Kirjallinen ja musiikillinen sävellys "keskellä meluisaa palloa". Analyysi A. Tolstoin runosta "Keskellä meluisaa palloa, sattumalta", joka kirjoitti romanssin äänekkään pallon keskellä

Analyysi runosta Keskellä meluisaa palloa sattumalta

Suunnitelma

1. Luomisen historia

2. Genre

3. Pääteema

4. Koostumus

5. Koko

6. Ilmaisuvälineet

7. Pääidea

1. Luomisen historia. Teoksen kirjoitti A.K. Tolstoi vaikutelmana tapaamisesta ballissa S.A. Millerin kanssa. Runoilija ja kirjailija, toisin kuin useimmat kirjailijatoverinsa, ei ollut rakastunut henkilö, joka pyrki jatkuvasti uusiin romaaneihin. Sophia Miller teki todella suuren vaikutuksen Tolstoihin, eikä kauneudellaan, vaan eruditiolla. Kunnioitettavalle ja erittäin moraaliselle runoilijalle valtava este oli, että Sophia oli naimisissa. Hän kuitenkin kertoi Tolstoille, että hän oli onneton avioliitossaan ja oli yrittänyt saada avioeroa miehestään pitkään. Tunteidensa varmuuden vuoksi runoilija esitteli Sophialle runon, joka kirjoitettiin melkein heti kokouksen jälkeen.

2. Genre. Runon genre on rakkausrunous ja se edustaa kirjailijan vetoomusta rakkaansa kohtaan.

3. Pääteema teokset - kuvaus vaikutelmasta, jonka Sofia teki Tolstoille. On ominaista, että tässä kuvauksessa ei hallitse jotkin kehollisen kauneuden elementit ("ohut figuuri"), vaan naisen ääni ja nauru. Jalo runoilija on iloinen Sofian surullisesta katseesta, joka kätkee jonkin salaisuuden. Hän myöntää, ettei voi unohtaa rakkaansa "soivaa naurua", joka edelleen kaikuu hänen sydämessään.

4. Koostumus. Runon voi jakaa kahteen pääosaan. Johdanto (kaksi ensimmäistä säkeistöä) on kuvaus tapaamisesta ja Sophian runoilijaan tekemästä lähtemättömästä vaikutuksesta. Kolmas säkeistö edustaa sujuvaa siirtymistä menneestä nykyhetkeen. Viimeinen osa (neljäs ja viides säkeistö) on tila, jossa runoilija on nyt ja kokee jatkuvasti uudelleen ensimmäisen tapaamisensa hetket tulevan rakastajansa kanssa. Runoilija ei puhu suoraan rakkaudestaan ​​naimisissa olevaa naista kohtaan ennen ratkaisevaa selitystä, joka pehmentää tunnustusta ilmauksella "näyttää siltä, ​​​​että minä rakastan".

5. Koko. Teos on kirjoitettu amfibrakkisella trimetrillä ristiriimin kanssa, mikä antaa sille erityisen ylevän rytmin ja musikaalisuuden. Myöhemmin runon sanat asetettiin musiikkiin.

6. Ilmaisuvälineet niitä on vähän, mutta Tolstoi käyttää niitä taitavasti ja sopivat orgaanisesti runoon. Runoilija käyttää tarvittavia vaatimattomia epiteettejä ("miettivä", "surullinen", "soiva"). Eloisaa vertailua käytetään vain suhteessa ääneen ("piippujen soittona" ja "meren soittoaallona"). Käännös antaa teokselle erityistä juhlallisuutta ja ilmeisyyttä ("ohut hahmo", "yksinäiset tunnit", "rakastan").

7. Pääidea runot ovat kirjoittajan huolellinen ja siveä rakkauden julistus. Runoilija yrittää arvioida tunteensa vahvuutta ja sen mahdollisuutta kehittyä edelleen. A.K. Tolstoi kuului vanhan koulukunnan romanttisiin runoilijoihin. Hän ei koskaan antanut itselleen töykeitä tai avoimia lausuntoja pitäen rakkautta ihmisen korkeimpana henkisenä tunteena. Tolstoissa syntyneestä rakkauden tunteesta ei voinut tulla ohimenevää harrastusta. Hän ei erehtynyt arviossaan. Sophia Millerist tuli hänen elämänkumppaninsa ja luova muusa koko elämäksi.

Keskellä meluisaa palloa

Keskellä meluisaa palloa, sattumalta,
Maallisen turhuuden ahdistuksessa,
Näin sinut, mutta se on mysteeri
Ominaisuutesi on katettu.

Pidin ohuesta vartalostasi
Ja koko ajatteleva katseesi,
Ja naurunne, sekä surullista että soivaa,
Siitä lähtien se on soinut sydämessäni.

Yön yksinäisinä tunteina
Rakastan, väsynyt, makuulle -
Näen surullisia silmiä
Kuulen iloista puhetta;

Ja valitettavasti nukun näin,
Ja nukun tuntemattomissa unissa...
Rakastanko sinua - en tiedä
Mutta minusta näyttää, että rakastan sitä!

Monet muistavat Aleksei Konstantinovitš Tolstoin (1817–1875) runot ja niihin sulautuvan Tšaikovskin romanssin melodian. Mutta kaikki eivät tiedä, että runon takana on eläviä tapahtumia: poikkeuksellisen romanttisen rakkauden alku.

He tapasivat ensimmäisen kerran naamiaisissa talvella 1850–1851 Pietarin Bolshoi-teatterissa. Hän seurasi siellä valtaistuimen perillistä, tulevaa tsaari Aleksanteri II:ta. Lapsuudesta lähtien hänet valittiin Tsarevitšin leikkikaveriksi, ja tämän salaa rasittamana hän kantoi säännöllisesti valituksi tulemisen taakkaa. Hän ilmestyi naamiaisiin, koska erottuaan aviomiehestään, Horse Guardsman Millerin, hän etsi tilaisuutta unohtaa ja hajaantua. Jostain syystä hän huomasi hänet välittömästi maallisessa joukossa. Naamio peitti hänen kasvonsa. Mutta harmaat silmät katsoivat tarkasti ja surullisina. Kauniit tuhkanharmaat hiukset kruunasivat hänen päänsä. Hän oli hoikka ja siro, erittäin ohuella vyötäröllä. Hänen äänensä oli lumoava - paksu kontralto.
He eivät puhuneet pitkään: värikkään naamiopallon vilske erotti heidät. Mutta hän onnistui hämmästymään hänen ohikiivien tuomioidensa tarkkuudella ja nokkeluudella. Hän tietysti tunnisti hänet. Turhaan hän pyysi häntä avaamaan kasvonsa, ottamaan naamion pois... Mutta hän otti hänen käyntikorttinsa ja lupasi viekkaasti olla unohtamatta häntä. Mutta mitä hänelle ja heille molemmille olisi tapahtunut, jos hän ei olisi tullut tuohon palloon silloin? Ehkä juuri sinä tammikuun yönä vuonna 1851, kun hän palasi kotiin, hänen mielessään muodostuivat tämän runon ensimmäiset rivit.

Tästä runosta tulee yksi parhaista venäläisistä rakkauslyriikoista. Siinä ei ole keksitty mitään, kaikki on niin kuin oli. Se on täynnä todellisia merkkejä, dokumenttia, kuin raportti. Vain tämä on "raportti", joka vuodatti runoilijan sydämestä ja josta tuli siksi lyyrinen mestariteos. Ja lisäsi toisen kuolemattoman muotokuvan "venäläisten romanssien muusojen" galleriaan.

Musiikki Pjotr ​​Tšaikovski, sanat Aleksei Tolstoi.

Keskellä meluisaa palloa, sattumalta,
Maallisen turhuuden ahdistuksessa,
Näin sinut, mutta se on mysteeri
Ominaisuutesi on katettu.

Vain silmät näyttivät surullisilta,
Ja ääni kuulosti niin ihanalta,
Kuin kaukaisen piipun ääni,
Kuin leikkivä meren kuilu.

Pidin ohuesta vartalostasi
Ja koko mietteliää katseesi;
Ja naurusi, sekä surullinen että soiva,
Siitä lähtien se on soinut sydämessäni.

Yön yksinäisinä tunteina
Tykkään makaamaan kun olen väsynyt,
Näen surullisia silmiä
Kuulen iloista puhetta;

Ja valitettavasti nukun näin,
Ja nukun tuntemattomissa unissa...
Rakastanko sinua - en tiedä
Mutta minusta tuntuu, että rakastan sitä.

Upea Georg Ots!

Runojen kirjoittaja on kreivi Aleksei Konstantinovitš Tolstoi (1817-1875), venäläinen kirjailija, runoilija, näytelmäkirjailija Tolstoi-suvusta.

A. K. Tolstoi sävelsi runon vuonna 1851 ja omisti sen tulevalle vaimolleen Sofia Andreevna Millerille, jonka hän tapasi Pietarin Bolshoi-teatterissa pidetyssä uudenvuoden naamiaisissa. Siis talvella 1850-51 33-vuotias kamariherra kadetti Aleksei Tolstoi Näin vieraan.

Kadettikamariherra oli jalo: hänen äitinsä oli Ukrainan viimeisen hetmanin Kirill Razumovskin tyttärentytär ja Aleksanteri I:n alaisen yleissivistävän ministerin tytär, hänen isänsä oli vanhasta Tolstoi-suvusta. Mutta kohtalon rakas ei arvostanut korkeaa asemaansa liikaa - hänen sielunsa nuoruudestaan ​​​​annettiin runoudelle. Vuonna 1850 se oli jo ilmestymässä, jo huomattiin.

Äidin Sergei Lemeshevin rakastama

Kuka oli tuo muukalainen mustassa puolinaamiossa - laihalla vartalolla, soivalla naurulla, surullisilla silmillä? Hänen nimensä oli Sofia Andreevna Miller, os Bakhmeteva.

Hän oli poikkeuksellinen nainen, ja hänen kohtalonsa oli myös epätavallinen. Aikalaiset hämmästyivät hänen koulutuksestaan. Hän osasi monia vieraita kieliä: joidenkin lähteiden mukaan neljätoista, toisten mukaan kuusitoista. Hän oli kirjeenvaihdossa I.S. Turgenev, I.A. Gontšarov.

Kun hän tapasi Tolstoin, Sofia Andreevna oli hevosvartijoiden eversti Lev Millerin vaimo. Sofia Andreevnan avioliitto hänen kanssaan osoittautui epäonnistuneeksi. Avioparit eivät melkein koskaan asuneet toistensa kanssa. Rakastaja Aleksei Konstantinovitš omisti hänelle lyyrisiä linjoja täynnä ihailua. Runo julkaistiin Otechestvennye zapiskissa, 1856, nro 5. Miller ei antanut vaimolleen avioeroa pitkään aikaan - vaikka hänen suhteensa kreivi A.K. Tolstoi tuli tunnetuksi koko maailmalle ja tarvitsi vain laillistamista.

Kuten aina, muslimi Magomaev on upea

Mutta hänen äitinsä Anna Alekseevna Tolstaya nousi lujasti valittuaan vastaan.Anna Alekseevna teki kaikkensa häpäistäkseen poikansa ystävän ja saadakseen Aleksein huomion pois seitsemän vuotta kestäneestä suhteesta. Poika ei uskaltanut mennä vastoin äitinsä tahtoa. Vasta hänen äkillisen kuolemansa ja kauan odotetun avioeron jälkeen rakastajat menivät naimisiin, ja Sofia Andreevna Millerist tuli kreivitär Sofia Andreevna Tolstoy.

Vuonna 1878, Tolstoin kuoleman jälkeen, P. I. Tšaikovski loi musiikin runoille. Tšaikovski valitsi valssin genren. Säveltäjä omisti romanssinsa nuoremmalle veljelleen Anatoli Iljitš Tšaikovskille, ammatiltaan lakimiehelle, joka palveli Tiflisissä käräjäoikeuden syyttäjänä. Hän auttoi Pjotr ​​Iljitsiä selviytymään kriisistä, joka liittyi hänen epäonnistuneeseen avioliittoonsa Antonina Miljukovan kanssa.

Romanssi äänitettiin ensimmäisen kerran gramofonilevylle 18. kesäkuuta 1901.
keisarillisen oopperan taiteilija Joachim Tartakov, säestäjä P. P. Gross pianolla.

Laulaja Mark Reisen

Joakim Viktorovich Tartakov (1860-1923), oopperalaulaja (baritoni), keisarillisten teatterien kunniataiteilija ja myöhemmin Neuvostotasavallan kunniataiteilija.

Nyt on yksinkertaisesti mahdotonta luetella kaikkia romanssin esiintyjiä! Sen lauloivat ja laulavat Dmitri Hvorostovsky, Leonid Sobinov, Irina Arkhipova, Galina Vishnevskaya, Ivan Petrov, modernit esiintyjät, kuten Oleg Pogudin, ja monet muut rakastamasi laulajat!

Runon historia on yhtä romanttista kuin rakkauden synty.
Yhden version mukaan Pietarin Bolshoi-teatterin (Stone Theater) ballissa kadetti kadetti Aleksei Tolstoi (33-vuotias) ilmestyi sattumalta - töissä hän seurasi tulevaa keisaria Tsarevitš Aleksanteria.

Kuten naamiaisissa tavallista, naiset käyttivät puolinaamioita jättäen vain silmänsä auki. Tyttö, jolla oli surulliset harmaat silmät, kaunis hahmo ja melodinen ääni, kiinnitti Tolstoin huomion. Hän valssi sulavasti, vastasi kysymyksiin nokkelasti, osoittaen hyvää asennetta ja koulutusta... Tolstoi oli niin kiinnostunut hänestä, että pallon lopussa kaunis muukalainen valloitti hänet täysin.

Toisen version mukaan Miller tapasi ballissa Sofia Andreevnan, ei Tolstoin, vaan Ivan Sergeevich Turgenevin. Naamiossa oleva tyttö kiehtoi Turgenevia, ja hän sopi treffeistä hänen kanssaan. Turgenev maalasi tuttavansa kohtauksen ballissa ystävälleen Aleksei Tolstoille. Hän kiinnostui ja suostutteli Turgenevin viemään hänet treffeille. Me kaksi tulimme.

Nähdessään 24-vuotiaan Sofia Andreevnan rumat kasvot Turgenevin innostus katosi välittömästi. Myöhemmin, kun hän muistaa tuon tapaamisen, hän sanoo, että hänellä oli "hameessa olevan Chukhon-sotilaan kasvot". Kokouksen aikana pettynyt Turgenev oli suoraan sanottuna kyllästynyt, ja Tolstoi päinvastoin puhui iloisesti Sofia Andreevnan kanssa. Hän ei nähnyt hänen leveää, kapeahuulista suuta, ei hänen tyhmää nenään eikä hänen surkeasti laskeutunutta kulmakarvaviivaa - hän nautti yhteydenpidosta ja piti tyttöä viehättävänä.

Tunteet kuvitteellista kuvaa kohtaan tuntuivat Tolstoilta todellisilta, ja hän syöksyi niihin päätäyteisesti. Muutamaa päivää myöhemmin rakastaja vuodatti tunteensa runossa "Melukallisen pallon joukossa".

Myöhemmin keskustelussa ystävän ja sukulaisen A. M. Žemtšužnikovin kanssa Tolstoi kutsui häntä "suloiseksi, lahjakkaaksi, ystävälliseksi, koulutetuksi, onnettomaksi ja kauniiksi sieluksi".

Kolmannen version mukaan Tolstoi ja Turgenev tulivat siihen naamiaiseen yhdessä. Erona oli, että Turgenev oli pettynyt Sophia Milleriin, ja Tolstoi päinvastoin rakastui häneen.

Historialliset tosiasiat osoittavat, että vain 12 vuotta ensimmäisen tapaamisen jälkeen Aleksei Konstantinovitš ja Sofia Andreevna menivät naimisiin.

On olemassa mielipide, että kaikki nämä vuodet he rakastivat toisiaan vastavuoroisesti, mutta tutustuttuani Aleksei Konstantinovitšin elämäkerran yksityiskohtiin aloin epäillä Sofia Andreevnan vastavuoroista rakkautta.

Uskotaan, että jos kunnollinen, ja mikä tärkeintä, kuuluisa mies rakastaa naista, enkelit alkavat välittömästi laulaa hänen ympärillään, ja hän muuttuu ja siirtyy hyvän puolelle, koska hyvä mies rakastaa varmasti omaansa. omalaatuisia; ystävällisillä ja hyvillä ihmisillä ei ole "pahoja vaimoja". Valitettavasti se tapahtuu.

Hyvä, ystävällinen, älykäs ja lahjakas Aleksei Tolstoi rakasti Sophia Milleria, joten oletuksena hänellä oli oltava positiivisia henkisiä ominaisuuksia, esimerkiksi rakastaakseen miestään ja auttaakseen häntä hänen asioissaan. Jotkut kirjallisuuden tutkijat uskovat, että Tolstoi ei olisi kirjoittanut yhtäkään riviä ilman Sophia Millerin tukea.

Elämäkerrat ovat yhtä mieltä siitä, että Sofia Andreevna oli laajasti koulutettu, luki ja puhui neljätoista tai kuuttatoista kieltä (kun pystyi!), tiesi kuinka käydä ja ylläpitää keskustelua mistä tahansa aiheesta, lauloi kauniisti, ymmärsi kirjallisuutta ja musiikkia... tietysti iso plussa naiselle, mutta koulutus, tavat ja käyttäytyminen eivät ole synonyymejä onnelliselle rakkaudelle.

Erilaisista elämäkerrallisista lähteistä poimittujen tietojen perusteella päätin, että jos joku tästä parista rakasti, se oli Tolstoi, ja Sophia salli vain itsensä rakastetuksi. Ehkä heidän romanttisen tuttavuutensa alussa hän yritti vastata Aleksei Konstantinovitšin tunteisiin, mutta ihastuminen ei ole rakkautta, se on lyhytaikaista ja hauras.

Epäilykseni syntyivät tiettyjen tosiasioiden vaikutuksesta.
1.
Tolstoi, rakastunut, huolimatta siitä, että Sophia oli naimisissa, tuli Millerien taloon ja ehdotti avioliittoa Sofialle. Jos hän olisi rakastanut häntä, hän olisi käyttänyt tätä seikkaa hyväkseen ja jättänyt päättäväisesti rakastamattoman miehensä (muista Anna Karenina), mutta hän ei lähtenyt, vaikka hänen suhteensa miehensä oli siihen aikaan puhtaasti muodollinen. Tämä tarkoittaa, että hän ei myöskään todella pitänyt Tolstoista.

2.
Kun Sofian aviomies, ratsuväen vartija eversti Lev Fedorovich Miller taisteli Krimin sodassa, hän aloitti suhteen kirjailija Grigorovitšin kanssa, vaikka hän tiesi Tolstoin tunteista: hän sai häneltä usein romanttisia kirjeitä rakkauden julistuksella ja runojen omistautumista hänelle. . Varmasti hän tiesi, että huhut hänen suhteestaan ​​Grigorovitšin kanssa saavuttaisivat väistämättä rakastajan Tolstoin ja aiheuttaisivat hänelle kipua ja kärsimystä, mutta... älä sääli niitä, joita ei rakasta!

3.
OLEN. Zhemchuzhnikov muisteli keskustelua A. K. Tolstoin äidin Anna Aleksejevnan kanssa, joka myönsi hänelle, että hän oli järkyttynyt poikansa "kiintymyksestä" Sofia Andreevnaan, että hän oli "syvästi raivoissaan" hänen "petoksestaan ​​ja laskelmistostaan" ja kohteli hänen vilpittömyyttään täydellinen epäluottamus."

Anna Aleksejevna tiesi mitä sanoi. Sophia Miller on yhteiskunnassa yhä vakuuttuneempi siitä, että hänellä on menneisyys, joka ei ole kelvollisen tytön arvoinen.

Tosiasia on, että nuorella (naimattomalla) Sofialla oli suhde prinssi Grigory Vyazemskyn kanssa, josta hän synnytti lapsen. Vyazemsky ei halunnut laillistaa heidän suhdettaan, minkä vuoksi hänen ja Sofian veljen välillä tapahtui kaksintaistelu, jonka seurauksena hänen veljensä tapettiin.

4.
Naimisissa A. K. Tolstoin kanssa Sofia Andreevna puhutteli häntä vain hänen sukunimellään, esimerkiksi: "Mitä hölynpölyä sinä puhut, Tolstoi." Hänen miehensä ärsytti häntä, eikä hän salannut sitä. Hän väheksyi hänen töitään ja sanoi esimerkiksi, että jopa Turgenev kirjoittaa paremmin! Hän oli kyllästynyt aviomiehensä seurassa ja meni pitämään hauskaa Eurooppaan kuluttaen perheen rahoja ylellisyyteen heidän tilansa menessä konkurssiin.

Mutta rakkaus... rakkaus tähän naiseen asui edelleen runoilijan sydämessä:

Intohimo on ohi, ja sen ahdistunut kiihko
Se ei enää vaivaa sydäntäni,
Mutta minun on mahdotonta lakata rakastamasta sinua!
Kaikki, mikä et ole sinä, on niin turhaa ja valhetta,
Kaikki mikä et ole sinä, on väritöntä ja kuollutta... /A.K.Tolstoi/

5.
Kreivi Aleksei Konstantinovitš oli onnekas elämässä, näytti, ettei mikään voinut pimentää hänen päiviään - hän eli, rakasti, loi, hänellä oli vahva terveys, hän saattoi mennä metsästämään karhua veitsi kädessään... miksi Tolstoi kärsi vakavista hermoista. häiriö viime vuosina? Ehkä syy Tolstoin kuolemaan (58-vuotiaana) ei ollut tahaton rauhoittavan lääkkeen yliannostus, vaan tahallinen itsemurha?

Sofia Andreevna oli myös hyvä näyttelijä - "julkisuudessa" hän osoitti olevansa vaatimaton, huolehtiva ja rakastava vaimo, ja ulkopuolisilla oli mielipide, että Tolstoi ja Miller olivat onnellinen pari.

Elämäkerrat antavat Sofia Tolstoille (Miller) tunnustusta siitä, että hän toimitti miehensä käsikirjoituksia ja oli mukana hänen julkaisutoiminnassaan. Luulen, että elämäkerran kirjoittajat katsoivat Sofia Millerin ansioksi toisen Sofia Andreevna Tolstoin - Leo Nikolajevitš Tolstoin vaimon - ansiot, joka todellakin kantoi toimituksellisia huolenaiheita. Kolmas, Sofia Andreevna Tolstaya, S.A. Yeseninin vaimo, teki täsmälleen samoin; hän osallistui myös aktiivisesti miehensä julkaisutoimintaan.
Ja se, mitä kaksi Sophia Andreevnaa tekivät, voidaan helposti lukea kolmannen ansioksi....

Lahjakkaiden ihmisten ei ollut helppoa asua Venäjällä, joten herkät, älykkäät ja mikä tärkeintä rakastavat vaimot olivat heille "suojaa ja rentoutumista". Valitettavasti Aleksei Konstantinovitšilta riistettiin henkinen suoja, vaikka hän pysyi romanttisena päiviensä loppuun asti, säilyttäen omistautumisen, uskollisuuden ja rakkauden sydämensä valitulle.

Tietysti hän tunsi elinikäisen ystävänsä kylmyyden, ja tämä järkytti häntä suuresti, mutta muisto hänen ensimmäisestä tapaamisestaan ​​ballissa auttoi parantamaan hänen tunnehaavojaan:

"Yön yksinäisinä tunteina
Rakastan, väsynyt, makuulle -
Näen surullisia silmiä
Kuulen iloista puhetta;

Ja valitettavasti nukun näin,
Ja nukun tuntemattomissa unissa..."

Nämä: "yön yksinäisinä tunteina tykkään makaamaan väsyneenä" ja "ja valitettavasti nukun niin" - eivät anna minulle rauhaa. Tunnen myötätuntoa ja myötätuntoa tätä isoa, kilttiä, lempeää ja haavoittuvaa henkilöä kohtaan... Tolstoi luultavasti ymmärsi eron todellisen Sofian ja kuvitteellisen Sofian välillä.

Huomaavainen ja viisas Faina Georgievna Ranevskaja huomautti kerran: "Naiset ovat älykkäämpiä kuin miehet. Oletko koskaan kuullut naisesta, joka menettäisi päänsä vain siksi, että miehellä on kauniit jalat?"

Mutta mies osaa! Ja hän voi menettää päänsä vain kauniiden jalkojen vuoksi, mutta myös kauniiden silmien vuoksi, varsinkin jos ne ovat surullisia, kuten puolinaamion naisella. Nämä silmät, nämä silmät, heräsivät sielussa ystävällisen, sympaattisen ja vaikuttavan Aleksei Konstantinovitš Tolstoin kiinnostuksen omistajaansa kohtaan.

Kauniiksi kutsumme kasvoja, joissa sen kaikki osat ovat oikeassa suhteessa, ne täydentävät toisiaan, yhdistyvät kokonaisuudeksi ja luovat kasvojen ainutlaatuisen kauneuden. Paljon useammin tapahtuu, että kasvonpiirteet ovat yksittäin kauniita ja ilmeikkäitä, mutta yhdessä ne eivät sovi yhteen, vaan voit vain ihailla esimerkiksi nenää, huulia tai silmiä. Muistakaamme kuinka Leo Tolstoi kuvaili prinsessa Maryan rumia kasvoja Sodassa ja rauhassa:

"...prinsessan suuret, syvät ja säteilevät silmät (ikäänkuin niistä tulisi joskus lämpimiä valosäteitä nipuissa) olivat niin kauniit, että hyvin usein, huolimatta hänen koko kasvojensa rumuudesta, nämä silmät tulivat houkuttelevammiksi kuin kauneus..."

Ei ihme, että rakastut tällaisiin silmiin!

Sophian kasvot silmien alla peitti puolinaamio - "salaisuus" /Minä näin sinut, mutta salaisuutesi peitti piirteeni/. Uskon, että Tolstoi piti hänen silmistään / "Vain hänen silmänsä näyttivät surulliselta" /, hän piti hänen "herkästä" vartalostaan ​​(mitä muuta katsoa?), Hän kuuli kuinka Sofia vitsaili taitavasti, vastasi nokkelasti kysymyksiin, piti taitavasti keskustelua / " Ja hänen äänensä kuulosti niin ihmeelliseltä, ja hänen naurunsa oli: "Kuin kaukaisen piipun soitto, Kuin meren leikkivä aalto" - Näin jotain, kuulin jotain, kuinka vähän rakastuminen vaatii! Loput viimeisteli runollinen mielikuvitus.

Kukaan ei tiedä rakkauden syntymän ajankohtaa tai syitä: kuten Pushkin sanoi Tatjana Larinasta: "Aika on tullut - hän rakastui!" Aleksei Tolstoin aika koitti, ja hän rakastui "salaisesti" muukalaiseen, kun hän hyppäsi "uima-altaaseen päätävarrella".
Alennus rakkauteen elää aina ihmisessä; Tämä on hedelmällinen maaperä, jossa yhdestä siemenestä (kauniit jalat, silmät tai ääni) kasvaa hieno tunne.

On huomionarvoista, että Ivan Turgenevillä oli myös mahdollisuus arvostaa Sofian silmiä, vartaloa ja ääntä, mutta Turgeneville silmät eivät muuttuneet "surullisiksi silmiksi", hahmo, vaikka oli joustava, ei tehnyt vaikutusta, eikä ääni herättänyt assosiaatiot joko piippuun tai meriaaltoon. Lisäksi nähdessään Sophia Millerin kasvot ilman maskia, Turgenev teki "fien" peittäen pettymyksensä (kuten hyvätapaisen ihmisen) kyllästyneellä ilmeellä.

Ja Tolstoi... Tolstoi oli tunteidensa armoilla. Hänen mielikuvituksensa kuvasi lempeän olennon ulkonäköä ja sai hänet muistamaan ensimmäisen kokouksensa pöytäkirjat: "Ja teidän naurunne, sekä surullista että soivaa, on soinut sydämessäni siitä lähtien."
Miehet ovat useimmiten yksiavioisia. Aleksei Konstantinovitš tunsi alitajuisesti, että hänen ensimmäinen ja ainoa rakkautensa oli kohtalon lahja, ja sen tulisi aina jäädä lahjaksi, josta saat iloa, voimaa ja hengellistä armoa!

Oli miten oli, Sofia Andreevna Miller oli Aleksei Konstantinovitšille luovuuden muse, hänen rakkauslyriikkojensa sankaritar, jonka puolesta kumarran häntä.
Hänen (tai pikemminkin runoilijan Rakkauden häntä kohtaan) ansiosta meillä on mahdollisuus nauttia Tolstoin runoista ja kuunnella näihin runoihin perustuvia lauluja ja romansseja, esimerkiksi sellaisia ​​laajalti tunnettuja kuin ”Ei tuuli, puhaltaa korkeudet", "Se oli aikaisin keväällä", "Älä luota minuun, ystävä", "Syksy. Koko köyhä puutarhamme murenee", "Kelloni, arojen kukat" ja monet muut.

Ja heidän joukossaan erityinen paikka on runolla "Melukoisen pallon joukossa", jolle monet säveltäjät kirjoittivat musiikkia, joista tunnetuin kuuluu Pjotr ​​Iljitš Tšaikovskille.

Kuvitus: Aleksei K. Tolstoi ja Sofia Tolstaya (s. Bakhmeteva, Miller ensimmäisessä avioliitossa)
Kollaasi Mita Pe.

Romanssin luomisaika: 1878
Omistautuminen:Anatoli Iljitš Tšaikovski, P. I. Tšaikovskin veli.

Kuuden romanssin sykli op. 38, joka sisältää tämän romanssin, on kokonaan omistettu säveltäjän nuoremmalle veljelle Anatoli Iljitš Tšaikovskille. Veljillä oli erittäin lämmin suhde. Nuorempi veli teki paljon helpottaakseen P. Tšaikovskin kriisiajan piinaa, jonka säveltäjä kärsi epäonnistuneen avioliiton vuoksi. Myöhemmin P. I. Tšaikovski vieraili hänen luonaan Tifliksissä, kun hän, ammatiltaan lakimies (kuten Pjotr ​​Iljitš), toimi siellä käräjäoikeuden syyttäjänä. A. I. Tšaikovski oli amatöörimuusikko, soitti viulua ja esitti toisen viulun osaa kotikvartettitapaamisissa. Pjotr ​​Iljitšin kuoleman jälkeen hän osti talonsa Klinistä ja muutti sen lopulta museoksi.

A.K. Tolstoin vuonna 1851 luoma runo, joka on osoitettu Sofia Andreevna Millerille(Bakhmetjeva) , 2 tulevalle vaimolleen, jonka hän tapasi joulukuussa 1850 tai 1851 alussa yhdessä Pietarin naamiaisissa.

Tässä runo alkuperäisessä muodossaan:

Keskellä meluisaa palloa, sattumalta,

Maallisen turhuuden ahdistuksessa,

Näin sinut, mutta se on mysteeri

Hunnuissasi on 3.

Kuin kaukaisen piipun ääni,

Kuin leikkivä meren kuilu.

Pidin ohuesta vartalostasi

Ja koko ajatteleva katseesi,

Ja naurusi, sekä surullinen että soiva,

Siitä lähtien se on soinut sydämessäni.

Yön yksinäisinä tunteina

Rakastan, väsynyt, makuulle -

Näen surullisia silmiä

Kuulen iloista puhetta;

Ja valitettavasti nukun näin,

Ja nukun tuntemattomissa unissa...

Rakastanko sinua - en tiedä

Mutta minusta tuntuu, että rakastan sitä!

Runoilijan kuvaamasta kuvasta säveltäjä välitti musiikillisin keinoin jännityksen ja levottomuuden tunteen kohtaamisesta Hän - muukalainen. Mutta Tšaikovskilla ei ole "meluisaa palloa" 5 - kaikki keskittyy sankarin ajatuksiin ja tunteisiin. Välittääkseen näiden runojen runollista kuvaa P. Tšaikovski valitsi valssilajin. Eikä tämä valinta ole mitenkään sattumaa. Siihen aikaan valssi yhdistettiin vahvasti palloon, ja pallojen kuvauksista tiedämme hyvin, että se oli yksi ensimmäisistä tanssituista. Valsseja oli ainakin kahta tyyppiä: juhlallisia, juhlallisia (sellaisen valssin esitti suuri orkesteri) ja kamari, usein melankoliaa, soi vaatimattomammassa ympäristössä. A. Tolstoin runon lyyrisen sisällön ilmentämiseksi toinen valssityyppi on paljon parempi ja orgaanisesti sopivampi. Juuri näin P. Tšaikovskin romanssi kirjoitettiin.

Tunteen epävarmuus ("Rakastanko sinua, en tiedä" 6), jossa vetovoiman magneettiset versot ovat jo nousseet, ilmaistaan ​​​​jokseenkin mykistyneenä äänenä: tempo on hillitty -moderato(italiasta - kohtalaisen), ääni on hiljainen, esityksen luonne oncon tristezza (italiasta - surullinen, surullinen) – nämä ovat kirjoittajan huomautukset muistiinpanoissa. Sanalla sanoen, musiikki välittää upeasti sankarin vapisevan ja innostuneen tilan.

Tätä romantiikkaa voidaan verrata pehmeään akvarelliin kauniissa kehyksessä; Kehyksen tehtävää siinä suorittaa kahdeksantahtiinen johdanto ja johtopäätös, joka on täsmälleen sama musiikissa - se tuo esiin romanssin tunnelman ja tunnelman. Valssin rauhallinen, siro pyörteet välitetään uskomattoman yksinkertaisin keinoin.

Tästä romanssista puhuttaessa on mahdotonta puhua yhdestä teknisestä tekniikasta, jota P. Tšaikovski tietysti käytti varsin tietoisesti, mutta jota ne musiikin ystävät, jotka eivät ole erityisesti opiskelleet musiikin teoriaa, eivät usein tiedä. Tosiasia on, että säveltäjä käytti alusta asti säestyksen alemmassa äänessä hyvin ilmeistä niin sanottua laskevaa kromaattista liikettä, eli bassoäänen liikettä peräkkäin kromaattisen asteikon segmentin ääniä pitkin. . Säveltäjät ovat tunnustaneet tämän motiivin keskiajalta lähtien yhdeksi parhaista keinoista luoda "yhtenäinen [musiikki-OLEN.] sana, joka yhdistää surun ja surun." Se sai jopa erityisen nimen -passus diriusculus (kovaa ajoa - lat.). Täytyy olla valtava lahja ja sävellystaito antaa yksilöllinen ja ainutlaatuinen ilme aiheelle, jota säveltäjät olivat käyttäneet tuhansia kertoja ennen P. Tšaikovskia. 7

Romanssi "Among the Noisy Ball..." sai suuren ja ansaitun suosion. 8 Tämä johtui suurelta osin siitä, että se on kirjoitettu niin helposti ja kätevästi, että se voidaan esittää yksinkertaisesti musiikin ystävien keskuudessa; tätä varten sinulla ei tarvitse olla poikkeuksellisia laulu- tai pianistisia kykyjä. Lisäksi tämä romanssi voidaan esittää säestämällä itseäsi pianolla.

Huomautuksia

1 Näihin runoihin perustuvia romansseja on myös kirjoittanut B. Šeremetjev, joka tuli tunnetuksi A. Pushkinin ja A. Schäferin runoihin perustuvasta romanssista "Rakastan sinua".

2 S.A. Miller oli tuolloin Horse Guardsin everstin vaimo. Hänen suhteestaan ​​runoilijaan tuli monien huhujen ja huhujen aihe Pietarin yhteiskunnalle. Mutta A.K. Tolstoi rohkeasti "hylkäsi yleisen mielipiteen". Runoilijan äiti vastusti tätä, kuten hän sanoi, poikansa "wertheriläistä intohimoa". Tilannetta vaikeutti se tosiasia, että S. A. Miller ei voinut saada avioeroa pitkään aikaan ja päätti erota entisestä perheestään. Tolstoi tiesi tämän, kuten monet muutkin. Lisäksi Aleksei Konstantinovitš oli Millerien kaukainen sukulainen.

3 Muistutamme teitä, että A. Tolstoin ja S. Millerin tapaaminen tapahtui, ei vain juhlassa, vaan nimenomaan naamiaisissa. En voi olla muistamatta M. Lermontovin lauseita:

Salaperäisen, kylmän puolinaamion alta
Äänesi kuulosti minusta yhtä iloiselta kuin unelma,<…>

Kirjallisuuden tutkijat ovat kiinnittäneet huomiota näiden kahden runon - M. Lermontovin ja A. Tolstoin - juonien samankaltaisuuteen ja samalla heidän esteettisten käsitystensä eroihin. I. Rodnyanskaya "Lermontov Encyclopediassa" väittää, että A. Tolstoin runo on kirjoitettu "Lermontovin – mutta vailla monisävyistä - lyyristä juonia". Vertailujen täydentämiseksi huomautetaan Pushkinin "Muistan ihanan hetken".

4 P. Tšaikovski on uskollinen itselleen: hän teki pieniä, mutta silti havaittavia muutoksia runotekstiin; ne, nämä muutokset, sanelevat musiikillisen muodon lait ja lauseen musiikillinen virtaus. Joten tässä tapauksessa hän toisti sanan "surullinen" uudelleen romanssissa eräänlaisena semanttisena ja dramaattisena painotuksena. Se - se on myönnettävä - on avainasemassa romanssissa. Runoudessa tällainen toisto on mahdotonta, koska se tuhoaisi runon rytmin, mutta musiikilla, joka on myös epäilemättä rytmin lakien alainen, on oma rakenne, ja toisto yhdessä melodisen intonaatiosanan kanssa kuulostaa erittäin ilmeiseltä ja vakuuttava täällä. Matkan varrella panemme merkille - P. Tšaikovskille varsin yleisenä asiana - muutokset, joita hän sallii tehdä käyttämiensä runojen välimerkeissä. Lisäksi tämä voidaan todeta paitsi laulumusiikissa, jossa teksti on suoraan yhteydessä melodiaan, vaan muistamme myös instrumentaalimusiikissa, erityisesti "Seasons"-syklin näytelmien epigrafeissa. Tätä käsitellään tarkemmin tarinassamme "Syksyn laulu (lokakuu).

5 ”meluisia palloja” ja naamiaisia ​​niissä syttyneiden intohimojen taistelulla on kuvattu yksityiskohtaisesti 1800-luvun venäläisessä kaunokirjallisuudessa ja muistelmissa. Riittää, kun nimetään M. Lermontovin "Masquerade" tai kuuluisa kohtaus Natasha Rostovan ensimmäisestä ballista L. Tolstoin romaanissa "Sota ja rauha".

6 Juuri tätä välimerkkiä P. Tšaikovski käytti; vertaa romanssitekstin kahta viimeistä riviä A. Tolstoin äänitteeseen.

7 Lisätietoja tästä sävellystekniikasta, katso alaviite 4 artikkelissa ”Lokakuu. Syksylaulu" P. Tšaikovskin jaksossa "Vuodenajat".

8 Tämän romanssin mainitsee A. Kuprin tarinassa "Moloch".

© Alexander MAYKAPAR