Composição literária e musical “no meio de um baile barulhento”. Análise do poema “Em meio a um baile barulhento, por acaso” de A. Tolstoi Que escreveu o romance em meio a um baile barulhento

Análise do poema Em meio ao baile barulhento por acaso

Plano

1. História da criação

2. Gênero

3. Tema principal

4.Composição

5.Tamanho

6. Meios expressivos

7. Ideia principal

1. História da criação. A obra foi escrita por A.K. Tolstoi sob a impressão de um encontro em um baile com S.A. O poeta e escritor, ao contrário da maioria de seus colegas escritores, não era uma pessoa amorosa que buscava constantemente novos romances. Sophia Miller realmente causou uma grande impressão em Tolstoi, e mais ainda não com sua beleza, mas com sua erudição. Para um poeta respeitável e altamente moral, um grande obstáculo era o casamento de Sophia. No entanto, ela disse a Tolstoi que estava infeliz no casamento e há muito tempo tentava se divorciar do marido. Em sinal de garantia de seus sentimentos, o poeta presenteou Sophia com um poema escrito quase imediatamente após o encontro.

2. Gênero. O gênero do poema é a poesia de amor e representa o apelo do autor à sua amada.

3. Tema principal obras - uma descrição da impressão que Sophia causou em Tolstoi. É característico que nesta descrição não predominem alguns elementos de beleza corporal (“figura esbelta”), mas sim o som da voz e do riso de uma mulher. O nobre poeta fica encantado com o olhar triste de Sophia, escondendo algum segredo. Ele admite que não consegue esquecer a “risada retumbante” de sua amada, que ainda ressoa em seu coração.

4. Composição. O poema pode ser dividido em duas partes principais. A parte introdutória (duas primeiras estrofes) é uma descrição do encontro e da impressão indelével que Sophia deixou no poeta. A terceira estrofe representa uma transição suave do passado para o presente. A parte final (quarta e quinta estrofes) é o estado em que o poeta se encontra, revivendo constantemente os momentos de seu primeiro encontro com sua futura amante. O poeta não fala diretamente sobre seu amor por uma mulher casada até uma explicação decisiva, suavizando a confissão com a expressão “parece que amo”.

5. Tamanho. A obra é escrita em trímetro anfibráquico com rima cruzada, o que lhe confere um ritmo e musicalidade sublimes e especiais. Posteriormente, as palavras do poema foram musicadas.

6. Meios expressivos são poucos, mas usados ​​​​por Tolstoi com grande habilidade e se encaixam organicamente no poema. O poeta usa os epítetos modestos necessários (“pensativo”, “triste”, “tocante”). Uma comparação vívida é aplicada apenas em relação à voz (como “o toque de uma flauta” e “a onda do mar tocando”). A inversão confere à obra especial solenidade e expressividade (“corpo esguio”, “horas solitárias”, “eu amo”).

7. Ideia principal os poemas são a declaração de amor cuidadosa e casta do autor. O poeta tenta avaliar a força de seu sentimento e a possibilidade de seu posterior desenvolvimento. A.K. Tolstoi pertencia aos poetas românticos da velha escola. Ele nunca se permitiu fazer declarações rudes ou francas, tratando o amor como o sentimento espiritual mais elevado de uma pessoa. O sentimento de amor que surgiu em Tolstoi não poderia se tornar um hobby passageiro. Ele não se enganou em sua avaliação. Sophia Miller tornou-se sua companheira de vida e musa criativa para o resto da vida.

No meio de um baile barulhento

No meio de um baile barulhento, por acaso,
Na ansiedade da vaidade mundana,
Eu vi você, mas é um mistério
Seus recursos estão cobertos.

gostei da sua figura magra
E todo o seu olhar pensativo,
E sua risada, triste e sonora,
Desde então, isso está tocando em meu coração.

Nas horas solitárias da noite
Eu adoro, cansado, deitar -
Eu vejo olhos tristes
ouço discursos alegres;

E infelizmente adormeço assim,
E eu durmo em sonhos desconhecidos...
Eu te amo - eu não sei
Mas parece-me que adoro!

Muitos se lembram desses poemas de Alexei Konstantinovich Tolstoy (1817-1875) e da melodia do romance de Tchaikovsky que se funde com eles. Mas nem todo mundo sabe que por trás do poema existem acontecimentos vivos: o início de um amor romântico extraordinário.

Eles se conheceram em um baile de máscaras no inverno de 1850-51 no Teatro Bolshoi de São Petersburgo. Ele acompanhou até lá o herdeiro do trono, o futuro czar Alexandre II. Desde a infância, ele foi escolhido como companheiro de brincadeiras do czarevich e, secretamente sobrecarregado por isso, carregava regularmente o fardo de ser escolhido. Ela apareceu no baile de máscaras porque, após romper com o marido, o Horse Guardsman Miller, procurava uma oportunidade para esquecer e se dispersar. Por alguma razão, no meio da multidão secular, ele imediatamente a notou. A máscara escondia seu rosto. Mas os olhos cinzentos pareciam atentos e tristes. Belos cabelos cinzentos coroavam sua cabeça. Ela era esbelta e graciosa, com uma cintura muito fina. Sua voz era hipnotizante – um contralto grosso.
Eles não conversaram por muito tempo: a agitação do colorido baile de máscaras os separava. Mas ela conseguiu surpreendê-lo com a precisão e a inteligência de seus julgamentos fugazes. Ela, é claro, o reconheceu. Em vão ele pediu que ela abrisse o rosto, tirasse a máscara... Mas ela pegou o cartão de visita dele, fazendo uma promessa astuta de não esquecê-lo. Mas o que teria acontecido com ele, e com os dois, se ela não tivesse comparecido àquele baile? Talvez tenha sido naquela noite de janeiro de 1851, quando voltava para casa, que os primeiros versos deste poema se formaram em sua mente.

Este poema se tornará um dos melhores letras de amor russas. Nada foi inventado nele, tudo está como era. Está cheio de sinais reais, documentais, como uma reportagem. Só que este é um “relato” que jorrou do coração do poeta e por isso se tornou uma obra-prima lírica. E acrescentou outro retrato imortal à galeria das “musas dos romances russos”.

Música de Pyotr Tchaikovsky, letra de Alexei Tolstoy.

No meio de um baile barulhento, por acaso,
Na ansiedade da vaidade mundana,
Eu vi você, mas é um mistério
Seus recursos estão cobertos.

Apenas os olhos pareciam tristes,
E a voz soou tão maravilhosa,
Como o som de uma flauta distante,
Como uma flecha do mar.

gostei da sua figura magra
E todo o seu olhar pensativo;
E sua risada, triste e sonora,
Desde então, isso está tocando em meu coração.

Nas horas solitárias da noite
Gosto de deitar quando estou cansado,
Eu vejo olhos tristes
ouço discursos alegres;

E infelizmente adormeço assim,
E eu durmo em sonhos desconhecidos...
Eu te amo - eu não sei
Mas parece-me que adoro isso.

Incrível Georg Ots!

O autor dos poemas é o conde Alexei Konstantinovich Tolstoy (1817-1875), escritor, poeta e dramaturgo russo da família Tolstoi.

A. K. Tolstoy compôs o poema em 1851 e o dedicou à sua futura esposa Sofya Andreevna Miller, que conheceu no baile de máscaras de Ano Novo realizado no Teatro Bolshoi de São Petersburgo. Então no inverno 1850-51, cadete camareiro de 33 anos Alexei Tolstoi Eu vi um estranho.

O cadete camareiro era nobre: ​​sua mãe era neta do último hetman da Ucrânia, Kirill Razumovsky, e filha do Ministro da Educação Pública de Alexandre I, seu pai era da antiga família Tolstoi. Mas o queridinho do destino não valorizou muito sua posição elevada - sua alma desde a juventude foi dada à poesia. Em 1850 já estava sendo publicado, já notado.

Amado pela mãe Sergei Lemeshev

Quem era aquele estranho com meia máscara preta - com uma figura magra, uma risada retumbante, olhos tristes? O nome dela era Sofya Andreevna Miller, nascida Bakhmeteva.

Ela era uma mulher extraordinária e seu destino também foi incomum. Os contemporâneos ficaram impressionados com sua educação. Ela conhecia muitas línguas estrangeiras: segundo algumas fontes, quatorze, segundo outras, dezesseis. Ela se correspondeu com I.S. Turgenev, I.A. Goncharov.

Na época em que conheceu Tolstoi, Sofya Andreevna era esposa do Coronel Lev Miller da Guarda Montada. O casamento de Sofia Andreevna com ele não teve sucesso. Os noivos quase nunca moravam juntos. O amante Alexei Konstantinovich dedicou-lhe versos líricos cheios de admiração. O poema foi publicado em Otechestvennye zapiski, 1856, nº 5. Miller não se divorciou de sua esposa por muito tempo - mesmo quando seu relacionamento com o conde A.K. Tolstoi ficou conhecido em todo o mundo e só precisava de legalização.

Como sempre, Muslim Magomaev é magnífico

Mas sua mãe, Anna Alekseevna Tolstaya, resistiu firmemente ao seu escolhido.Anna Alekseevna fez de tudo para desacreditar o amigo do filho e distrair Alexei de um relacionamento que durou sete anos. O filho não se atreveu a ir contra a vontade da mãe. Somente após sua morte repentina, bem como o tão esperado divórcio, os amantes se casaram, e Sofya Andreevna Miller tornou-se condessa Sofia Andreevna Tolstoy.

Em 1878, após a morte de Tolstoi, P. I. Tchaikovsky criou música para os poemas. Tchaikovsky escolheu o gênero valsa. O compositor dedicou seu romance a seu irmão mais novo, Anatoly Ilyich Tchaikovsky, advogado de profissão, que serviu em Tiflis como promotor do Tribunal Distrital. Ele ajudou Pyotr Ilyich a sobreviver à crise associada ao seu casamento malsucedido com Antonina Milyukova.

O romance foi gravado pela primeira vez em um disco de gramofone em 18 de junho de 1901.
artista da Ópera Imperial Joachim Tartakov, acompanhado por P. P. Gross ao piano.

Cantada por Mark Reisen

Joakim Viktorovich Tartakov (1860-1923), cantor de ópera (barítono), Artista Homenageado dos Teatros Imperiais e mais tarde Artista Homenageado da República dos Sovietes.

Agora é simplesmente impossível listar todos os intérpretes do romance! Foi e é cantada por Dmitry Hvorostovsky, Leonid Sobinov, Irina Arkhipova, Galina Vishnevskaya, Ivan Petrov, artistas modernos como Oleg Pogudin e muitos outros cantores que você adora!

A história do poema é tão romântica quanto o nascimento do amor é romântico.
Segundo uma versão, no baile do Teatro Bolshoi de São Petersburgo (Teatro de Pedra), o cadete Alexei Tolstoi (33 anos) apareceu por acaso - de plantão, ele acompanhava o czarevich Alexandre, o futuro imperador.

Como é habitual nos bailes de máscaras, as senhoras usavam meias máscaras, deixando apenas os olhos abertos. Uma garota com tristes olhos cinzentos, uma bela figura e uma voz melodiosa atraiu a atenção de Tolstoi. Ela valsava graciosamente, respondia perguntas com humor, mostrando boa disposição e educação... Tolstoi estava tão interessado nela que no final do baile a bela estranha o cativou completamente.

De acordo com outra versão, no baile Miller conheceu Sofia Andreevna, não Tolstoi, mas Ivan Sergeevich Turgenev. A garota mascarada intrigou Turgenev e ele combinou um encontro com ela. Turgenev pintou a cena de seu conhecido no baile para seu amigo Alexei Tolstoi. Ele ficou interessado e convenceu Turgenev a levá-lo para um encontro. Nós dois viemos.

Vendo a cara feia de Sofia Andreevna, de 24 anos, o entusiasmo de Turgenev desapareceu instantaneamente. Mais tarde, lembrando-se daquele encontro, ele dirá que ela tinha “o rosto de um soldado Chukhon de saia”. Durante a reunião, o desapontado Turgenev ficou francamente entediado, e Tolstoi, ao contrário, conversou alegremente com Sofia Andreevna. Ele não viu sua boca larga e de lábios estreitos, nem seu nariz arrebitado, nem a linha tristemente abaixada de suas sobrancelhas - ele gostou da comunicação e achou a garota encantadora.

Os sentimentos por uma imagem imaginária pareciam reais para Tolstoi, ele mergulhou neles de cabeça. Poucos dias depois, o amante desabafou seus sentimentos no poema “Entre o baile barulhento”.

Mais tarde, numa conversa com o amigo e parente A. M. Zhemchuzhnikov, Tolstoi a chamou de “doce, talentosa, gentil, educada, infeliz e com uma alma linda”.

De acordo com a terceira versão, Tolstoi e Turgenev foram juntos ao baile de máscaras. A diferença é que Turgenev ficou desapontado com Sophia Miller, e Tolstoi, ao contrário, se apaixonou por ela.

Os fatos históricos indicam que apenas 12 anos após o primeiro encontro, Alexey Konstantinovich e Sofya Andreevna se casaram.

Há uma opinião de que durante todos esses anos eles se amaram mutuamente, mas, conhecendo os detalhes da biografia de Alexei Konstantinovich, comecei a duvidar do amor recíproco de Sofia Andreevna.

Acredita-se que se uma mulher é amada por um homem decente e, o mais importante, famoso, então os anjos imediatamente começam a cantar ao seu redor, e ela se transforma, passando para o lado do bem, porque um homem bom certamente ama o seu sua própria espécie; pessoas gentis e boas não têm “esposas más”. Infelizmente, isso acontece.

O bom, gentil, inteligente e talentoso Alexei Tolstoy amava Sophia Miller, então, por padrão, ela precisava ter qualidades espirituais positivas, por exemplo, para amar o marido e ajudá-lo em seus assuntos. Alguns estudiosos da literatura acreditam que Tolstoi não teria escrito uma única linha sem o apoio de Sophia Miller.

Os biógrafos concordam que Sofya Andreevna era amplamente educada, lia e falava quatorze ou dezesseis línguas (quando podia!), sabia como conduzir e manter uma conversa sobre qualquer assunto, cantava lindamente, entendia literatura e música... isto, de claro, uma grande vantagem para uma mulher, mas educação, boas maneiras e comportamento não são sinônimos de amor feliz.

De acordo com dados recolhidos em diversas fontes biográficas, concluí que se alguém deste casal amou, foi Tolstoi, e Sophia apenas se permitiu ser amada. Talvez, no início de seu relacionamento romântico, ela tenha tentado responder aos sentimentos de Alexei Konstantinovich, mas a paixão não é amor, é de curta duração e frágil.

Minhas dúvidas surgiram sob a influência de certos fatos.
1.
Tolstoi, apaixonado, apesar de Sofia ser casada, foi à casa dos Miller e propôs casamento a Sofia. Se ela o amasse, teria aproveitado essa circunstância e abandonado decididamente o marido não amado (lembre-se de Anna Karenina), mas não foi embora, embora seu relacionamento com o marido naquela época fosse puramente formal. Isso significa que ela também não gostava de Tolstoi.

2.
Quando o marido de Sophia, o guarda de cavalaria Coronel Lev Fedorovich Miller, lutou na Guerra da Crimeia, ela começou um caso com o escritor Grigorovich, embora soubesse dos sentimentos de Tolstoi: recebia frequentemente cartas românticas dele com declarações de amor e dedicatórias de poemas a ela . Certamente ela sabia que os rumores sobre sua ligação com Grigorovich inevitavelmente chegariam ao amante Tolstoi e lhe causariam dor e sofrimento, mas... não sinta pena dos não amados!

3.
SOU. Zhemchuzhnikov relembrou uma conversa com a mãe de A.K. Tolstoi, Anna Alekseevna, que admitiu a ele que estava chateada com o “apego” de seu filho por Sofya Andreevna, que estava “profundamente indignada” por seu “engano e cálculo” e tratou sua sinceridade “com total desconfiança.”

Anna Alekseevna sabia o que estava dizendo. Na sociedade, Sophia Miller está cada vez mais convencida de que tem um passado indigno de uma garota decente.

O fato é que a jovem (solteira) Sophia teve um caso com o príncipe Grigory Vyazemsky, de quem deu à luz um filho. Vyazemsky não queria legitimar o relacionamento deles, razão pela qual ocorreu um duelo entre ele e o irmão de Sophia, que resultou na morte de seu irmão.

4.
Sendo casada com A.K. Tolstoi, Sofya Andreevna dirigiu-se a ele apenas pelo sobrenome, por exemplo: “De que bobagem você está falando, Tolstoi”. O marido a irritava e ela não escondia isso. Ela desprezou o trabalho dele, dizendo, por exemplo, que até Turgenev escreve melhor! Ela ficou entediada na companhia do marido e foi se divertir na Europa, gastando o dinheiro da família em luxo enquanto suas propriedades iam à falência.

Mas o amor... o amor por esta mulher ainda vivia no coração do poeta:

A paixão passou, e seu ardor ansioso
Já não atormenta meu coração,
Mas é impossível para mim deixar de te amar!
Tudo o que não é você é tão vão e falso,
Tudo o que não é você é incolor e morto... /A.K.Tolstoi/

5.
O conde Alexei Konstantinovich teve sorte na vida, parecia que nada poderia ofuscar seus dias - ele viveu, amou, criou, tinha boa saúde, podia ir caçar um urso com uma faca nas mãos... por que Tolstoi sofria de nervosismo severo desordem nos últimos anos? Talvez a causa da morte de Tolstoi (aos 58 anos) não tenha sido uma overdose acidental de sedativo, mas um ato deliberado de suicídio?

Sofya Andreevna também era uma boa atriz - “em público” ela se mostrava uma esposa modesta, carinhosa e amorosa, e quem estava de fora tinha a opinião de que Tolstoi e Miller eram um casal feliz.

Os biógrafos dão crédito a Sofia Tolstoi (Miller) pelo fato de ela ter editado os manuscritos do marido e estar envolvida em seus assuntos editoriais. Acho que os biógrafos atribuíram a Sofia Miller os méritos de outra Sofia Andreevna Tolstoy - a esposa de Leo Nikolaevich Tolstoy, que, de fato, carregava um carrinho de preocupações editoriais. A terceira, Sofya Andreevna Tolstaya, esposa de S.A. Yesenin, fez exatamente o mesmo; ela também participou ativamente do negócio editorial do marido.
E o que as duas Sophia Andreevnas estavam fazendo pode ser facilmente atribuído à terceira....

Não era fácil para pessoas talentosas viver na Rússia, então esposas sensíveis, inteligentes e, o mais importante, amorosas eram “abrigo e relaxamento” para elas. Infelizmente, Alexey Konstantinovich foi privado de abrigo espiritual, embora tenha permanecido um romântico até o fim de seus dias, mantendo devoção, fidelidade e amor ao escolhido de seu coração.

Claro, ele sentiu a frieza de seu amigo de longa data, e isso o perturbou muito, mas a lembrança de seu primeiro encontro no baile ajudou a curar suas feridas emocionais:

"Nas horas solitárias da noite
Eu adoro, cansado, deitar -
Eu vejo olhos tristes
ouço discursos alegres;

E infelizmente adormeço assim,
E eu durmo em sonhos desconhecidos..."

Estes: “nas horas solitárias da noite gosto de deitar, cansado” e “e infelizmente adormeço assim” - não me dão paz. Eu simpatizo e simpatizo com esta pessoa grande, gentil, gentil e vulnerável... Tolstoi provavelmente entendeu a diferença entre a Sofia real e a Sofia imaginária.

A observadora e sábia Faina Georgievna Ranevskaya comentou certa vez: “As mulheres são mais espertas que os homens? Você já ouviu falar de uma mulher que perderia a cabeça só porque um homem tem pernas bonitas?”

Mas um homem pode! E ele pode perder a cabeça só por causa das belas pernas, mas também por causa dos lindos olhos, principalmente se forem tristes, como os de uma senhora com meia máscara. Esses olhos, esses olhos, despertaram na alma do gentil, simpático e impressionável Alexei Konstantinovich Tolstoi o interesse por seu dono.

Chamamos de lindo um rosto em que todos os seus componentes são proporcionais, se complementam, se combinam em um todo e criam uma beleza única no rosto. Acontece com muito mais frequência que os traços faciais são individualmente bonitos e expressivos, mas juntos não combinam, e você só pode admirar, por exemplo, o nariz, os lábios ou os olhos. Lembremo-nos de como Leão Tolstoi descreveu o rosto feio da Princesa Marya em Guerra e Paz:

“... os olhos da princesa, grandes, profundos e radiantes (como se deles às vezes saíssem raios de luz quente em feixes), eram tão lindos que muitas vezes, apesar da feiúra de todo o seu rosto, esses olhos se tornavam mais atraentes do que beleza..."

Não é de admirar que se apaixone por esses olhos!

O rosto de Sophia abaixo dos olhos estava escondido por uma meia máscara - “segredo” /Eu te vi, mas Teu mistério cobriu meus traços/. Acredito que Tolstoi gostou dos olhos dela / “Só os olhos dela pareciam tristes” /, ele gostou de sua figura “delicada” (o que mais olhar?), Ele ouviu como Sophia brincava habilmente, respondia perguntas espirituosamente, mantinha habilmente uma conversa / “ E sua voz soava tão maravilhosa”, e sua risada era: “Como o toque de uma flauta distante, Como uma onda do mar” - eu vi algo, ouvi algo, quão pouco é preciso para se apaixonar! O resto foi completado pela imaginação poética.

Ninguém sabe o momento do nascimento do amor nem suas razões: como disse Pushkin sobre Tatyana Larina: “Chegou a hora - ela se apaixonou!” Chegou a hora de Alexei Tolstoi, e ele se apaixonou por um estranho “em segredo”, ao pular “de cabeça na piscina”.
A predisposição para o amor sempre vive na pessoa; Este é o solo fértil no qual uma única semente (belas pernas, olhos ou voz) se transforma em um grande sentimento.

Vale ressaltar que Ivan Turgenev também teve a oportunidade de apreciar os olhos, a figura e a voz de Sophia, mas para Turgenev os olhos não se tornaram “olhos tristes”, a figura, embora flexível, não impressionou, e a voz não evocou associações com um cano ou uma onda do mar. Além disso, ao ver o rosto de Sophia Miller sem máscara, Turgenev fez uma “vergonha”, encobrindo sua decepção (como uma pessoa bem-educada) com um olhar entediado.

E Tolstoi... Tolstoi estava à mercê de seus sentimentos. Sua imaginação retratava a aparência de uma criatura gentil e o fazia lembrar a ata de seu primeiro encontro: “E sua risada, ao mesmo tempo triste e retumbante, está ressoando em meu coração desde então”.
Os homens são geralmente monogâmicos. Alexey Konstantinovich sentiu inconscientemente que seu primeiro e único amor era um presente do destino e deveria permanecer sempre um presente do qual você recebe alegria, força e graça espiritual!

Seja como for, Sofya Andreevna Miller foi para Alexei Konstantinovich a musa da criatividade, a heroína de suas letras de amor, pelas quais me curvo diante dela.
Graças a ela (ou melhor, graças ao Amor do poeta por ela), temos a oportunidade de apreciar os poemas de Tolstoi e ouvir canções e romances baseados nesses poemas, por exemplo, tão conhecidos como “Não é o vento, soprando de as alturas”, “Isso foi no início da primavera”, “Não confie em mim, amigo”, “Outono Todo o nosso pobre jardim está desmoronando”, “Meus sinos, flores da estepe” e muitos outros.

E entre eles, um lugar especial é ocupado pelo poema “Entre o baile barulhento”, para o qual muitos compositores escreveram músicas, o mais famoso dos quais pertence a Pyotr Ilyich Tchaikovsky.

Ilustração: Alexey K. Tolstoy e Sofia Tolstaya (nascida Bakhmeteva, Miller no primeiro casamento)
Colagem de Mita Pe.

Momento de criação do romance: 1878
Dedicação:Anatoly Ilyich Tchaikovsky, irmão de P. I. Tchaikovsky.

Ciclo de seis romances op. 38, que inclui este romance, é inteiramente dedicado ao irmão mais novo do compositor, Anatoly Ilyich Tchaikovsky. Os irmãos tinham um relacionamento muito caloroso. O irmão mais novo fez muito para aliviar o tormento do período de crise de P. Tchaikovsky, que o compositor sofreu devido ao seu casamento mal sucedido. Mais tarde, P. I. Tchaikovsky visitou-o em Tiflis, quando ele, advogado de profissão (como Pyotr Ilyich), serviu lá como promotor do Tribunal Distrital. A. I. Tchaikovsky era um músico amador, tocava violino e desempenhava o papel de segundo violino em reuniões de quartetos caseiros. Após a morte de Pyotr Ilyich, ele comprou sua casa em Klin e acabou transformando-a em um museu.

Um poema criado por A.K. Tolstoi em 1851, dirigido a Sofya Andreevna Miller(Bakhmetieva) , 2 para sua futura esposa, que conheceu em dezembro de 1850 ou no início de 1851 em um dos bailes de máscaras em São Petersburgo.

Aqui está o poema em sua forma original:

No meio de um baile barulhento, por acaso,

Na ansiedade da vaidade mundana,

Eu vi você, mas é um mistério

Características dos seus véus 3.

Como o som de uma flauta distante,

Como uma flecha do mar.

gostei da sua figura magra

E todo o seu olhar pensativo,

E sua risada, triste e sonora,

Desde então, isso está tocando em meu coração.

Nas horas solitárias da noite

Eu adoro, cansado, deitar -

Eu vejo olhos tristes

ouço discursos alegres;

E infelizmente adormeço assim,

E eu durmo em sonhos desconhecidos...

Eu te amo - eu não sei

Mas parece-me que adoro!

A partir do quadro descrito pelo poeta, o compositor transmitiu por meio musical o sentimento de excitação e temor ao conhecê-la - a Estranha. Mas Tchaikovsky não tem uma “bola barulhenta” 5 - tudo está focado nos pensamentos e sentimentos do herói. Para transmitir a imagem poética desses poemas, P. Tchaikovsky escolheu o gênero valsa. E esta escolha não é de forma alguma acidental. Naquela época, a valsa estava fortemente associada ao baile, e pelas descrições dos bailes sabemos bem que foi um dos primeiros dançados. As valsas eram de pelo menos dois tipos: solenes, festivas (tal valsa era executada por uma grande orquestra) e de câmara, muitas vezes melancólicas, soadas em um ambiente mais modesto. Para incorporar o conteúdo lírico do poema de A. Tolstoi, o segundo tipo de valsa é muito melhor e mais organicamente adequado. Foi exatamente assim que o romance de P. Tchaikovsky foi escrito.

A incerteza do sentimento (“Eu te amo, não sei” 6), em que já brotaram os brotos magnéticos da atração, se expressa em um som um tanto abafado: o ritmo é contido -moderado(do italiano – moderadamente), o som é baixo, a natureza da performance évigarista tristeza (do italiano – triste triste) - estas são as observações do autor nas notas. Em uma palavra, a música transmite maravilhosamente o estado de tremor e excitação do herói.

Este romance pode ser comparado a uma aquarela suave em uma bela moldura; A função do quadro nele é desempenhada por uma introdução de oito compassos e uma conclusão que é exatamente a mesma na música - introduz a atmosfera e o clima do romance. O giro calmo e gracioso da valsa é transmitido por meios incrivelmente simples.

Falando deste romance, é impossível não mencionar uma técnica técnica que, claro, P. Tchaikovsky utilizou de forma bastante consciente, mas que muitas vezes desconhecem os amantes da música que não estudaram especificamente a teoria musical. O fato é que desde o início o compositor utilizou na voz grave do acompanhamento um movimento cromático descendente muito expressivo, ou seja, o movimento da voz baixo em sequência ao longo dos sons de um segmento da escala cromática . Este motivo tem sido reconhecido pelos compositores desde a Idade Média como um dos melhores meios de criar um “unificado [musical –SOU.] palavra para fundir tristeza e tristeza. Recebeu até um nome especial -passo diriusculus (passeio duro - lat.). É preciso ter um tremendo dom e habilidade composicional para dar um aspecto individual e único a um motivo que os compositores já tinham usado milhares de vezes antes de P. Tchaikovsky. 7

O romance “Entre o Baile Barulhento...” ganhou grande e merecida popularidade. 8 Em grande parte, isso se deve ao fato de ter sido escrito de forma tão fácil e conveniente que pode ser executado simplesmente por amantes da música; para isso, não é necessário ter habilidades vocais ou pianísticas excepcionais; Além disso, este romance pode ser executado enquanto você se acompanha ao piano.

Notas

1 Romances baseados nesses poemas também foram escritos por B. Sheremetyev, que ficou famoso pelo romance “Eu te amei” baseado em poemas de A. Pushkin e A. Schaefer.

2 SA Miller naquela época era esposa de um coronel da Horse Guards. Seu relacionamento com o poeta tornou-se tema de muitos boatos e boatos na sociedade de São Petersburgo. Mas A.K. Tolstoi corajosamente “desconsiderou a opinião pública”. A mãe do poeta opôs-se a esta, como ela disse, “paixão wertheriana” do filho. A situação foi complicada pelo fato de S. A. Miller não ter conseguido o divórcio por muito tempo e decidiu romper com sua antiga família. Tolstoi sabia disso, assim como muitos outros. Além disso, Alexey Konstantinovich era um parente distante dos Millers.

3 O encontro de A. Tolstoi e S. Miller aconteceu, lembramos, não apenas em um baile, mas precisamente em um baile de máscaras. Não posso deixar de lembrar as falas de M. Lermontov:

Sob uma meia máscara misteriosa e fria
Sua voz me soou tão alegre quanto um sonho,<…>

Os estudiosos da literatura prestaram atenção à semelhança dos enredos desses dois poemas - M. Lermontov e A. Tolstoy, e ao mesmo tempo à diferença em seus conceitos estéticos. I. Rodnyanskaya na “Enciclopédia de Lermontov” afirma que o poema de A. Tolstoi foi escrito “no enredo lírico de Lermontov – mas sem multitonalidade”. Para completar as comparações, vamos apontar “I Remember a Wonderful Moment”, de Pushkin.

4 P. Tchaikovsky é fiel a si mesmo: fez pequenas, mas ainda perceptíveis, alterações no texto poético; elas, essas mudanças, são ditadas pelas leis da forma musical e pelo fluxo musical de uma frase. Então, neste caso, ele repetiu novamente a palavra “triste” no romance como uma espécie de ênfase semântica e dramática. Isso – é preciso admitir – é fundamental no romance. Na poesia, tal repetição é impossível, pois destruiria o ritmo do poema, mas a música, que também está sem dúvida sujeita às leis do ritmo, tem uma estrutura própria, e a repetição junto com a palavra da entonação melódica soa extremamente expressiva e convincente aqui. Ao longo do caminho, notamos - algo bastante comum para P. Tchaikovsky - as mudanças que ele se permite fazer na pontuação dos poemas que utiliza. Além disso, isso pode ser afirmado não só na música vocal, em que o texto está diretamente ligado à melodia, mas, como lembramos, também na música instrumental, em particular, nas epígrafes das peças do ciclo “Estações”. Isso é discutido com mais detalhes em nossa história sobre “Canção de Outono (Outubro).

5 “Bailes barulhentos” e bailes de máscaras com a luta de paixões que irromperam neles são descritos em detalhes na ficção russa e nas memórias do século XIX. Basta citar “Máscara” de M. Lermontov ou a famosa cena do primeiro baile de Natasha Rostova no romance “Guerra e Paz” de L. Tolstoi.

6 Esta é exatamente a pontuação utilizada por P. Tchaikovsky; compare as duas últimas linhas do texto do romance com a gravação de A. Tolstoy.

7 Para mais informações sobre esta técnica composicional, ver nota de rodapé 4 do artigo “Outubro. Canção de Outono" no ciclo "Estações" de P. Tchaikovsky.

8 Este romance é mencionado por A. Kuprin na história “Moloch”.

© Alexander MAYKAPAR