التأليف الأدبي والموسيقي "وسط كرة صاخبة". تحليل قصيدة "وسط كرة صاخبة بالصدفة" للكاتب أ. تولستوي الذي كتب الرومانسية وسط كرة صاخبة

تحليل القصيدة وسط الكرة الصاخبة بالصدفة

يخطط

1. تاريخ الخلق

2.النوع

3. الموضوع الرئيسي

4.التكوين

5. الحجم

6. الوسائل التعبيرية

7. الفكرة الرئيسية

1. تاريخ الخلق. تمت كتابة العمل بواسطة A.K.Tolstoy تحت انطباع لقاء الكرة مع S. A. ميلر. لم يكن الشاعر والكاتب، على عكس معظم زملائه الكتاب، شخصًا عاشقًا يسعى باستمرار إلى روايات جديدة. لقد تركت صوفيا ميلر انطباعًا كبيرًا جدًا على تولستوي، وليس بجمالها، بل بسعة الاطلاع. بالنسبة للشاعر المحترم والأخلاقي للغاية، كانت عقبة كبيرة هي أن صوفيا كانت متزوجة. ومع ذلك، أخبرت تولستوي أنها غير سعيدة في زواجها وكانت تحاول الحصول على الطلاق من زوجها لفترة طويلة. وكدليل على تأكيد مشاعره قدم الشاعر لصوفيا قصيدة كتبت بعد الاجتماع مباشرة تقريبًا.

2. النوع.نوع القصيدة هو شعر الحب ويمثل جاذبية المؤلف لمحبوبته.

3. الموضوع الرئيسيالأعمال - وصف للانطباع الذي تركته صوفيا على تولستوي. ومن المميز أنه في هذا الوصف ليست بعض عناصر الجمال الجسدي ("الشكل النحيف") هي التي تهيمن، بل صوت صوت المرأة وضحكها. يسعد الشاعر النبيل بنظرة صوفيا الحزينة التي تخفي بعض الأسرار. ويعترف بأنه لا يستطيع أن ينسى «الضحكة الرنانة» لحبيبته التي ما زالت تدوي في قلبه.

4. التكوين.يمكن تقسيم القصيدة إلى قسمين رئيسيين. الجزء التمهيدي (المقطعان الأولان) هو وصف للاجتماع والانطباع الذي لا يمحى الذي تركته صوفيا على الشاعر. يمثل المقطع الثالث انتقالًا سلسًا من الماضي إلى الحاضر. الجزء الأخير (المقطعان الرابع والخامس) هو الحالة التي يعيش فيها الشاعر الآن، ويعيش باستمرار لحظات لقاءه الأول مع حبيبته المستقبلية. ولا يتحدث الشاعر مباشرة عن حبه للمرأة المتزوجة إلا بعد تقديم تفسير حاسم، مخففا الاعتراف بعبارة "يبدو أنني أحب".

5. الحجم.العمل مكتوب بالثلاثية البرمائية مع قافية متقاطعة، مما يمنحه إيقاعًا وموسيقى راقية خاصة. وبعد ذلك تم ضبط كلمات القصيدة على الموسيقى.

6. الوسائل التعبيريةوهي قليلة العدد، لكن تولستوي استخدمها بمهارة كبيرة، وتتناسب بشكل عضوي مع القصيدة. يستخدم الشاعر الصفات المتواضعة اللازمة ("مدروس"، "حزين"، "رنين"). يتم إجراء مقارنة حية فقط فيما يتعلق بالصوت (مثل "رنين الغليون" و "موجة البحر المتحركة"). يمنح الانعكاس العمل جدية وتعبيرًا خاصين ("الشكل النحيف"، "ساعات الوحدة"، "أنا أحب").

7. الفكرة الرئيسيةالقصائد هي إعلان المؤلف الدقيق والعفيف عن الحب. يحاول الشاعر تقييم قوة شعوره وإمكانية تطويره. تولستوي ينتمي إلى الشعراء الرومانسيين في المدرسة القديمة. لم يسمح لنفسه أبدا بالإدلاء بتصريحات وقحة أو صريحة، والتعامل مع الحب باعتباره أعلى شعور روحي للشخص. لا يمكن أن يصبح الشعور بالحب الذي نشأ عند تولستوي هواية عابرة. ولم يكن مخطئا في تقييمه. أصبحت صوفيا ميلر شريكة حياته وملهمته الإبداعية مدى الحياة.

في وسط الكرة الصاخبة

في وسط كرة صاخبة، بالصدفة،
في قلق الغرور الدنيوي،
لقد رأيتك، لكن هذا لغز
ميزاتك مغطاة.

لقد أحببت شخصيتك النحيلة
ونظرتك المدروسة بالكامل،
وضحكتك حزينة ورنّانة،
منذ ذلك الحين وهو يرن في قلبي.

في ساعات الليل المنعزلة
أنا أحب ، متعب ، للاستلقاء -
أرى عيون حزينة
أسمع كلامًا بهيجًا؛

ومن المؤسف أنني أغفو هكذا،
وأنام في أحلام مجهولة..
هل أحبك - لا أعرف
لكن يبدو لي أنني أحبه!

يتذكر الكثيرون هذه القصائد التي كتبها أليكسي كونستانتينوفيتش تولستوي (1817-1875)، واللحن الرومانسي لتشايكوفسكي الذي يندمج معها. لكن لا يعلم الجميع أن هناك أحداثًا حية خلف القصيدة: بداية الحب الرومانسي غير العادي.

التقيا لأول مرة في حفلة تنكرية في شتاء 1850-1851 في مسرح سانت بطرسبرغ البولشوي. ورافق هناك وريث العرش القيصر المستقبلي ألكسندر الثاني. منذ الطفولة، تم اختياره ليكون رفيق اللعب للأمير، وكان مثقلًا بهذا سرًا، وكان يتحمل بانتظام عبء اختياره. ظهرت في حفلة تنكرية لأنها بعد انفصالها عن زوجها هورس جاردزمان ميلر كانت تبحث عن فرصة للنسيان والتفرق. لسبب ما، في الحشد العلماني، لاحظها على الفور. أخفى القناع وجهها. لكن العيون الرمادية نظرت باهتمام وحزن. شعر رمادي جميل توج رأسها. كانت نحيلة ورشيقة، وخصرها نحيف للغاية. كان صوتها ساحرًا - رنانًا سميكًا.
لم يتحدثوا لفترة طويلة: فصلهم صخب الكرة التنكرية الملونة. لكنها تمكنت من إبهاره بدقة وذكاء أحكامها العابرة. لقد تعرفت عليه بالطبع. وعبثاً طلب منها أن تفتح وجهها، وتخلع قناعها... لكنها أخذت بطاقة عمله، ووعدت ماكراً بأنها لن تنساه. ولكن ماذا كان سيحدث له ولكليهما لو لم تحضر تلك الحفلة حينها؟ ربما في تلك الليلة من شهر يناير من عام 1851، عندما كان عائداً إلى منزله، تشكلت الأسطر الأولى من هذه القصيدة في ذهنه.

ستصبح هذه القصيدة واحدة من أفضل قصائد الحب الروسية. لم يتم اختراع شيء فيه، كل شيء كما كان. إنه مليء بالعلامات الحقيقية، وثائقي، مثل التقرير. فقط هذا هو "التقرير" الذي انسكب من قلب الشاعر وأصبح تحفة غنائية. وأضفت صورة خالدة أخرى إلى معرض "موسيقى الرومانسيات الروسية".

موسيقى بيوتر تشايكوفسكي، كلمات أليكسي تولستوي.

في وسط كرة صاخبة، بالصدفة،
في قلق الغرور الدنيوي،
لقد رأيتك، لكن هذا لغز
ميزاتك مغطاة.

وحدها العيون نظرت بحزن
والصوت بدا رائعا جدا
مثل صوت الأنبوب البعيد،
مثل رمح اللعب في البحر.

لقد أحببت شخصيتك النحيلة
ونظرتك المدروسة بأكملها؛
وضحكتك حزينة ورنّانة،
منذ ذلك الحين وهو يرن في قلبي.

في ساعات الليل المنعزلة
أحب الاستلقاء عندما أشعر بالتعب،
أرى عيون حزينة
أسمع كلامًا بهيجًا؛

ومن المؤسف أنني أغفو هكذا،
وأنام في أحلام مجهولة..
هل أحبك - لا أعرف
ولكن يبدو لي أنني أحب ذلك.

جورج أوتس المذهل!

مؤلف القصائد هو الكونت أليكسي كونستانتينوفيتش تولستوي (1817-1875)، كاتب وشاعر وكاتب مسرحي روسي من عائلة تولستوي.

قام A. K. Tolstoy بتأليف القصيدة في عام 1851 وأهداها لزوجته المستقبلية صوفيا أندريفنا ميلر، التي التقى بها في حفلة تنكرية للعام الجديد، التي أقيمت في مسرح سانت بطرسبرغ البولشوي. ثم في الشتاء 1850-51 تلميذ تشامبرلين يبلغ من العمر 33 عامًاأليكسي تولستوي رأيت غريبا.

كان خادم المتدرب نبيلًا: كانت والدته حفيدة آخر هيتمان لأوكرانيا كيريل رازوموفسكي وابنة وزير التعليم العام في عهد ألكسندر الأول، وكان والده من عائلة تولستوي القديمة. لكن حبيب القدر لم يقدّر مكانته الرفيعة كثيرًا - فروحه منذ شبابه أعطيت للشعر. في عام 1850، تم نشره بالفعل، وقد لاحظت بالفعل.

محبوب من الأم سيرجي ليميشيف

من هو ذلك الغريب الذي يرتدي نصف قناع أسود - ذو شخصية رفيعة، وضحكة رنانة، وعينين حزينتين؟ كان اسمها صوفيا أندريفنا ميلر، ني باخمتيفا.

لقد كانت امرأة غير عادية، وكان مصيرها غير عادي أيضا. اندهش المعاصرون من تعليمها. كانت تعرف العديد من اللغات الأجنبية: في بعض المصادر، أربعة عشر، في البعض الآخر، ستة عشر. لقد تقابلت مع إ.س. تورجنيف ، أ. غونشاروف.

بحلول الوقت الذي التقت فيه بتولستوي، كانت صوفيا أندريفنا زوجة العقيد ليف ميلر من حرس الخيول. تبين أن زواج صوفيا أندريفنا منه لم ينجح. لم يعيش المتزوجون الجدد مع بعضهم البعض تقريبًا.خصص لها العاشق أليكسي كونستانتينوفيتش سطورًا غنائية مليئة بالإعجاب. نُشرت القصيدة في مجلة Otechestvennye zapiski، 1856، العدد 5. لم يطلق ميلر زوجته لفترة طويلة - حتى عندما كانت علاقتها مع الكونت أ.ك. أصبح تولستوي معروفًا للعالم أجمع ولم يكن بحاجة إلا إلى التقنين.

كما هو الحال دائما، مسلم ماغوماييف رائع

لكن والدته، آنا ألكسيفنا تولستايا، وقفت بحزم ضد من اختاره.فعلت آنا ألكسيفنا كل ما في وسعها لتشويه سمعة صديق ابنها وإلهاء أليكسي عن العلاقة التي استمرت سبع سنوات. ولم يجرؤ الابن على مخالفة إرادة والدته. فقط بعد وفاتها المفاجئة، وكذلك الطلاق الذي طال انتظاره، تزوج العشاق، وأصبحت صوفيا أندريفنا ميلر الكونتيسة صوفيا أندريفنا تولستوي.

في عام 1878، بعد وفاة تولستوي، قام P. I. Tchaikovsky بإنشاء موسيقى للقصائد. اختار تشايكوفسكي نوع الفالس. كرس الملحن قصته الرومانسية لأخيه الأصغر أناتولي إيليتش تشايكوفسكي، وهو محامٍ حسب المهنة، والذي خدم في تفليس كمدعي عام للمحكمة الجزئية. لقد ساعد بيوتر إيليتش على النجاة من الأزمة المرتبطة بزواجه غير الناجح من أنتونينا ميليوكوفا.

تم تسجيل الرومانسية لأول مرة على أسطوانة الحاكي في 18 يونيو 1901.
فنان الأوبرا الإمبراطورية يواكيم تارتاكوف برفقة بي بي جروس على البيانو.

غناها مارك رايزن

يواكيم فيكتوروفيتش تارتاكوف (1860-1923)، مغني الأوبرا (الباريتون)، فنان مشرف للمسارح الإمبراطورية، ثم فنان مشرف لجمهورية السوفييت.

الآن أصبح من المستحيل ببساطة سرد جميع فناني الرومانسية! لقد غناها ويغنيها ديمتري هفوروستوفسكي، وليونيد سوبينوف، وإيرينا أرخيبوفا، وجالينا فيشنيفسكايا، وإيفان بيتروف، وفناني الأداء المعاصرين مثل أوليغ بوجودين، والعديد من المطربين الآخرين الذين تحبهم!

تاريخ القصيدة رومانسي كما أن ميلاد الحب رومانسي.
وفقًا لإحدى الروايات ، ظهر الطالب أليكسي تولستوي (33 عامًا) بالصدفة على الكرة في مسرح سانت بطرسبرغ البولشوي (المسرح الحجري) - في الخدمة رافق تساريفيتش ألكسندر ، الإمبراطور المستقبلي.

وكما جرت العادة في الحفلات التنكرية، كانت السيدات يرتدين نصف أقنعة، ولم يتركن سوى أعينهن مفتوحة. فتاة ذات عيون رمادية حزينة وشخصية جميلة وصوت رخيم جذبت انتباه تولستوي. لقد رقصت الفالس برشاقة، وأجابت على الأسئلة بذكاء، وأظهرت التصرف الجيد والتعليم. كان تولستوي مهتمًا بها لدرجة أنه بحلول نهاية الكرة، أسره الغريب الجميل تمامًا.

وفقًا لنسخة أخرى ، التقى ميلر على الكرة بصوفيا أندريفنا وليس تولستوي ، ولكن إيفان سيرجيفيتش تورجينيف. أثارت الفتاة ذات القناع اهتمام تورجنيف، ووافق على موعد معها. رسم تورجنيف مشهد معرفته على الكرة لصديقه أليكسي تولستوي. لقد أصبح مهتمًا وأقنع تورجنيف بأخذه في موعد. جاء اثنان منا.

عند رؤية الوجه القبيح لصوفيا أندريفنا البالغة من العمر 24 عامًا، اختفى حماس تورجنيف على الفور. لاحقًا، عندما يتذكر ذلك الاجتماع، سيقول إنها كانت ترتدي "وجه جندي تشوخون في تنورة". خلال الاجتماع، كان Turgenev المحبط يشعر بالملل بصراحة، وعلى العكس من ذلك، تحدث تولستوي بسعادة مع صوفيا أندريفنا. لم ير فمها العريض الضيق ولا أنفها الأفطس ولا خط حاجبيها المنخفض بحزن - لقد استمتع بالتواصل ووجد الفتاة ساحرة.

بدت مشاعر الصورة الخيالية حقيقية بالنسبة لتولستوي ، فقد انغمس فيها بتهور. وبعد أيام قليلة، عبّر العاشق عن مشاعره في قصيدة «بين الكرة الصاخبة».

في وقت لاحق، في محادثة مع صديق وقريب A. M. Zhemchuzhnikov، وصفها تولستوي بأنها "لطيفة، موهوبة، لطيفة، متعلمة، غير سعيدة وذات روح جميلة".

وفقًا للنسخة الثالثة، جاء تولستوي وتورجينيف معًا إلى تلك الكرة التنكرية. كان الفرق هو أن تورجينيف أصيب بخيبة أمل في صوفيا ميلر، وعلى العكس من ذلك، وقع تولستوي في حبها.

تشير الحقائق التاريخية إلى أنه بعد 12 عاما فقط من الاجتماع الأول، تزوج أليكسي كونستانتينوفيتش وصوفيا أندريفنا.

هناك رأي مفاده أنهم أحبوا بعضهم البعض طوال هذه السنوات، ولكن، بعد التعرف على تفاصيل سيرة أليكسي كونستانتينوفيتش، بدأت أشك في الحب المتبادل لصوفيا أندريفنا.

من المعتقد أنه إذا كانت المرأة محبوبة من قبل رجل محترم ، والأهم من ذلك ، رجل مشهور ، فإن الملائكة تبدأ على الفور في الغناء من حولها ، وتتحول إلى جانب الخير ، لأن الرجل الصالح يحب بالتأكيد زوجته الأشخاص الطيبون والصالحون ليس لديهم "زوجات شريرات". لسوء الحظ، يحدث ذلك.

أحب أليكسي تولستوي الطيب واللطيف والذكي والموهوب صوفيا ميلر، لذلك كان عليها افتراضيًا أن تتمتع بصفات روحية إيجابية، على سبيل المثال، أن تحب زوجها وتساعده في شؤونه. يعتقد بعض علماء الأدب أن تولستوي لم يكن ليكتب سطرًا واحدًا دون دعم صوفيا ميلر.

يتفق كتاب السيرة الذاتية على أن صوفيا أندريفنا كانت متعلمة على نطاق واسع، وتقرأ وتتحدث بأربعة عشر أو ستة عشر لغة (عندما تستطيع ذلك!)، وتعرف كيفية إجراء محادثة والحفاظ عليها حول أي موضوع، وغنت بشكل جميل، وفهمت الأدب والموسيقى... هذا، من بالطبع، إضافة كبيرة للمرأة، ولكن التعليم والأخلاق والسلوك ليست مرادفة للحب السعيد.

وفقًا للبيانات المستمدة من مصادر السيرة الذاتية المختلفة، خلصت إلى أنه إذا أحب أي شخص من هذين الزوجين، فهو تولستوي، وصوفيا سمحت لنفسها فقط بأن تُحب. ربما حاولت في بداية تعارفهما الرومانسي الاستجابة لمشاعر أليكسي كونستانتينوفيتش، لكن الافتتان ليس حبًا، فهو قصير العمر وهش.

نشأت شكوكي تحت تأثير بعض الحقائق.
1.
تولستوي، في حالة حب، على الرغم من حقيقة أن صوفيا كانت متزوجة، جاء إلى منزل ميلرز واقترح الزواج من صوفيا. لو كانت تحبه، لكانت قد استغلت هذا الظرف وتركت زوجها غير المحبوب بحزم (تذكر آنا كارنينا)، لكنها لم تغادر، على الرغم من أن علاقتها بزوجها في ذلك الوقت كانت رسمية بحتة. هذا يعني أنها لم تحب تولستوي حقًا.

2.
عندما قاتل زوج صوفيا، العقيد ليف فيدوروفيتش ميلر، حارس الفرسان، في حرب القرم، بدأت علاقة غرامية مع الكاتب غريغوروفيتش، رغم أنها كانت على علم بمشاعر تولستوي: فقد تلقت منه رسائل رومانسية متكررة تتضمن اعترافات بالحب وإهداء قصائد لها. . من المؤكد أنها كانت تعلم أن الشائعات حول ارتباطها بغريغوروفيتش ستصل حتماً إلى الحبيب تولستوي وتسبب له الألم والمعاناة، لكن... لا تشعر بالأسف على غير المحبوب!

3.
أكون. استذكر زيمشوجنيكوف محادثة مع والدة أ.ك. تولستوي، آنا ألكسيفنا، التي اعترفت له بأنها منزعجة من "ارتباط" ابنها بصوفيا أندريفنا، وأنها كانت "غاضبة للغاية" من "خداعها وحساباتها" وتعاملت مع صدقها "بصدق". انعدام الثقة التام."

عرفت آنا ألكسيفنا ما كانت تقوله. في المجتمع، أصبحت صوفيا ميلر مقتنعة بشكل متزايد بأن لديها ماضٍ لا يليق بفتاة محترمة.

الحقيقة هي أن صوفيا الصغيرة (غير المتزوجة) كانت على علاقة غرامية مع الأمير غريغوري فيازيمسكي، الذي أنجبت منه طفلاً. لم يرغب فيازيمسكي في إضفاء الشرعية على علاقتهما، ولهذا السبب حدثت مبارزة بينه وبين شقيق صوفيا، ونتيجة لذلك قُتل شقيقه.

4.
كونها متزوجة من أ.ك.تولستوي، خاطبته صوفيا أندريفنا باسمها الأخير فقط، على سبيل المثال: "ما هذا الهراء الذي تتحدث عنه يا تولستوي". أزعجها زوجها ولم تخف ذلك. كانت ترفض عمله قائلة، على سبيل المثال، إنه حتى تورجنيف يكتب بشكل أفضل! لقد شعرت بالملل برفقة زوجها وذهبت لقضاء وقت ممتع في أوروبا، حيث أنفقت أموال عائلتها على الرفاهية بينما كانت ممتلكاتهم على وشك الإفلاس.

لكن الحب... حب هذه المرأة ظل يسكن في قلب الشاعر:

لقد مضى الشغف، وحماسته القلقة
ولم يعد يعذب قلبي
ولكن من المستحيل بالنسبة لي أن أتوقف عن حبك!
كل ما ليس أنت هو عبث وكذب،
كل ما ليس أنت هو عديم اللون وميت.. /أ.ك.تولستوي/

5.
كان الكونت أليكسي كونستانتينوفيتش محظوظًا في الحياة، وبدا أنه لا شيء يمكن أن يظلم أيامه - لقد عاش، وأحب، وخلق، وكان يتمتع بصحة قوية، ويمكنه الذهاب للبحث عن دب بسكين في يديه... لماذا عانى تولستوي من أعصاب شديدة اضطراب في السنوات الأخيرة؟ ربما لم يكن سبب وفاة تولستوي (عن عمر يناهز 58 عامًا) جرعة زائدة عرضية من المهدئات، بل كان عملاً انتحاريًا متعمدًا؟

كانت صوفيا أندريفنا أيضًا ممثلة جيدة - "علنًا" أظهرت نفسها كزوجة متواضعة ومهتمة ومحبة، وكان لدى الغرباء رأي مفاده أن تولستوي وميلر كانا زوجين سعيدين.

يمنح كتاب السيرة الذاتية صوفيا تولستوي (ميلر) الفضل في حقيقة أنها قامت بتحرير مخطوطات زوجها وشاركت في شؤون النشر الخاصة به. أعتقد أن كتاب السيرة الذاتية نسبوا إلى صوفيا ميلر مزايا صوفيا أندريفنا تولستوي الأخرى - زوجة ليو نيكولايفيتش تولستوي، التي كانت تحمل بالفعل عربة من المخاوف التحريرية. الثالثة، صوفيا أندريفنا تولستايا، زوجة S. A. Yesenin، فعلت الشيء نفسه بالضبط؛ كما قامت بدور نشط في أعمال النشر الخاصة بزوجها.
وما كان يفعله صوفيا أندريفناس يمكن بسهولة أن يُنسب إلى الثالث....

لم يكن من السهل على الأشخاص الموهوبين أن يعيشوا في روسيا، لذا فإن الزوجات الحساسات والذكيات، والأهم من ذلك، المحبة كانت بالنسبة لهن "المأوى والاسترخاء". للأسف، حُرم أليكسي كونستانتينوفيتش من المأوى الروحي، على الرغم من أنه ظل رومانسيًا حتى نهاية أيامه، محتفظًا بالتفاني والإخلاص والحب لمن اختار قلبه.

بالطبع، شعر ببرودة صديق عمره، وهذا أزعجه كثيرًا، لكن ذكرى لقائه الأول على الكرة ساعدت في شفاء جروحه العاطفية:

"في ساعات الليل المنعزلة
أنا أحب ، متعب ، للاستلقاء -
أرى عيون حزينة
أسمع كلامًا بهيجًا؛

ومن المؤسف أنني أغفو هكذا،
وأنام في أحلام مجهولة..."

هذه: "في ساعات الليل الوحيدة، أحب الاستلقاء، متعبًا،" و"وللأسف أنا أنام هكذا" - لا تمنحني السلام. أنا أتعاطف وأتعاطف مع هذا الشخص الكبير واللطيف واللطيف والضعيف. ربما فهم تولستوي الفرق بين صوفيا الحقيقية وصوفيا الخيالية.

قالت فاينا جورجيفنا رانفسكايا ذات الملاحظة والحكمة ذات مرة: "النساء أذكى من الرجال. هل سمعت يومًا عن امرأة قد تفقد رأسها لمجرد أن الرجل لديه أرجل جميلة؟"

لكن الرجل يستطيع! ويمكن أن يفقد رأسه فقط بسبب سيقانه الجميلة، ولكن أيضًا بسبب عيونه الجميلة، خاصة إذا كانت حزينة، مثل عيون سيدة ترتدي نصف قناع. هذه العيون ، هذه العيون ، أيقظت في روح اهتمام أليكسي كونستانتينوفيتش تولستوي اللطيف والمتعاطف والقابل للتأثر بمالكها.

نحن نسمي الوجه الجميل الذي تكون فيه جميع مكوناته متناسبة، وتكمل بعضها البعض، وتتحد في كل واحد وتخلق جمالًا فريدًا للوجه. يحدث في كثير من الأحيان أن تكون ميزات الوجه جميلة ومعبرة بشكل فردي، ولكنها معًا لا تتناسب معًا، ولا يمكنك الإعجاب إلا بالأنف أو الشفاه أو العينين، على سبيل المثال. دعونا نتذكر كيف وصف ليو تولستوي الوجه القبيح للأميرة ماريا في الحرب والسلام:

"... كانت عيون الأميرة الكبيرة والعميقة والمشرقة (كما لو كانت أشعة الضوء الدافئ تخرج منها أحيانًا في حزم) جميلة جدًا لدرجة أنه في كثير من الأحيان، على الرغم من قبح وجهها بالكامل، أصبحت هذه العيون أكثر جاذبية من جمال..."

فلا عجب أن تقع في حب مثل هذه العيون!

كان وجه صوفيا تحت عينيها مخفيًا بنصف قناع - "سري" / رأيتك ولكن غموضك غطى ملامحي /. أعتقد أن تولستوي أحب عينيها / "نظرت عيناها فقط بحزن" /، لقد أحب شكلها "الحساس" (ما الذي يجب النظر إليه أيضًا؟) ، سمع كيف تمزح صوفيا بمهارة، وأجابت على الأسئلة بذكاء، وحافظت على المحادثة بمهارة / " وبدا صوتها عجيبًا للغاية،" وكانت ضحكتها، "مثل رنين غليون بعيد، مثل موجة البحر المتلاطمة" - رأيت شيئًا، وسمعت شيئًا، كم هو قليل ما يتطلبه الوقوع في الحب! واكتمل الباقي بالخيال الشعري.

لا أحد يعرف توقيت ولادة الحب أو أسبابه: كما قال بوشكين عن تاتيانا لارينا: "لقد حان الوقت - لقد وقعت في الحب!" لقد حان الوقت بالنسبة لأليكسي تولستوي، ووقع في حب شخص غريب «سرًا»، إذ قفز «في المسبح بتهور».
الاستعداد للحب يعيش دائما في الإنسان؛ هذه هي التربة الخصبة التي تنمو فيها البذرة الواحدة (أرجل أو عيون أو صوت جميلة) لتتحول إلى شعور رائع.

من الجدير بالذكر أن إيفان تورجينيف أتيحت له أيضًا الفرصة لتقدير عيون صوفيا وشكلها وصوتها ، لكن بالنسبة لتورجنيف لم تصبح العيون "عيون حزينة" ، والشكل ، على الرغم من مرونته ، لم يترك أي انطباع ، ولم يستحضر الصوت الجمعيات إما مع الأنابيب أو موجة البحر. علاوة على ذلك، عندما رأى تورجنيف وجه صوفيا ميلر بدون قناع، فقد "أزعج"، وغطى خيبة أمله (مثل شخص مهذب) بنظرة مملة.

وتولستوي... كان تولستوي تحت رحمة مشاعره. كان خياله يصور مظهر مخلوق لطيف، ويجعله يتذكر دقائق لقائه الأول: "وضحكتك الحزينة والرنانة ترن في قلبي منذ ذلك الحين".
الرجال في أغلب الأحيان أحادي الزواج. شعر أليكسي كونستانتينوفيتش لا شعوريًا أن حبه الأول والوحيد كان هدية من القدر، ويجب أن يظل دائمًا هدية تتلقى منها الفرح والقوة والنعمة الروحية!

مهما كان الأمر، كانت صوفيا أندريفنا ميلر مصدر إلهام للإبداع أليكسي كونستانتينوفيتش، بطلة كلمات حبه، التي أنحني لها.
بفضلها (أو بالأحرى، بفضل حب الشاعر لها)، لدينا الفرصة للاستمتاع بقصائد تولستوي والاستماع إلى الأغاني والرومانسيات المبنية على هذه القصائد، على سبيل المثال، تلك المعروفة على نطاق واسع مثل "ليست الريح تهب من "المرتفعات"، "كان ذلك في أوائل الربيع"، "لا تثق بي يا صديقي"، "الخريف تنهار حديقتنا الفقيرة بأكملها"، "أجراسي، زهور السهوب" وغيرها الكثير.

ومن بينها مكان خاص تحتله قصيدة "بين الكرة الصاخبة" التي كتب لها العديد من الملحنين موسيقى وأشهرها لبيوتر إيليتش تشايكوفسكي.

رسم توضيحي: أليكسي ك. تولستوي وصوفيا تولستايا (ني باخمتيفا، ميلر في الزواج الأول)
مجمعة بواسطة ميتا بي.

وقت خلق الرومانسية: 1878
إخلاص:أناتولي إيليتش تشايكوفسكي، شقيق P. I. تشايكوفسكي.

دورة من ستة رومانسيات مرجع سابق. 38، الذي يتضمن هذه الرومانسية، مخصص بالكامل للأخ الأصغر للملحن، أناتولي إيليتش تشايكوفسكي. كان للأخوة علاقة دافئة للغاية. فعل الأخ الأصغر الكثير لتخفيف عذاب فترة أزمة P. Tchaikovsky، التي عانى منها الملحن بسبب زواجه غير الناجح. في وقت لاحق، زاره P. I. Tchaikovsky في Tiflis، عندما كان محاميا حسب المهنة (مثل Pyotr Ilyich)، عمل هناك كمدعي عام في المحكمة الجزئية. كان A. I. Tchaikovsky موسيقيًا هاوًا، وكان يعزف على الكمان ويؤدي دور الكمان الثاني في اجتماعات الرباعية المنزلية. بعد وفاة بيوتر إيليتش، اشترى منزله في كلين وحوله في النهاية إلى متحف.

قصيدة كتبها أ.ك.تولستوي عام 1851 موجهة إلى صوفيا أندريفنا ميلر(باخميتيفا) 2 لزوجته المستقبلية التي التقى بها في ديسمبر 1850 أو أوائل عام 1851 في إحدى الحفلات التنكرية في سانت بطرسبرغ.

وإليكم القصيدة بصيغتها الأصلية:

في وسط كرة صاخبة، بالصدفة،

في قلق الغرور الدنيوي،

لقد رأيتك، لكن هذا لغز

مميزات حجابك 3.

مثل صوت الأنبوب البعيد،

مثل رمح اللعب في البحر.

لقد أحببت شخصيتك النحيلة

ونظرتك المدروسة بالكامل،

وضحكتك حزينة ورنّانة،

منذ ذلك الحين وهو يرن في قلبي.

في ساعات الليل المنعزلة

أنا أحب ، متعب ، للاستلقاء -

أرى عيون حزينة

أسمع كلامًا بهيجًا؛

ومن المؤسف أنني أغفو هكذا،

وأنام في أحلام مجهولة..

هل أحبك - لا أعرف

لكن يبدو لي أنني أحبه!

ومن الصورة التي وصفها الشاعر نقل الملحن من خلال الوسائل الموسيقية الشعور بالإثارة والخوف من لقائها بالغريبة. لكن تشايكوفسكي ليس لديه "كرة صاخبة" 5 - كل شيء يركز على أفكار ومشاعر البطل. لنقل الصورة الشعرية لهذه القصائد، اختار P. Tchaikovsky نوع الفالس. وهذا الاختيار ليس عرضيًا بأي حال من الأحوال. في تلك الأيام، ارتبطت رقصة الفالس بقوة بالكرة، ومن أوصاف الكرات نعلم جيدًا أنها كانت واحدة من أولى الرقصات. كانت موسيقى الفالس من نوعين على الأقل: احتفالي مهيب (تم أداء مثل هذه الفالس بواسطة أوركسترا كبيرة) وموسيقى الحجرة، التي غالبًا ما تكون حزينة، في بيئة أكثر تواضعًا. لتجسيد المحتوى الغنائي لقصيدة أ. تولستوي، فإن النوع الثاني من الفالس أفضل بكثير وأكثر ملاءمة من الناحية العضوية. هذه هي بالضبط الطريقة التي كتبت بها قصة P. Tchaikovsky الرومانسية.

يتم التعبير عن عدم اليقين في الشعور ("هل أحبك، لا أعرف" 6)، والذي ظهرت فيه براعم الجذب المغناطيسية بالفعل، بصوت مكتوم إلى حد ما: الإيقاع مقيد -رسل(من الإيطالية – باعتدال)، الصوت هادئ، طبيعة الأداءيخدع تريستزا (من الإيطالية – حزين، حزين) - هذه ملاحظات المؤلف في الملاحظات. باختصار، تنقل الموسيقى بشكل رائع حالة البطل المرتجفة والمتحمسة.

يمكن تشبيه هذه الرومانسية بالألوان المائية الناعمة في إطار جميل؛ يتم تنفيذ وظيفة الإطار فيه من خلال مقدمة من ثمانية أشرطة وخاتمة متطابقة تمامًا في الموسيقى - فهي تقدم أجواء ومزاج الرومانسية. يتم نقل دوامة الفالس الهادئة والرشيقة باستخدام وسائل بسيطة بشكل لا يصدق.

عند الحديث عن هذه الرومانسية، من المستحيل عدم ذكر تقنية تقنية واحدة، والتي، بالطبع، P. Tchaikovsky تستخدم بوعي تام، ولكن عشاق الموسيقى الذين لم يدرسوا نظرية الموسيقى على وجه التحديد، غالبا ما لا يعرفون. والحقيقة هي أنه منذ البداية استخدم الملحن في الصوت السفلي للمرافقة ما يسمى بالحركة اللونية التنازلية معبرة للغاية، أي حركة الصوت الجهير على التوالي على طول أصوات جزء من المقياس اللوني . وقد اعترف الملحنون بهذا الشكل منذ العصور الوسطى باعتباره أحد أفضل الوسائل لإنشاء "موسيقى [موحدة]"أكون.] كلمة لدمج الحزن والأسى.” حتى أنها حصلت على اسم خاص -passus محيطي (رحلة قاسية - خطوط العرض). يجب أن يتمتع المرء بموهبة هائلة ومهارة تركيبية لإعطاء نظرة فردية وفريدة من نوعها للفكرة التي استخدمها الملحنون بالفعل آلاف المرات قبل P. Tchaikovsky. 7

اكتسبت الرومانسية "بين الكرة الصاخبة..." شعبية كبيرة وتستحقها. 8 إلى حد كبير، حدث هذا بسبب حقيقة أنه تم كتابته بسهولة وسهولة بحيث يمكن إجراؤه بين عشاق الموسيقى فقط؛ لذلك لا تحتاج إلى أي قدرات صوتية أو بيانو استثنائية. علاوة على ذلك، يمكن أداء هذه الرومانسية أثناء مرافقتك للبيانو.

ملحوظات

1 الرومانسيات المبنية على هذه القصائد كتبها أيضًا ب. شيريميتيف، الذي اشتهر بالرومانسية "لقد أحببتك" المبنية على قصائد أ. بوشكين وأ.شيفر.

2 S. A. كانت ميلر في ذلك الوقت زوجة عقيد في حرس الخيل. أصبحت علاقتها بالشاعر موضوع العديد من الشائعات والشائعات في مجتمع سانت بطرسبرغ. لكن أ.ك. تولستوي بجرأة "تجاهل الرأي العام". وكانت والدة الشاعر تعارض هذا، على حد تعبيرها، "العاطفة الفرتيرية" لابنها. كان الوضع معقدًا بسبب حقيقة أن S. A. Miller لم تتمكن من الحصول على الطلاق لفترة طويلة وقررت الانفصال عن عائلتها السابقة. عرف تولستوي بهذا الأمر، كما فعل كثيرون آخرون. بالإضافة إلى ذلك، كان أليكسي كونستانتينوفيتش أحد أقارب ميلرز البعيدين.

3 تم لقاء A. Tolstoy و S. Miller، نذكرك، ليس فقط في الكرة، ولكن على وجه التحديد في حفلة تنكرية. لا يسعني إلا أن أتذكر سطور السيد ليرمونتوف:

من تحت نصف قناع غامض وبارد
بدا لي صوتك مبهجًا كالحلم،<…>

وقد انتبه علماء الأدب إلى تشابه حبكات هاتين القصيدتين - م. ليرمونتوف وأ. تولستوي، وفي نفس الوقت إلى الاختلاف في مفاهيمهما الجمالية. يدعي آي رودنيانسكايا في "موسوعة ليرمونتوف" أن قصيدة أ. تولستوي كتبت "على حبكة ليرمونتوف الغنائية - ولكنها تفتقر إلى النغمات المتعددة". ولاستكمال المقارنات، دعونا نشير إلى قصيدة بوشكين “أتذكر لحظة رائعة”.

4 P. Tchaikovsky صادق مع نفسه: لقد أجرى تغييرات صغيرة ولكن ملحوظة على النص الشعري؛ هذه التغييرات تمليها قوانين الشكل الموسيقي والتدفق الموسيقي للجملة. لذلك، في هذه الحالة، كرر كلمة "حزين" مرة أخرى في الرومانسية كنوع من التركيز الدلالي والدرامي. يجب أن أعترف أنه هو المفتاح في الرومانسية. في الشعر، مثل هذا التكرار مستحيل، لأنه من شأنه أن يدمر إيقاع القصيدة، لكن الموسيقى، التي تخضع بلا شك لقوانين الإيقاع، لها هيكلها الخاص، والتكرار مع كلمة التجويد اللحني يبدو معبرًا للغاية و مقنعة هنا. على طول الطريق، نلاحظ - كشيء شائع جدًا بالنسبة لـ P. Tchaikovsky - التغييرات التي يسمح لنفسه بإجرائها في علامات ترقيم القصائد التي يستخدمها. علاوة على ذلك، يمكن ذكر ذلك ليس فقط في الموسيقى الصوتية، حيث يرتبط النص مباشرة باللحن، ولكن، كما نتذكر، أيضا في الموسيقى الآلية، على وجه الخصوص، في النقوش إلى مسرحيات دورة "الفصول". تمت مناقشة هذا بمزيد من التفصيل في قصتنا عن "أغنية الخريف (أكتوبر)."

5 "الكرات الصاخبة" والتنكرات مع صراع المشاعر التي اندلعت فيها موصوفة بالتفصيل في الخيال والمذكرات الروسية في القرن التاسع عشر. يكفي تسمية "حفلة تنكرية" لـ M. Lermontov أو المشهد الشهير للكرة الأولى لناتاشا روستوفا في رواية L. Tolstoy "الحرب والسلام".

6 هذا هو بالضبط علامات الترقيم التي يستخدمها P. Tchaikovsky؛ قارن السطرين الأخيرين من النص الرومانسي بتسجيلهما بواسطة أ. تولستوي.

٧ لمزيد من المعلومات حول هذه التقنية التركيبية، انظر الحاشية ٤ من مقالة «اكتوبر. "أغنية الخريف" في دورة "الفصول" للمخرج ب. تشايكوفسكي.

8 هذه الرومانسية ذكرها أ. كوبرين في قصة "مولوخ".

© ألكسندر مايكابار