Литературно-музикална композиция "в разгара на шумна топка". Анализ на стихотворението "Сред шумен бал, случайно" от А. Толстой Кой е написал романса сред шумен бал

Анализ на стихотворението Сред шумната топка случайно

Планирайте

1. История на създаването

2.Жанр

3. Основна тема

4. Състав

5.Размер

6. Изразителни средства

7. Основна идея

1. История на създаването. Творбата е написана от А. К. Толстой под впечатлението от среща на бал със С. А. Милър. Поетът и писателят, за разлика от повечето си колеги писатели, не беше влюбчив човек, който постоянно се стреми към нови романи. София Милър наистина направи много силно впечатление на Толстой, и то не с красотата си, а с ерудицията си. За един уважаван и високо морален поет огромна пречка беше, че София беше омъжена. Въпреки това тя каза на Толстой, че е нещастна в брака си и дълго време се опитва да се разведе със съпруга си. В знак на увереност в чувствата си поетът подари на София стихотворение, написано почти веднага след срещата.

2. Жанр.Жанрът на стихотворението е любовна поезия и представлява обръщението на автора към любимата.

3. Основна темапроизведения - описание на впечатлението, което София направи на Толстой. Характерно е, че в това описание не преобладават някои елементи на телесна красота („стройна фигура“), а звукът на женски глас и смях. Благородният поет е възхитен от тъжния поглед на София, криещ някаква тайна. Той признава, че не може да забрави „звънкия смях” на любимата си, който все още звучи в сърцето му.

4. Състав.Стихотворението може да се раздели на две основни части. Встъпителната (първите две строфи) част е описание на срещата и незаличимото впечатление, което София прави на поета. Третата строфа представлява плавен преход от миналото към настоящето. Последната част (четвърта и пета строфа) е състоянието, в което се намира поетът сега, непрекъснато преживявайки миговете на първата си среща с бъдещия си любим. Поетът не говори директно за любовта си към омъжена жена до решително обяснение, смекчавайки изповедта с израза „изглежда, че обичам“.

5. Размер.Произведението е написано в амфибрахичен триметър с кръстосана рима, което му придава особен възвишен ритъм и музикалност. Впоследствие думите на стихотворението са положени на музика.

6. Изразителни средстваса малко на брой, но използвани от Толстой с голямо умение и се вписват органично в поемата. Поетът използва необходимите скромни епитети („замислен“, „тъжен“, „звънлив“). Ярко сравнение се прилага само по отношение на гласа (като „звън на тръба“ и „свиреща вълна на морето“). Обръщането придава на произведението специална тържественост и изразителност („стройна фигура“, „самотни часове“, „Обичам“).

7. Основна идеястихотворенията са внимателно и целомъдрено изявление на автора в любов. Поетът се опитва да оцени силата на своето чувство и възможността за по-нататъшното му развитие. А. К. Толстой принадлежи към романтичните поети от старата школа. Никога не си позволяваше да прави груби или откровени изявления, третирайки любовта като най-висшето духовно чувство на човек. Чувството на любов, възникнало в Толстой, не може да се превърне в мимолетно хоби. Той не сгреши в оценката си. София Милър стана негов партньор в живота и творческа муза за цял живот.

В разгара на шумна топка

В разгара на шумна топка случайно,
В безпокойството на светската суета,
Видях те, но това е мистерия
Вашите функции са покрити.

Хареса ми слабата ти фигура
И целият ти замислен поглед,
И твоят смях, едновременно тъжен и звънлив,
От тогава звъни в сърцето ми.

В самотните часове на нощта
Обичам, уморен, да лежа -
Виждам тъжни очи
чувам весела реч;

И за съжаление заспивам така,
И аз спя в непознати сънища...
Обичам ли те - не знам
Но ми се струва, че го обичам!

Мнозина помнят тези стихове на Алексей Константинович Толстой (1817–1875) и мелодията на романса на Чайковски, която се слива с тях. Но не всеки знае, че зад поемата има живи събития: началото на необикновена романтична любов.

Те се срещнаха за първи път на бал с маски през зимата на 1850-51 г. в Болшой театър в Санкт Петербург. Той придружава там престолонаследника, бъдещия цар Александър II. От детството си той беше избран за другар за игра на Царевич и, тайно обременен от това, редовно понасяше тежестта на избора. Тя се появи на маскарада, защото след като се раздели със съпруга си, конния гвардеец Милър, търсеше възможност да забрави и да се разпръсне. По някаква причина в светската тълпа той веднага я забеляза. Маската скриваше лицето й. Но сивите очи гледаха напрегнато и тъжно. Красива пепелява коса увенчаваше главата й. Беше стройна и грациозна, с много тънка талия. Гласът й беше хипнотизиращ - плътен контраалт.
Те не разговаряха дълго: оживлението на пъстрия бал с маски ги раздели. Но тя успя да го удиви с точността и остроумието на мимолетните си преценки. Тя, разбира се, го позна. Напразно той я молеше да отвори лицето си, да свали маската си... Но тя взе визитката му, давайки хитро обещание да не го забравя. Но какво щеше да стане с него и с двамата, ако тя не беше дошла тогава на онзи бал? Може би в онази януарска нощ на 1851 г., когато се връщаше у дома, в съзнанието му се оформиха първите редове на това стихотворение.

Това стихотворение ще стане едно от най-добрите в руската любовна лирика. В него нищо не е измислено, всичко е както си е било. Пълен е с реални знаци, документален, като репортаж. Само това е „отчет“, който се изля от сърцето на поета и затова се превърна в лиричен шедьовър. И добави още един безсмъртен портрет към галерията на „музите на руските романси“.

Музика на Пьотр Чайковски, текст на Алексей Толстой.

В разгара на шумна топка случайно,
В безпокойството на светската суета,
Видях те, но това е мистерия
Вашите функции са покрити.

Само очите гледаха тъжно,
И гласът звучеше толкова прекрасно,
Като звук на далечна тръба,
Като свирещ вал на морето.

Хареса ми слабата ти фигура
И целият ви замислен поглед;
И твоят смях, едновременно тъжен и звънлив,
От тогава звъни в сърцето ми.

В самотните часове на нощта
Обичам да лежа, когато съм уморен,
Виждам тъжни очи
чувам весела реч;

И за съжаление заспивам така,
И аз спя в непознати сънища...
Обичам ли те - не знам
Но ми се струва, че го обичам.

Невероятен Георг Отс!

Автор на стиховете е граф Алексей Константинович Толстой (1817-1875), руски писател, поет, драматург от фамилията Толстой.

А. К. Толстой композира поемата през 1851 г. и я посвещава на бъдещата си съпруга София Андреевна Милър, с която се запознава на новогодишния бал с маски, проведен в Болшой театър в Санкт Петербург. След това през зимата 1850-51 33-годишен камергер кадетАлексей Толстой Видях непознат.

Шамбеланът-кадет беше благороден: майка му беше внучка на последния хетман на Украйна Кирил Разумовски и дъщеря на министъра на народното образование при Александър I, баща му беше от старото семейство на Толстой. Но любимецът на съдбата не оценяваше твърде високото си положение - душата му от младостта му беше отдадена на поезията. През 1850 г. той вече се публикува, вече е забелязан.

Възлюбен от майка Сергей Лемешев

Кой беше онзи непознат с черна полумаска - с слаба фигура, звънлив смях, тъжни очи? Тя се казваше София Андреевна Милър, родена Бахметева.

Тя беше необикновена жена и съдбата й също се оказа необичайна. Съвременниците са изумени от нейното образование. Знаеше много чужди езици: според някои източници четиринадесет, според други шестнадесет. Тя кореспондира с И.С. Тургенев, И.А. Гончаров.

По времето, когато се запознава с Толстой, София Андреевна е съпруга на полковник от конната гвардия Лев Милър. Бракът на София Андреевна с него се оказа неуспешен. Младоженците почти никога не са живели един с друг.Любовникът Алексей Константинович й посвети лирични редове, пълни с възхищение. Стихотворението е публикувано в „Отечественные записки“, 1856, № 5. Милър не даде развод на жена си дълго време - дори когато връзката й с граф А.К. Толстой стана известен на целия свят и се нуждаеше само от легализация.

Както винаги, Муслим Магомаев е великолепен

Но майка му, Анна Алексеевна Толстая, твърдо се изправи срещу избрания от него.Анна Алексеевна направи всичко, за да дискредитира приятеля на сина си и да отвлече Алексей от връзка, продължила седем години. Синът не посмя да тръгне против волята на майка си. Едва след внезапната й смърт, както и дългоочаквания развод, влюбените се ожениха и София Андреевна Милър стана графиня София Андреевна Толстой.

През 1878 г., след смъртта на Толстой, П. И. Чайковски създава музика за стиховете. Чайковски избра жанра на валса. Композиторът посвети своя романс на по-малкия си брат Анатолий Илич Чайковски, юрист по професия, който служи в Тифлис като прокурор на Окръжния съд. Той помогна на Пьотър Илич да оцелее в кризата, свързана с неуспешния му брак с Антонина Милюкова.

Романсът е записан за първи път на грамофонна плоча на 18 юни 1901 г.
артист на Императорската опера Йоаким Тартаков, акомпаниран от П. П. Грос на пиано.

Изпята от Марк Райзен

Йоаким Викторович Тартаков (1860-1923), оперен певец (баритон), заслужил артист на императорските театри, а по-късно заслужил артист на Републиката на Съветите.

Сега е просто невъзможно да се изброят всички изпълнители на романса! Пеят и пеят Дмитрий Хворостовски, Леонид Собинов, Ирина Архипова, Галина Вишневская, Иван Петров, съвременни изпълнители като Олег Погудин и много други певци, които обичате!

Историята на поемата е толкова романтична, колкото е романтично раждането на любовта.
Според една от версиите на бала в Болшой театър в Санкт Петербург (Каменен театър) кадетът Алексей Толстой (33 години) се появи случайно - по време на дежурство той придружаваше царевич Александър, бъдещият император.

Както обикновено на маскарадните балове, дамите бяха с полумаски, като оставиха отворени само очите си. Едно момиче с тъжни сиви очи, красива фигура и мелодичен глас привлече вниманието на Толстой. Тя грациозно валсира, остроумно отговаряше на въпроси, показвайки добър нрав и възпитание... Толстой толкова се заинтересува от нея, че в края на бала красивата непозната напълно го плени.

Според друга версия на бала Милър се срещнал със София Андреевна не с Толстой, а с Иван Сергеевич Тургенев. Момичето с маската заинтригува Тургенев и той се съгласи на среща с нея. Тургенев рисува сцената на своето познанство на бала за приятеля си Алексей Толстой. Той се заинтересува и убеди Тургенев да го заведе на среща. Дойдохме двамата.

Виждайки грозното лице на 24-годишната София Андреевна, ентусиазмът на Тургенев моментално изчезна. По-късно, спомняйки си тази среща, той ще каже, че тя е имала „лице на чухонски войник в пола“. По време на срещата разочарованият Тургенев беше откровено отегчен, а Толстой, напротив, щастливо разговаряше със София Андреевна. Той не видя широката й уста с тесни устни, нито изкривения й нос, нито тъжно спуснатата линия на веждите й - той се наслаждаваше на общуването и намираше момичето за очарователно.

Чувствата към въображаем образ изглеждаха реални на Толстой, той се потопи в тях с глава. Няколко дни по-късно любовникът изля чувствата си в стихотворението „Сред шумната топка“.

По-късно, в разговор с приятел и роднина А. М. Жемчужников, Толстой я нарече „мила, талантлива, мила, образована, нещастна и с красива душа“.

Според третата версия Толстой и Тургенев са дошли заедно на този бал с маски. Разликата беше, че Тургенев беше разочарован от София Милър, а Толстой, напротив, се влюби в нея.

Историческите факти показват, че само 12 години след първата среща Алексей Константинович и София Андреевна се ожениха.

Има мнение, че през всичките тези години те са се обичали взаимно, но, запознавайки се с подробностите от биографията на Алексей Константинович, започнах да се съмнявам в реципрочната любов на София Андреевна.

Смята се, че ако една жена е обичана от приличен и най-важното известен мъж, тогава ангелите веднага започват да пеят около нея и тя се трансформира, преминавайки на страната на доброто, защото добрият мъж със сигурност обича своя собствените си; милите и добрите хора нямат „зли съпруги“. За съжаление се случва.

Добрият, мил, умен и талантлив Алексей Толстой обичаше София Милър, така че по подразбиране тя трябваше да има положителни духовни качества, например да обича съпруга си и да му помага в делата му. Някои литературоведи смятат, че Толстой не би написал нито един ред без подкрепата на София Милър.

Биографите са единодушни, че София Андреевна е била широко образована, четяла и говорела четиринадесет или шестнадесет езика (когато можела!), умеела да води и поддържа разговор на всякакви теми, пеела красиво, разбирала литература и музика... това, на Разбира се, голям плюс за една жена, но образованието, обноските и поведението не са синоним на щастлива любов.

Според данни, събрани от различни биографични източници, стигнах до извода, че ако някой от тази двойка е обичал, това е бил Толстой, а София е позволявала да бъде обичана само. Може би в началото на романтичното им запознанство тя се опита да отговори на чувствата на Алексей Константинович, но увлечението не е любов, то е краткотрайно и крехко.

Съмненията ми се зародиха под влияние на някои факти.
1.
Толстой, влюбен, въпреки факта, че София беше омъжена, дойде в къщата на Милър и предложи брак на София. Ако го беше обичала, тя щеше да се възползва от това обстоятелство и решително да напусне нелюбимия си съпруг (спомнете си Анна Каренина), но тя не напусна, въпреки че връзката й със съпруга й по това време беше чисто формална. Това означава, че тя също не харесваше Толстой.

2.
Когато съпругът на София, полковник от кавалерийската гвардия Лев Федорович Милер, се бие в Кримската война, тя започва афера с писателя Григорович, въпреки че знае за чувствата на Толстой: получава чести романтични писма от него с декларации за любов и посвещение на стихове към нея . Със сигурност е знаела, че слуховете за връзката й с Григорович неизбежно ще достигнат до любовника Толстой и ще му причинят болка и страдание, но... не съжалявайте за нелюбимия!

3.
А.М. Жемчужников си спомня разговор с майката на А. К. Толстой, Анна Алексеевна, която му признава, че е разстроена от „привързаността“ на сина си към София Андреевна, че е „дълбоко възмутена“ от нейната „измама и пресметливост“ и се отнася към нейната искреност „с пълно недоверие.”

Анна Алексеевна знаеше какво говори. В обществото София Милър става все по-убедена, че има минало, недостойно за почтено момиче.

Факт е, че младата (неомъжена) София е имала връзка с княз Григорий Вяземски, от когото е родила дете. Вяземски не искаше да легитимира връзката им, поради което се състоя дуел между него и брата на София, в резултат на което брат му беше убит.

4.
Тъй като била омъжена за А. К. Толстой, София Андреевна се обръщала към него само с фамилното му име, например: „Какви глупости говориш, Толстой“. Съпругът й я дразнеше и тя не го криеше. Тя се отнасяше пренебрежително към работата му, казвайки например, че дори Тургенев пише по-добре! Тя скучаеше в компанията на съпруга си и отиде да се забавлява в Европа, харчейки семейни пари за лукс, докато имотите им фалираха.

Но любовта... любовта към тази жена все още живееше в сърцето на поета:

Премина страстта и нейният тревожен плам
Вече не измъчва сърцето ми,
Но е невъзможно да спра да те обичам!
Всичко, което не си ти, е толкова суетно и фалшиво,
Всичко, което не си ти, е безцветно и мъртво... /А.К.Толстой/

5.
Граф Алексей Константинович имаше късмет в живота, изглеждаше, че нищо не можеше да помрачи дните му - той живееше, обичаше, твореше, имаше крепко здраве, можеше да отиде на лов за мечка с нож в ръце... защо Толстой страдаше от тежък нерв разстройство през последните години? Може би причината за смъртта на Толстой (на 58 години) не е случайно предозиране на успокоително, а умишлен акт на самоубийство?

София Андреевна също беше добра актриса - „на публични места“ тя се показа като скромна, грижовна и любяща съпруга, а външните хора смятаха, че Толстой и Милър са щастлива двойка.

Биографите приписват на София Толстой (Милър) заслугата, че е редактирала ръкописите на съпруга си и е участвала в издателските му дела. Мисля, че биографите приписват на София Милър заслугите на друга София Андреевна Толстой - съпругата на Лев Николаевич Толстой, която наистина носеше каруца от редакторски грижи. Третата, София Андреевна Толстая, съпругата на С. А. Есенин, направи точно същото; тя също участва активно в издателския бизнес на съпруга си.
И това, което правеха двете София Андреевни, спокойно може да се припише на третата...

За талантливите хора не беше лесно да живеят в Русия, така че чувствителните, интелигентни и най-важното любящи съпруги бяха „подслон и релакс“ за тях. Уви, Алексей Константинович беше лишен от духовен подслон, въпреки че остана романтик до края на дните си, запазвайки преданост, вярност и любов към избрания от сърцето си.

Разбира се, той усети студенината на приятеля си през целия живот и това го разстрои много, но споменът за първата му среща на бала помогна да излекува емоционалните му рани:

„В самотните часове на нощта
Обичам, уморен, да лежа -
Виждам тъжни очи
чувам весела реч;

И за съжаление заспивам така,
И аз спя в незнайни сънища..."

Тези: „в самотните часове на нощта обичам да си лягам уморен“ и „и за съжаление така заспивам“ – не ми дават мира. Съчувствам и симпатизирам на този голям, мил, нежен и раним човек... Толстой навярно е разбирал разликата между истинската София и въображаемата София.

Наблюдателната и мъдра Фаина Георгиевна Раневская веднъж отбеляза: „Жените са по-умни от мъжете, чували ли сте някога жена, която би загубила главата си само защото мъжът има красиви крака?“

Но човек може! И може да загуби главата си само заради красиви крака, но и заради красиви очи, особено ако са тъжни, като тези на дама с полумаска. Тези очи, тези очи, събудиха в душата на любезния, симпатичен и впечатляващ интерес на Алексей Константинович Толстой към техния собственик.

Красиво наричаме лице, при което всички негови компоненти са съразмерни, допълват се, съчетават се в едно цяло и създават неповторима красота на лицето. Много по-често се случва чертите на лицето да са поотделно красиви и изразителни, но заедно не се вписват и можете да се възхищавате само на носа, устните или очите. Нека си спомним как Лев Толстой описва грозното лице на принцеса Мария във „Война и мир“:

„... очите на принцесата, големи, дълбоки и сияещи (сякаш лъчи топла светлина понякога излизаха от тях на снопове), бяха толкова красиви, че много често, въпреки грозотата на цялото й лице, тези очи ставаха по-привлекателни от красота..."

Не е чудно да се влюбиш в такива очи!

Лицето на София под очите беше скрито от полумаска – “тайна” /Видях Те, но Твоята тайна скри чертите ми/. Вярвам, че Толстой хареса очите й / „Само очите й гледаха тъжно“ /, той хареса нейната „деликатна“ фигура (какво друго да гледа?), Чух как София умело се шегува, остроумно отговаряше на въпроси, умело поддържаше разговор / “ И гласът й звучеше толкова чудно”, а смехът й беше „Като звън на далечна тръба, Като свиреща вълна на морето” – Видях нещо, чух нещо, колко малко е нужно, за да се влюбиш! Останалото беше довършено от поетичното въображение.

Никой не знае нито времето на раждането на любовта, нито нейните причини: както Пушкин каза за Татяна Ларина: „Дойде времето - тя се влюби!“ Дойде време за Алексей Толстой и той се влюби в непозната „тайно“, докато скочи „в басейна стремглаво“.
В човека винаги живее предразположеност към любов; Това е плодородната почва, в която едно семенце (красиви крака, очи или глас) израства в страхотно чувство.

Трябва да се отбележи, че Иван Тургенев също имаше възможността да оцени очите, фигурата и гласа на София, но за Тургенев очите не станаха „тъжни очи“, фигурата, макар и гъвкава, не направи впечатление и гласът не предизвика асоциации или с тръба, или с морска вълна. Освен това, виждайки лицето на София Милър без маска, Тургенев направи „фие“, прикривайки разочарованието си (като възпитан човек) с отегчен вид.

А Толстой... Толстой беше оставен на милостта на чувствата си. Въображението му изобрази появата на нежно създание и го накара да си спомни минутите от първата му среща: „И оттогава твоят смях, и тъжен, и звънлив, звънти в сърцето ми“.
Мъжете най-често са моногамни. Алексей Константинович подсъзнателно чувстваше, че първата му и единствена любов е дар от съдбата и винаги трябва да остане дар, от който получавате радост, сила и духовна благодат!

Както и да е, София Андреевна Милър беше за Алексей Константинович музата на творчеството, героинята на неговата любовна лирика, за което й се прекланям.
Благодарение на нея (или по-скоро благодарение на любовта на поета към нея), имаме възможност да се насладим на стиховете на Толстой и да слушаме песни и романси, базирани на тези стихотворения, например такива широко известни като „Не вятърът, духащ от висините“, „Това беше в началото на пролетта“, „Не ми вярвай, приятелю“, „Цялата ни бедна градина се руши“, „Мои камбани, степни цветя“ и много други.

И сред тях специално място заема поемата „Сред шумната топка“, за която много композитори са написали музика, най-известната от които принадлежи на Пьотр Илич Чайковски.

Илюстрация: Алексей К. Толстой и София Толстая (родена Бахметева, Милър в 1-ви брак)
Колаж от Мита Пе.

Време на създаване на романса: 1878 г
Всеотдайност:Анатолий Илич Чайковски, брат на П. И. Чайковски.

Цикъл от шест романса оп. 38, който включва този романс, е изцяло посветен на по-малкия брат на композитора, Анатолий Илич Чайковски. Братята имаха много топли отношения. По-малкият брат направи много, за да облекчи мъките на П. Чайковски от кризисния период, който композиторът претърпя поради неуспешния си брак. По-късно П. И. Чайковски го посети в Тифлис, когато той, адвокат по професия (като Пьотр Илич), е работил там като прокурор в Окръжен съд. А. И. Чайковски беше любител музикант, свиреше на цигулка и изпълняваше партията на втора цигулка в срещите на домашния квартет. След смъртта на Пьотър Илич той купува къщата си в Клин и в крайна сметка я превръща в музей.

Стихотворение, създадено от А. К. Толстой през 1851 г., адресирано до София Андреевна Милър(Бахметиева) , 2 бъдещата си съпруга, с която се запознава през декември 1850 г. или началото на 1851 г. на един от маскарадите в Санкт Петербург.

Ето стихотворението в оригиналния му вид:

В разгара на шумна топка случайно,

В безпокойството на светската суета,

Видях те, но това е мистерия

Вашите воали имат 3.

Като звук на далечна тръба,

Като свирещ вал на морето.

Хареса ми слабата ти фигура

И целият ти замислен поглед,

И твоят смях, едновременно тъжен и звънлив,

От тогава звъни в сърцето ми.

В самотните часове на нощта

Обичам, уморен, да лежа -

Виждам тъжни очи

чувам весела реч;

И за съжаление заспивам така,

И аз спя в непознати сънища...

Обичам ли те - не знам

Но ми се струва, че го обичам!

От картината, описана от поета, композиторът е предал чрез музикални средства чувството на вълнение и трепет от срещата с Нея – Непознатата. Но Чайковски няма „шумна топка“ 5 - всичко е фокусирано върху мислите и чувствата на героя. За да предаде поетичния образ на тези стихотворения, П. Чайковски избра жанра на валса. И този избор никак не е случаен. В онези времена валсът беше силно свързан с бала и от описанията на баловете добре знаем, че той е един от първите, които се танцуват. Валсовете бяха най-малко два вида: тържествени, празнични (такъв валс се изпълняваше от голям оркестър) и камерни, често меланхолични, звучащи в по-скромна обстановка. За да въплъти лирическото съдържание на поемата на А. Толстой, вторият тип валс е много по-добър и по-органично подходящ. Точно така е написан романът на П. Чайковски.

Несигурността на чувството („Обичам ли те, не знам“ 6), в което магнетичните издънки на привличането вече са покълнали, се изразява в малко приглушен звук: темпото е сдържано -умерено(от италиански – умерено), звукът е тих, естеството на изпълнението екон тристеца (от италиански – тъжно, тъжно) - това са забележките на автора в бележките. С една дума, музиката чудесно предава треперещото и възбудено състояние на героя.

Тази романтика може да се оприличи на мек акварел в красива рамка; Функцията на рамката в него се изпълнява от осемтактов увод и заключение, което е абсолютно същото в музиката - въвежда атмосферата и настроението на романса. Спокойното, грациозно въртене на валса е предадено с невероятно прости средства.

Говорейки за тази романтика, не е възможно да не споменем една техническа техника, която, разбира се, П. Чайковски използва съвсем съзнателно, но за която онези любители на музиката, които не са изучавали специално музикална теория, често не знаят. Факт е, че от самото начало композиторът използва в долния глас на акомпанимента много изразителен така наречен низходящ хроматичен ход, т.е. движението на басовия глас в ред по звуците на сегмент от хроматичната гама. . Този мотив е признат от композиторите от Средновековието като едно от най-добрите средства за създаване на „единен [музикален –А. М.] дума за сливане на тъга и тъга.“ Дори получи специално име -пасус дириускул (жестоко каране - лат.). Човек трябва да притежава невероятна дарба и композиционно майсторство, за да придаде индивидуален и уникален облик на мотив, използван от композиторите хиляди пъти преди П. Чайковски. 7

Романсът „Сред шумния бал...” придоби голяма и заслужена популярност. 8 До голяма степен това се дължи на факта, че е написано толкова лесно и удобно, че може да се изпълнява сред просто любители на музиката; за това не е необходимо да имате изключителни вокални или пианистични способности. Освен това този романс може да бъде изпълнен, докато си акомпанирате на пиано.

Бележки

1 Романси, базирани на тези стихове, са написани и от Б. Шереметьев, който стана известен с романса „Обичах те“ по стихове на А. Пушкин и А. Шефер.

2 S.A. Милър по това време е съпруга на полковник от конната гвардия. Връзката й с поета стана тема на много слухове и слухове за петербургското общество. Но А. К. Толстой смело „пренебрегна общественото мнение“. Майката на поета се противопостави на тази, както тя се изрази, „вертерска страст“ на сина си. Ситуацията се усложнява от факта, че С. А. Милър не можеше да се разведе дълго време и реши да скъса с предишното си семейство. Толстой знаеше за това, както и много други. Освен това Алексей Константинович беше далечен роднина на Милър.

3 Срещата на А. Толстой и С. Милър се състоя, напомняме ви, не просто на бал, а точно на маскарад. Не мога да не си спомня редовете на М. Лермонтов:

Изпод мистериозна, студена полумаска
Твоят глас ми прозвуча радостен като сън,<…>

Литературоведите са обърнали внимание на сходството на сюжетите на тези две поеми - М. Лермонтов и А. Толстой, и същевременно на разликата в техните естетически концепции. И. Роднянская в „Енциклопедия на Лермонтов“ твърди, че стихотворението на А. Толстой е написано „върху лирическия сюжет на Лермонтов, но без многотонове“. За да завършим сравненията, нека посочим „Помня миг чуден“ на Пушкин.

4 П. Чайковски е верен на себе си: той прави малки, но все пак забележими промени в поетичния текст; те, тези промени, са продиктувани от законите на музикалната форма и музикалния поток на една фраза. Така че в този случай той повтори думата „тъжен“ отново в романса като вид семантичен и драматичен акцент. То – трябва да се признае – е ключово в романса. В поезията такова повторение е невъзможно, тъй като би разрушило ритъма на стихотворението, но музиката, която също несъмнено е подчинена на законите на ритъма, има своя собствена структура и повторението заедно със словото на мелодичната интонация звучи изключително изразително и убедително тук. По пътя отбелязваме - като нещо доста обичайно за П. Чайковски - промените, които той си позволява да прави в пунктуацията на стихотворенията, които използва. Освен това това може да се каже не само във вокалната музика, в която текстът е пряко свързан с мелодията, но, както си спомняме, и в инструменталната музика, по-специално в епиграфите към пиесите от цикъла „Сезони“. Това се обсъжда по-подробно в нашата история за „Есенна песен (октомври).

5 „Шумни балове“ и маскаради с борбата на страстите, които пламнаха в тях, са описани подробно в руската художествена литература и мемоари от 19 век. Достатъчно е да назовем „Маскарад” от М. Лермонтов или известната сцена на първия бал на Наташа Ростова в романа на Л. Толстой „Война и мир”.

6 Точно такава пунктуация използва П. Чайковски; сравнете последните два реда от романския текст с техния запис от А. Толстой.

7 За повече информация относно този композиционен похват вижте бележка под линия 4 на статията „Октомври. Есенна песен“ в цикъла „Годишните времена“ от П. Чайковски.

8 Този романс се споменава от А. Куприн в историята „Молох“.

© Александър МАЙКАПАР