեմյոնիչի ներկայությունը հիմա է նյարդայնացնող Կովրինա, նա պատասխանեց նա չորացել է սառը և Նա նույնիսկ կոպիտ կամ այլ կերպ չնայեց նրան, ասես ծաղր ու ատելությամբ, իսկ Եգոր Սեմյոնիչը ամաչում էր և մեղավոր հազում, թեև ինքն իր հանդեպ ոչ մի մեղք չէր զգում։

Տարբերակ թիվ 3

Յոթերորդն էր ժամ երեկոներն այն ժամանակն են, երբ սպիտակ ակացիա Եվ Շուշանի հոտն այնքան ուժեղ է, որ թվում է, թե օդն ու ծառերն իրենք են սառչում իրենց հոտից։ Քաղաքի այգում երաժշտությունն արդեն հնչում էր։ Ձիերը բարձր թրթռացին մայթին. Ծիծաղ, խոսակցություն, դարպասների շրխկոց լսվում էին բոլոր կողմերից։

Տարբերակ թիվ 4

Կատվաձուկը հսկայական էր Սեվ երկար ոտքերով և փայտի պես կոշտ պոչով շուն: Ընթրիքի և թեյի ժամանակ նա սովորաբար լուռ քայլում էր սեղանի տակով և թփթփացնում պոչը կոշիկներ Եվ ոտքերը սեղան. Նա բարի, հիմար շուն էր, բայց Նիկիտինը չդիմացավ նրան, որովհետև սովորություն ուներ իր դնչիկը դնել ճաշողների ծնկներին և իր տաբատը ներկել իր թուքով։

Տարբերակ թիվ 5

Արդեն գարուն էր ամիս Մարտ, բայց գիշերը ծառերը ցրտից ճռճռացին, ինչպես դեկտեմբերին, և հենց որ լեզուդ հանեցիր, այն սկսեց ուժեղ խայթել։ Գայլը վատառողջ էր և կասկածելի; նա դողաց ամենափոքր աղմուկից և անընդհատ մտածում էր, թե ինչպես տանը առանց նրա ոչ ոք չէր վիրավորի գայլի ձագեր

Տարբերակ թիվ 6

Նա հիշեց, թե որքան ցավալի էր հարսանիք, երբ նրան թվում էր, թե քահանան, հյուրերը և բոլոր եկեղեցում իրեն են նայում ցավոք: Ինչո՞ւ, նա, այդքան քաղցր ու բարի, ամուսնանում է այս տարեց, անհետաքրքիր պարոնի հետ։ Նույնիսկ այս առավոտ նա ուրախ էր, որ ամեն ինչ այնքան լավ է ստացվել՝ հարսանիքի ժամանակ և հիմա վագոն Ես ինձ մեղավոր էի զգում, խաբված, ծիծաղելի։

Տարբերակ No. 7

Մի օր, տուն վերադառնալով Ես պատահաբար թափառեցի ինչ-որ անծանոթ կալվածք: Արևն արդեն թաքնվում էր, և ծաղկած տարեկանի վրա ձգվեց երեկո ստվերներ. Երկու շարք հին, սերտորեն տնկված, շատ բարձր եղևնիները կանգնած էին երկու ամուր պատերի պես՝ կազմելով մի մութ, գեղեցիկ ծառուղի։

Տարբերակ թիվ 8

Բայց հիմա լորենիները վերացել են. Ես անցա սպիտակ տան կողքով՝ պատշգամբով և միջնահարկով, և հանկարծ իմ առջև շրջվեց տեսարան դեպի կալվածքի բակը և լայն լճակ բաղնիքով, կանաչ ուռիների ամբոխով, մյուս կողմում գյուղով, բարձր նեղ զանգակատունով, որի վրա այրվում էր մայր մտնող արևը արտացոլող խաչ։

Տարբերակ թիվ 9

Կյանքի մեծագույն արժեքներից մեկը ձեր երկրում և շրջակայքում ճանապարհորդելն է օտարները երկրները։ Միաժամանակ զգուշացեք ճամփորդությունները հետաքրքիրի և անհետաքրքիրների բաժանելուց։ Ցանկացած քաղաք, ցանկացած երկիր, ցանկացած վայր, որտեղ դուք չեք ցանկանում ճանապարհորդել պատրաստված. - անհետաքրքիր և ձանձրալի: Եվ հակառակը, եթե դուք գիտեք մի վայրի պատմությունը, այն դառնում է տասը անգամ ավելի հետաքրքիր.

© Թիվ 2 թեստ

(«Գրաֆիկա», «Ուղղագրություն» թեմաներով)

Ընդգծված բառերը պետք է վերլուծվեն գրաֆիկորեն:

Նկատի ունեցեք ռուսական գրաֆիկայի վանկային սկզբունքից շեղման բոլոր դեպքերը:

Վերլուծեք տեքստի 10 բառ բոլոր տեսակի գրությունների համար:

Տարբերակ թիվ 1

Այս անտառի եզրին պառկած, ես հաճախ էի հիշում Բրյուսովի բանաստեղծությունները.

Լինել ազատ, մենակ,

Տարածվող դաշտերի հանդիսավոր լռության մեջ

Գնա քո սեփական ճանապարհովաննպատակ և լայն.

Առանց ապագայի և անցած օրերի.

Ծաղիկներ հավաքիր, ակնթարթորեն, ինչպես կակաչները,

Ներծծում է ճառագայթները, ինչպեսառաջին Սեր,

Ընկնել և մեռնել և խեղդվել խավարի մեջ,

Առանց դառը ուրախության վեր կենալ նորից ու նորից:

Այս ոտանավորները, չնայած մահվան հիշատակմանը, պարունակում էին կյանքի այնպիսի լիություն, որ ես ոչինչ չէի ուզում, քան ժամերով այդպես ստել ու մտածել՝ նայելով երկնքին (Կ. Պաուստովսկի)։